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[08.06][IMDB#018][费尔南多梅里尔斯作品][上帝之城][DVD-RMVB/中文字幕]
资源名称：[08.06][IMDB#018][费尔南多梅里尔斯作品][上帝之城][DVD-RMVB/中文字幕]
电影格式：RMVB
电影大小：992M
下载次数：116
导演 ：乔治・卢卡斯
主演 ：娜塔丽・波特曼
类型 ：科幻片 冒险片 动作片
地区 ：美国
语言 ：国语
电影介绍 ：在变节的绝地武士杜库伯爵的策动之下，几千个太阳星系决定脱离银河系共和国，分离份子包围了数百个星球，力量强大的企业联盟向银河系摆出威胁的姿态，火力之强悍，连绝地武士也难以招架。各地的骚动都源起于酝酿已久的神秘原力，导致即将开始的复制人战争，也是银河共和国开始踏上灭亡之路。 ... [详细介绍] [相关资源]
电影资源介绍
◎译 名 上帝之城/无主之城/天主之城/无法无天
◎片 名 Cidade de Deus /City of God
◎年 代 2002
◎国 家 巴西/法国/美国
◎类 别 犯罪/剧情
◎语 言 葡萄牙语
◎字 幕 中文
◎IMDB评分 8.8/10 (73,752 votes) Top 250: #18
◎IMDB链接 http://www.imdb.com/title/tt0317248/
◎文件格式 RMVB
◎视频尺寸 800x448
◎文件大小 3CD
◎片 长 130 Min
◎导 演 费尔南多梅里尔斯Fernando Meirelles 卡提亚路德Katia Lund
◎主 演 亚历山大罗德里格斯Alexandre Rodrigues
马修斯纳克加勒Matheus Nachtergaele
道格拉斯西尔瓦Douglas Silva
艾丽丝布拉加Alice Braga
◎简 介
影片的真正主角不是人物，而是里约热内卢的贫民窟。60年代开始一项号称“上帝之城”的住宅修建计划安置贫民，80年代初这一片地区成为了里约热内卢最危险的地带。
巴斯卡普带我们来到“上帝之城”，他见证了这里二十多年来被残暴、贪婪、复仇、野心、背叛、掠夺所裹挟的混乱生活以及最终导致的一场灾难性的黑帮争斗。虽然从小就要辗转于匪徒间求生存，但胆小怕事的性格与自我保护的本能却使他一直能平安度日。
60年代晚期
11岁男孩巴斯卡普看到一名摄影师在抓拍，充满惊羡的他暗自决定了自己的理想。而和他同龄的男孩达汀荷却一心梦想着成为里约最危险的罪犯，他替当地的匪徒跑腿卖命，崇拜加比内里和他的帮派这一伙匪徒犯下了多起大大小小的武装劫案。加比内里给了达汀荷第一次杀人的机会，光阴流转间，杀人对于达汀荷已如儿戏。
70年代
巴斯卡普为了自己的理想而学习奋斗，他战战兢兢地在黑帮与正派人之间踩钢丝。而杀人如麻的达汀荷已成为一名小头目，他的野心还在不断膨胀中。他发现贩卖毒品比抢劫更能牟取暴利，于是他以自己的方式开始了毒品交易，并迅速扩大。
80年代早期
在多次失败的抢劫后，巴斯卡普终于弄到了一台摄影机，并如愿以偿地成为了摄影师。达汀荷亦梦想成真地当上了里约热内卢最令人胆寒和敬畏的毒品商这一年两人年满18岁。达汀荷的话在“上帝之城”就是法律，他的儿时伙伴组成了他的顾问团，大批9至14岁的男孩结成了他的军队。没人敢挑战他的权威直到曼尼出现，他眼睁睁地看着女友被强奸，父兄被杀害，怒火中烧下决心杀达汀荷以复仇。他的宣言传开了，一群同样备受达汀荷凌辱的少年聚集到了一起。“上帝之城”里战争一触即发。
巴斯卡普只是上帝之城里的一个旁观者，通过他的眼睛我们目睹了人类世界是如何因无休止的暴力被宣告有罪。
QUOTE:
影评：比骇客更干脆，比记忆拼图更过瘾
如果你今年只想看一部电影，就看《上帝之城》吧。
我说这句话很自负，何况我连今年金马影展的片子都还没看完，为什么我敢这么说？即使是单就好莱坞娱乐片的观众来说，《哈利波特2》跟《魔戒2》呼声这么高，甚至《星战前传2》也即将在美国的IMAX戏院上映……我斗敢说出这么狂妄的话？
且听我的分析。首先，《上帝之城》是一部有内容的电影。
什么叫做有内容呢？简单来说，言之有物；更精确的说法是导演有所企图，透过电影在说话，说的不是单一简化的论断，而是由一连串不同但相关的议题来辩证。
《教父》有内容，他喃喃道来的是黑社会家族的辛酸与无奈；
《现代启示录》有内容，他演绎着战争与信仰的荒谬与可笑；
《哈利波特》、《星球大战》、《魔戒》有内容，他们各自揭开架空世界的一角。
《上帝之城》的内容在哪儿？他述说着另一个混乱的世界，还有其中微薄但是可贵的坚持。
《上帝之城》除了有内容之外，也有剧情。内容是电影的骨架，而剧情则是灵魂。一部好的电影除了要有强韧的骨架，更要有灵魂。有许多电影虽然有很好的骨架，但是在剧情上能量却不充裕；最显著的效应就是要观众在极为良好的精神状态下，才有办法看下去。
《黑幕风云》(Camou***e)就是有骨架有灵魂的好电影。从头到尾无处不紧凑、无处不是高潮，一气呵成，让观众看了直呼过瘾！现在，《上帝之城》也是如此充满高亢的灵魂。
灵魂骨架兼备之后，还要有血有肉。血肉往往是好莱坞电影最不缺乏的特效。别小看这特效，不然何必跑去电影院看大银幕、听百万音响？有了血肉之后，才能够移动骨架、才能够让灵魂得以伸展。
不过好莱坞电影往往就只有血肉，而没有骨架跟灵魂，于是变成虚有其表，耐不住磨练；反之，许多所谓的艺术作品，或贩夫走卒互相开玩笑的“得奖电影”，就常常缺少血肉，孱弱的身躯无法支撑重实的骨架，更无法让灵魂自由的移动。
《上帝之城》的血肉，绝对也跟他的灵魂、他的骨架一般健美而壮实。
还有一点，虽然《上帝之城》讲的故事也是一样的黑暗世代，但是他却始终持有希望与光明。有不少也很杰出的电影作品，只顾着钻进迷惑与矛盾的牛角里，却忘记了世界的其他颜色。《上帝之城》的结局可以算是光明而快乐的了，但是这不意味着这是一部逃避现实与黑暗的电影；相反地，你在影片中可以看到杀戮儿童、斗争等等相当晦暗的部分，但是你就是可以接受这些不幸，然后转而化成光明的力量。
看我把这部片子捧成这样，你一定相当好奇，他到底有些什么？
片子的一开始，让全场笑翻的段落无疑地是更加道地的《小鸡快跑》。这是喜感十足的段落，一只鸡看着其他同伴相继被处死、烹调，遂决定啄断脚上的牢绳，然后从高墙上一跃而下，溜之大吉；此时鸡的主人，还有那位主人的众多部下，群起而追之他们甚至还掏枪！光是这简单的一幕，你就完全能够体会在这个地区，枪枝泛滥是甚么意思了。
啊，还没有完，接下来镜头变成这只鸡的尾随观点。你可以看到它闪躲、转进巷子、冲进人群……最后当它终于逃出来，要松一口气的时候，一辆汽车冲上前来，鸡灵机一动，伏下身子，从车子的底盘窜出。
即使以鸡来说，这一段动作片也丝毫不比《绝地任务》(The Rock)来得逊色。
接下来，主角出现了。又是一开始就陷入被夹在两派正准备要互相以强大火力火拼的人马中间，进退不得。
其后的说故事手法，完全跟张大春的《公寓导游》同出一辙；从人物甲开始说起，渐渐提到人物乙，于是就换过去开始讲人物乙的故事，然后是人物丙，再来是人物丁……以此类推。
这种看似不断岔题的风格，又让我想到了李立群在《台湾怪谭》里的表现：题可以岔开，再从反面岔回来！所有的岔题就好像其实是同一个主题。
等等，我有提到画面更换以及事物变迁时的处理手法吗？你在这部片子绝对可以看到连动作片都难得出现的运镜，其所带来的效果绝对不会比《天使爱美丽》来得差。甚至可以说，比《剑鱼》或《黑客帝国》都还要来得干脆俐落！
更别说当电影在段落之间切换的时候，那绝对是流畅无比，完全不会像《公主彻夜未眠》里那样生硬。很多小细节他也掌握得很棒；例如说同一个事件再次播放的时候，会因为主要角色的不同，而改用不同视野、不同方向的镜头。真的真的是远比《记忆拼图》那样的拼凑，还要来得过瘾许多。
噢，多说无益，这部片子我毫不犹豫给了五分，因为有太多地方会让你惊艳、让你惊喜，多到他们同时在我脑海里迸出，多到我几乎没办法写下任何的文字来表达他们之间的谐和性，多到超越文字所能企及、只能够用影像跟声音来传递的境界。
如果你没有看这部片子，那真的是太可惜了。
--上帝之城
巴西里约热内卢郊区，有个名叫“上帝之城”的贫民居住区，这里是巴西最著名的罪恶之城，毒贩歹徒成群结党，杀人放火司空见惯。这里的孩子都不上学，小的偷鸡摸狗，大的杀人贩毒。这里没什么人长寿，越大的老大死得越快，常常有十七八岁的孩子当上帮派老大，威风一两年之后就被十五六岁的孩子一枪干掉。
《上帝之城》说的就是这个地方的编年史。
--结构主义
我在上大学的时候，杂七杂八看过些小说。南美文学除了马尔克斯《百年孤独》之外，还有一个叫略萨的，此人的书尤其对我胃口。他那一派叫“结构主义”，就是把一个故事切成一百多段，然后胡乱抖乱，你可能看到四五条线索围绕两个人进行，直到小说的最后几页，才发现第一个人就是第二个人的少年时代。我说了这么多，你想起来什么？没错，《低级小说》《暴雨将至》都是人家当年玩儿剩下的。
巴西电影近水楼台，自然容易得到南美结构主义小说的真传，《上帝之城》可能是玩结构主义玩得最好的电影，本片的味道特别像略萨的《城市与狗》。
费尔南多梅雷拉(Fernando Meirelles)用全片最有冲击力的部分开场，一帮少年毒贩挥舞着手枪沿着“上帝之城”的破烂街道追一只不想被烤的鸡，然后撞上心怀鬼胎的叙事者“阿喷”(我不懂葡萄牙语，法语字幕把主人公的名字译成了‘喷射’的意思)，后者随即发现自己和一只鸡一起站在举枪对峙的警匪双方中间。跟着“阿喷”开始向观众讲述从六十年代到八十年代，“上帝之城”的地方历史。这些故事好像中国传统史书一样，就是把历代老大的传记连在一起，如果老大B出现在老大A故事的某一段里，他只是配角，这一段还会在老大B的传记里重讲一遍，不过改用老大B作为主角。
影片的故事大都是改编自真人真事，可能是有史以来最残酷的黑帮电影。那些在暴力中长大，认为杀人吸毒贩毒理所当然的孩子真是令人不寒而栗。片中一代代老大通过暴力接替，就是一条大孩子杀大人，半大孩子杀大孩子，小孩子再杀半大孩子的食物链。戏份最重的老大，“小Z”应该会成为永载影史的形象，他是“上帝之城”的缩影，十二岁给大孩子望风时体验到杀人的快感，然后就跟搭档“阿耐”一起在里约热内卢抢劫，十八岁杀回“上帝之城”，干掉了大批毒贩，包揽一半的贩毒生意，后来跟另一半毒贩生意的操纵者“胡萝卜”开战，打了接近一年。最后闹得警方受不了，插手抓了双方，他一直跟警察有勾结，交了钱就走路，却碰到一伙他欺负过的小孩子帮派(其中一个还光着屁股)，被乱枪打死。讽刺的是，那些枪是他为了拉拢人对付“胡萝卜”，而亲手交给“小家伙”们的。
当然，两小时一刻钟如果全是抢劫贩毒黑帮火并，谁也受不了，导演加入了一些“软”一些的支线，比如叙事者“阿喷”为了当摄影记者之梦的个人奋斗，这一条线和这个人物都很失败，只有他一度想走犯罪之路却下不了手的过程有点趣味；最成功的配角是“小Z”的二当家“阿耐”，他是这些冷酷孩子中的温和派，跟黑人、印第安人、白人都可以合作，反对“小Z”跟另一帮派开战。从买时髦衣服开始，他接触到六十年代的流行文化：摇滚乐、约翰列侬、和平与爱、“要做爱，不要打仗”等等。就在他决心退出江湖的那天晚上，他被刺杀“阿Z”的刺客误杀，死在舞池闪烁的强烈灯光下。
虽然结构玩得很好，但影片最弱一环，却是剪接，片中MTV/数字电影的花招用了很多，有些正常叙事的段落却剪得拖泥带水。最糟糕的一处就出现在“阿耐”之死那场戏的最后一个镜头，远镜，空空的舞池，“阿耐”躺在地上，“小Z”跪在他身边，两人上方是唯一的光源一个闪烁的球灯，数秒钟后，“小Z”拔枪射击头顶的灯，画面居然不顺势干脆利落地全黑，却来了招老土的淡入淡出，慢慢切换到下一场戏凶手半夜里砸门去投靠另一家毒贩。
说到底瑕不掩瑜，《上帝之城》的冲击力不在黑帮电影经典《好家伙》之下，真实感尤有过之。据说导演一共找了110个没有任何经验的街头孩子做演员，前后排练了八个月，这帮孩子带来了对里约热内卢的个人体验和街头语言，令电影充满“上帝之城”特有的生猛感觉。虽然我拽了一大堆“文学”“主义”“结构”之类的东西在前面，这电影也完全可以当作一部商业黑帮片看，其中大队人马“开片”的段落非常多，像极了《古惑仔》只不过这帮巴西孩子比陈浩南山鸡们要狠上一百倍。
