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[11-29] [英国张曼玉出演经典剧情大片][错过又如何][DVD-R/457M][中英字幕]

电影名称：错的多美丽 - Clean
资源名称：[11-29] [英国张曼玉出演经典剧情大片][错过又如何][DVD-R/457M][中英字幕]
电影格式：RMVB
电影大小：457M
下载次数：126
导演 ：未知  
主演 ：张曼玉  Mary  詹姆斯・丹尼斯  詹姆斯・强森  
类型 ：剧情片  
地区 ：加拿大   英国   法国   
语言 ：未知
电影介绍 ：当人没有选择的时候，只能够改变自己去适应。艾米丽为一件揪心的事困扰着：她老公曾是摇滚明星，因过量吸毒而死。艾米丽因藏毒被捕，在狱中度过6个月后，她决定透过法律从他的父母那里，把儿子夺回来，争取儿子的抚养权。要这样做，她就必须重新改变自己的生活……首先要让自己变得洁净。片中，曼玉演一位手的先生注射毒品量，意外致死的人犯。出以後不但要克服沉溺毒品的，要取孩子的。在沉重生的角色... [详细介绍] [相关资源]

电影资源介绍

电影海报:



【片　　名】　Clean
【中文　名】　错过又如何
【年　　代】　2004
【国　　家】　英国/法国/加拿大
【类　　别】　剧情
【语　　言】　英语/法语
【IMDB评分】　7.1/10 (310 votes)
【IMDB链接】　http://us.imdb.com/title/tt0388838/
【片　　长】　110 Min
【导　　演】　Olivier Assayas
【主　　演】　尼克诺特 Nick Nolte .... Albrecht Hauser
　　　　　　张曼玉 Maggie Cheung .... Emily Wang
　　　　　　贝阿特丽丝达勒 Béatrice Dalle .... Elena
　　　　　　唐麦凯勒 Don McKellar .... Vernon
　　　　　　让娜巴里巴 Jeanne Balibar .... Irene Paolini
　　　　　　玛莎亨瑞 Martha Henry .... Rosemary Hauser
　　　　　　雷米马丁 Rémi Martin .... Jean-Pierre
　　　　　　特雷西 Tricky .... Himself
　　　　　　Elizabeth Densmore .... Herself
　　　　　　Mary Moulds .... Woman
　　　　　　Kurtys Kidd .... Detective
　　　　　　Joanna Preiss .... Aline
　　　　　　David Roback .... Himself
　　　　　　James Johnston .... Lee Hauser
　　　　　　Laetitia Spigarelli .... Sandrine

【简　　介】　

王雅薇是一名过气摇滚歌星的妻子，一直与丈夫沉沦毒海之中。他们过着颠沛流离的生活，连照顾儿子的责任都推卸在安柏爷爷身上。岂料丈夫某日因为吸食过量毒品而殒命，王雅薇身上亦被搜出有毒品，被判入狱半年。经过半年的牢狱生涯，王雅薇孑然一身飞往法国巴黎想重新做人，可是王雅薇还有心愿未了，一方面是想完成当歌星的梦想，另一方面就是跟身在加拿大的亲生儿子相聚。为了实现心愿，王雅薇积极努力工作及戒掉毒瘾。碰巧奶奶因身患重病需飞往伦敦治疗，爷爷要照顾她无暇分身，将小孙儿交给母亲王雅薇代为照顾，对于与儿子重聚，到底王雅薇能否克尽母亲责任，而儿子又能否接受这个曾吸毒的母亲呢？

评价：
一个镜头，往往就决定了影片的基调，就替电影定了性。

法国导演阿萨亚斯的2004作品《错的多美丽》（Clean，又译《清洁》）中的开场戏是张曼玉和她的歌手老公大吵一架后，夺门而出，一个人开车到河边生闷气，窗外下着雨，河对岸是一座火光烈焰打造的工厂城市，像座高度机械化的文明废墟，充满着非人却又想吃人的妖异气氛；河这边，却是一颗寂寞而又受创的灵魂，她找不到出口，只能靠毒品给自己短暂的麻醉和遗忘……她一点都不知道，第二天醒来时，她的世界就完全不一样了。
　　
都市像怪兽，这好象是科幻电影才有的景观，却成了‘错的多美丽’最让人心惊胆裂的影像构图和文明批判。它是真实的反射，也是剧情的象征。我想起了西洋歌曲‘If’中我最爱唱的那一句：“If a picture paints a thousand words……”所有的影像创作者，谁不是在追寻那幅可以说上千言万语的简单图象？

问题，就在视界，就在功力。
　　
《错的多美丽》的这个画面让我想起了侯孝贤的《尼罗河女儿》中的台北盆地景观。是的，台北是个盆地，我们在地理课上学过这个名词，但是我们眼中的台北，竟然全是水泥丛林景观，你什幺时候发现过台北盆地的地平线？你什幺时候细看过台北盆地的山棱线？
　　
对很多人而言，台北影像的具体符号无非高楼大厦和捷运，早年，当然还有西门町的中华商场、十五六号公园的破落户、机车和汽车争道的市容……那是因为我们生活在都市里，每天抬头所及就是那款的繁华或拥挤，身陷城市，就很难另外找到一个视野、观点，跳脱来看我们自己的座标，自己的位置，你只能面对迫人而来的高楼，面对熙来攘往的人群去张罗你的人生欲念。张曼玉要到河对岸，才能见到吃人的都市景观，而平凡的我们却镇日在丛林里狩猎和流浪，就像伍迪艾伦的‘曼哈顿’一样，隔着哈德逊河遥望纽约，你可以听见‘蓝色狂想曲’里的烟火辉煌的都市礼赞，但是回到城市里，却是多少的版本都说不清楚一个都市的轮廓素描。

距离，控制了我们的心胸；高度，决定了我们的视野。
　　
侯孝贤的《尼罗河女儿》和杨德昌的《麻将》，都曾经试图换一个角度来看沉睡中的台北，他们的选择都是站到高楼或屋顶上，极目四望，破晓时分的台北，有难得的安静，只有不能平静的灵魂在挣扎在抖动着。从不同的高度看台北，一动一静的名利呼吸变得很遥远，让人似所有悟；一旦回身下楼，回到红尘的下个念头，人们还是回到都市里继续斗争，继续沉沦，影像成了最最无奈的一声叹息。
　　
法国导演夏布洛认为古今中外的电影导演只有两种人，一种是说书人，一种是诗人。其实，还有很多导演是依回在这两极之间的第三者，他们沉迷于跌宕起伏的人间悲喜剧中，却也不忘偶而来吟唱一两句诗情，替影象抹上一层淡淡的忧伤，替故事结上一条飘逸的彩带。

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