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[07.11][土耳其][蛋][DVD-R/369M][中文字幕][07年土耳其安塔利亚电影节最佳影片]

电影名称：堕落电影 - Nappun yeonghwa
资源名称：[07.11][土耳其][蛋][DVD-R/369M][中文字幕][07年土耳其安塔利亚电影节最佳影片]
电影格式：RMVB
电影大小：375M
下载次数：87
导演 ：未知  
主演 ：
类型 ：犯罪片  
地区 ：韩国   
语言 ：韩语
别名 ：坏电影
电影介绍 ：影片是以纪录片方式所拍摄的写实影片。描述了韩国当代叛逆青少年的潜在危险性格，将他们逃家、吸毒、偷窃、滥交等颓废生活展现得淋漓尽致，影片运用了反传统拍摄手法和写实方式，极端地提出了年轻人如何选择生活的问题。
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电影资源介绍

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◎ 片　　名：蛋 Yumurta (2007) IMDB:1021004
◎ 类　　别：剧情
◎ 导　　演：Semih Kaplanoglu(《堕落天使》)
◎ 编　　剧：Semih Kaplanoglu, Orçun Köksal
◎ 主　　演：Nejat Isler .....Yusuf
　　　　　　Saadet Aksoy .....Ayla
　　　　　　Ufuk Bayraktar .....Haluk
　　　　　　Tülin Özen .....Sahaftaki Kadin
　　　　　　Gülçin Santýrcýoðlu .....Gül
　　　　　　Kaan Karabacak .....Çapaci Çocuk
　　　　　　Semra Kaplanoglu .....Zehra

◎ 其他外语片名：Avgo (Greece) (festival title)/Egg (International: English title)
◎ 片　　长：93 Min
◎ 地　　区：土耳其/希腊
◎ 语　　言：土耳其语

[align=center]「土耳其奥斯卡」之称的「安塔利亚金橙电影节」(Antalya Golden Orange Film Festival)最佳艺术指导、最佳摄影、最佳服装设计、最佳影片、最佳剧本、最佳新人奖
伊斯坦堡国际影展(Istanbul International Film Festival)最佳影片金郁金香奖(Golden Tulip)[/align]

◎ 简　　介：

　　　　　　约瑟夫已经多年未踏上家乡的故土，这次由于母亲的辞世他终于返回家乡。他认识一位姑娘埃拉，她一直照顾约瑟夫的母亲5年，直到逝世。而埃拉对约瑟夫只有一个要求，就是他必须完成他母亲的遗愿：完成一种当地的祭祀活动。就在同去的路上，他们住进一家酒店，被酒店正在举行的婚礼所吸引，发现他们已经被对方深深的打动...

☆☆☆电影截图☆☆☆

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[align=center][转]影片评论：随便说说 Yumurta 2007[/align]

[align=right]涂鸦刀 发布于：2008-06-27 19:44[/align]

Semih Kaplanoğlu,1963，是土耳其一位非常有才华的中青代导演，早年毕业于专业电影院校，在从事了几年广告文案工作后，以助理摄影师的身份参与了两部纪录片的拍摄，并成功执导了一套52集的电视系列片，之后他拍出了自己的一部获奖众多的长片处女作Kendi Evinde/Away From Home,2001，随后继续开花，导演了自己第二部颇受好评的作品Meleğin Düşüşü/Fall of Angel,2005。我要说的这部yumurta/蛋，是他第三部长片，照样揽奖众多，获得了包括最佳影片、最佳艺术指导、最佳摄影等在内的10项地域性电影节大奖。

yumurta 的一开场就是一个十分塔尔科夫斯基式的镜头：一位老妇，从大雾的旷野中缓缓走来，在镜头前，左右顾盼了几秒，又蹒跚着离去，隐在了远方的雾中。随后镜头打出了片名字幕，转向了影片男主角--这位仅只出场了一个镜头，但却起到了影片点睛作用的雾隐老妇的儿子的生活镜头：他在本片中，将回到家乡，参加这位老妇 --他的母亲--看起来他对亲人的感情很寡淡，很匮乏--的葬礼，并完成她奇怪的遗愿。整部影片在在摄影上是超凡的，许多充满省思意味的户外镜头为影片沉默的基调渲染了气氛，半数以上画面镜头，处于凝止和浅动；这是由整个故事与全片的影调决定的，用这种限制摄影机运动的的电影画面强行带观众进入对电影含义与氛围的领悟。我个人觉得这部影片在摄影形式上很有蔡明亮电影的意趣，包括在摄影机内的角色调度--都是同样慵懒、呆滞的--他们都在欲用形式主义的简约方式来构筑一个相对超出一般写实画面的意境，虽然取的景全是现代社会的，日常的，写实的。在这一点上，影片做不错，虽然看到最后会让我从另一个角度觉得，过于完美的摄影程式对影片造成的伤害，恰恰在于它反作用促使表达重心的丧失：影片会使一部分哪怕艺术影片的观众却步，因为它缺乏某种电影叙事的“丰富性”。这种电影形式的意义主要在于它特立的情趣，这一部还算中等水平，我永远也忘不了《黑眼圈》中那个在经过了那么长的情绪抑制、高度孤独的沉默时间后，李康生演的那个民工和陈湘淇演的那个女服务员终于爬到了阁楼上的同一张床上的沉重镜头；画面仍然是沉默的，坚持延宕的长镜头仍然是疏离而趋于冗余的……这些电影语言虽然用在不同题材的影片中，表现的主题也有所不同，但都是同质的，一种调式的。还有刚刚不久前看过的看起来越来越风光的女导演河濑直美的新作《殡之梦》，以及它所代表那一个河濑谱系的作品。比较遗憾，这部戛纳大奖作品没有给我带来十足的满意，河濑完全堕于自我表达的演员调度实验和摄影机连续跟拍的尝试还不是我唯一不喜欢的地方，她将对爱的纪念与执着放置在那个她生长地为背景的神秘主义、森林主义的朝圣性表达中，陷于一种我不熟悉的日本民俗性自恋中去了；年轻女主角的表演也是糟糕的和矫作的，让我不快。尽管如此，这部影片在镜头语言和对演员表演行为的历程性纪录方式上，仍然是有力量的，有一定的感染力。

以上我提到的这三部影片，我认为是在电影摄影语言的使用上有某种内在共通性的，就是他们都尽量规避了摄影的一般作用，非常专注和直接地进入了对画外空间含义的探索，而且还是调子近似的（虽然本片Yumurta的固定镜头、静止画面与《殡之梦》中的跟拍、流动性段落在表面上似乎形成了相反的视觉格调），这是我把他们往一块联想和在这里同时提及的原因。

本片还有一个电影形式元素运用上值得注意的地方，就是对环境音响的运用（凑巧，这一点仍然适用于另两位导演的那两部作品），其实这也是一个逻辑上的必然结果：电影摄影机的运动趋于简化了，势必要求更小心和更富突出性地运用画面音响，增强它对所呈现出来的准静态画面的感染力、表现力和控制力。在本片的例子中，贯穿许多段落的非常有真实气氛的生活噪音，稠密有致的、静谧的室内景段落，插入其中；在《黑眼圈》中亦有“夜色中的城市的声音”；《殡之梦》中则有原殡之森林的参天相磨的枝叶如同波涛一般的被风拂动声……这些都是这几部电影，这一类风格的电影作品惯于使用的声画技巧。

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