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[03.20][转帖][中国][剧情][浪淘沙][avi-rmvb/446M][内嵌英字][吴永刚]

电影名称：巴黎圣母院 - Notre Dame de Paris
资源名称：[03.20][转帖][中国][剧情][浪淘沙][avi-rmvb/446M][内嵌英字][吴永刚]
电影格式：RMVB
电影大小：445M
下载次数：45
导演 ：未知  
主演 ：
类型 ：恐怖片  剧情片  
地区 ：法国   意大利   
语言 ：法语
电影介绍 ：本片根据法国大文豪维克多尔果名著《巴黎圣母院》改编。丑聋人卡利摩多被巴黎圣母院的神父罗德收养，做撞钟人，外貌正经的克罗德神父自从遇见美丽的吉普赛少女爱斯梅拉达后，被其美色所诱而神魂颠倒，指使卡利摩多强行掳走爱斯梅拉达，途中被非必斯骑兵上尉队长所救，爱斯梅拉达因而爱上了非必斯。但非必斯生性风流，被怀恨在心的克罗德刺杀。并嫁祸于爱斯梅拉达，令她被判死刑，行刑时，卡利摩多将爱... [详细介绍] [相关资源]

电影资源介绍



中文名称：浪淘沙
英文名称：Waves Washing the Sand
别名：Song of the Sands
版本：TVRIP
发行时间：1936年
电影导演：吴永刚
电影演员：金焰
　　　　　章志直
地区：大陆
语言：普通话
简介：
字幕：中文内嵌+英文外挂
《神女》之外吴永刚最着名的一部作品《浪淘沙》拍摄于1936年，通过一个连环套式的故事表现了对人性的反省。影片讲述的是一个侦探一路追捕因杀死了强奸自己妻子的恶棍而到处躲藏的水手，在一次航行途中侦探终于抓到了对手，然而船触礁沉没，二人飘至一人迹未至的荒岛，天长日久，由猜疑变成了患难与共的朋友。但当一天远处有船驶过时，侦探立即掏出手铐铐住水手。船并没有发现他们，二人却从此失去了彼此间的信任，终于同归于尽。
《浪淘沙》当年曾引起过不小的非议，主流评论认为其逃避现实，宣扬不合时宜的和平主义。今天看来这部充满了隐喻和表现主义手法的电影其实是导演一次非常精彩的风格实验，即使放到现在也是一部前卫而不失可看性的电影，为很多当代学者和影评人推崇。
多年来,对《浪淘沙》的意识形态批判霸占了评论的主要话语权,而当民族情绪从激愤走向平和后,我们得以对影片进行本文读解,发现《浪淘沙》大胆地借鉴了20世纪二三十年代欧洲先锋派的技巧,尤其学习了德国表现主义,再混合吴永刚本人超然物外的"冷"个性,令人吃惊地呈现出一种中国罕见的电影风格,独异而超前.不幸的是,这种先锋风格竟昙花一现地凋谢,既是吴永刚本人的不幸,也是中国电影的遗憾:阻断了一种个性的发展,也缺失了一个创造性探索影像的阶段.
《浪淘沙》是“联华”拍摄的第一部有声对白影片。编导吴永刚当时在阐述这部影片的创作意图时曾经写道：“人与人之间原无所谓仇恨，只因为要求生存，彼此掠夺着，仇杀着，以至于民族与民族间战争着!”当时评论认为“和《神女》时代比较起来，《浪淘沙》是‘退后’”，指出这部影片“忽视了造成这‘悲剧’的社会根源以致给观众带回去的，也只是无可奈何的感慨，而不是对这不合理的社会有所愤慨，而设法去改造它”。同时认为“在导演手法上，作者能够使这平浅的没有曲折离奇的情节的戏把握得如此程度”，“尤其是最后在荒岛上那一长段戏，在那单纯的背景、单纯的剧情中，能够运用各种不同的角度的画面组接，使得不沉闷，那更是很难能的”。

相关评论：
30年代个案：《浪淘沙》

刘心武
我的少年时代，最崇拜的银幕形象是《平原游击队》里的李向阳和《上甘岭》里的连长，饰演那两角的演员郭振清和高宝成，也就被我牢牢记住，后来只要是他们出演的片子，我总不愿漏过。
记得上世纪50年代初推出了一部故事片《暴风雨中的雄鹰》，男主角也是郭振清扮演的，我和二哥同去看那片子，看完后，我总议论郭振清那一角，二哥呢，却总议论影片里扮演郭振清父亲的那个演员金焰。那时的金焰已经年过半百，扮相老气，二哥却赞他有阳刚之气，令我不解。
我二哥比我长15岁。他的少年时代，是常看金焰主演的电影的。他告诉我，在20世纪30年代，金焰被称为“电影皇帝”，那时候人们赞美一个男性，还没有“帅”、“酷”之类的词汇，北方影迷会说“真棒”，南方影迷则会说“雄壮”，或者南北影迷共赞为“伟丈夫”。
我是到了上世纪后20年，才从光盘里看到金焰年轻时的银幕形象的。真是名不虚传，好个光彩照人的伟丈夫！《大路》里面的造型自不必说，高个头细腰身腿长臂壮，肌肉发达却绝不憨笨，眉宇间英气逼人，一招一式切合剧中人物身份，在特写镜头里能有既含蓄又传递信息准确到位的表情，堪称难得的阳刚典范、银幕英豪！可惜他在演完《暴风雨中的雄鹰》以后，胃病越来越严重，不得不作胃切除手术，结果命虽保住了，人却瘦成了皮包骨头，也曾在报刊上见到过他晚年照片，说实在的真惨不忍睹，一代银幕伟男，竟萎缩成了那般模样！从此我尽量地把他那晚年形象从记忆库里抹去，抹不净也让其模糊，而在反复观赏他主演的那些电影光盘的过程里，把他潴留于世的美好形象尽量地吸进记忆库里加浓放大。
去年买到了金焰1936年拍摄的《浪淘沙》光盘。影片导演是拍摄过《神女》的吴永刚。《神女》由阮玲玉主演，跟她配戏演反派恶霸的是章志直。金焰和阮玲玉可以说是那个时代最出色的男女演员。《浪淘沙》里跟金焰演对手戏的也是章志直，金饰一被迫弑仇的水手，章饰一追捕他的警探，因所乘轮船在海难中沉没，两个对头一起流落到荒岛上，为了生存，他们不得不合作奋斗、互相照顾，但一天有船驶来，警探突然掏出手铐套住水手，谁知那船并未靠岸，最后两人同归于尽，尸骸被海浪淘洗。
看完这盘我大吃一惊。１９５８年我１６岁时，曾在《读书》杂志发表《谈第四十一》一文，评论了苏联作家拉夫列尼约夫的小说《第四十一》，那小说也是在上世纪３０年代被译介到中国，还曾引起过鲁迅先生重视，写的是红军女战士和所押解的白军军官，因船覆流落荒岛，一度在共同的生存奋斗里产生爱情，却也是在有船驶来时，各自恢复了敌对意识，红的举枪击毙了白的。上世纪５０年代苏联曾将这小说拍成彩色故事片。金焰演的这个《浪淘沙》，究竟是参考了《第四十一》，还是完全地原创？又想到前两年美国还拍了汤姆汉克斯主演的《荒岛余生》，也是把人物放置在暂时脱离了群体社会的绝境，来挖掘人性深处的东西。这是不是证明“结构主义”理论是对的呢？该理论认为其实古往今来文学艺术里的故事，都脱胎于一组组一项项的“原始结构”，不管其主题上或许不同甚至相抵触，到头来那故事还是“亲戚关系”。
我更吃惊的是《浪淘沙》这片子艺术性非常高，在那个时代拿它跟美国、欧洲的名片横向相比较，绝不逊色，就是拿来跟今天我们的许多电影作品纵向相比，除了技术上或许有所不足外，无论是叙事策略、节奏把握、演员表演、情调营造，似都仍属上乘。就拿片头来说，一片海滩，浪淘过来再退下去，呈现出用手指头划在沙子上的字迹，淘一次换一次内容，那也就是演职员表，非常有味道。
纪念中国电影百岁，不要总是粗线条地重复那些人们耳熟能详的信息，像《浪淘沙》一类过去被冷落的个案，也该趁此机会得到宣揄和探讨。

如果不是开放，不是宽容，象《浪淘沙》这样非主流的（甚至是有错误的）电影，我们是很难再看到了。《浪淘沙》拍摄于１９３６年。
　　导演吴永刚是江苏人，生于１９０７年１１月的上海。自幼喜欢文学，读各种各样的文学作品和宗教作品，还看了许多好莱坞和德国的电影，曾梦想当画家并以作画为业，后来进电影厂，一步步乾起来直到当了导演，他拍的片子的独到之处来源于文学根底和美术基础。１９３４年拍成处女作《神女》，由阮玲玉和章志直主演，受到左派力量的称赞，以今天的眼光评判，该片在中国电影史上占有不朽之地位。只是女主演阮玲玉第二年自尽，实属人间的大哀。在这之后，吴永刚拍了《浪淘沙》，讲友谊讲生死讲背叛，却忘了讲国人的苦难忘了讲日本帝国主义，自然受到进步力量的批评；不过我觉得该片拿到国外，一定好评如潮，也许吴氏能与柏格曼和费里尼媲美呢。
细腻，走位，镜头运用，诗意，都是吴永刚影片的特点。《浪淘沙》里的海浪、黄沙、尸骨、手铐，让我想起了雨果的《巴黎圣母院》，想起了日本电影《失乐园》，想起了苏联电影《第四十一》……







   友情提醒：该片属于有声电影，不过这次弄到的片源没有声音，不过有字幕，也一样精彩。特别感谢auess网友，他对一些经典的艺术电影的分享起到了重要作用！

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