资源概述
[02.21][中国][剧情][费穆作品计4部][avi-rmvb/1.33G][国语中字]
电影名称：孤儿院 - The Orphanage
资源名称：[02.21][中国][剧情][费穆作品计4部][avi-rmvb/1.33G][国语中字]
电影格式：RMVB
电影大小：1.34G
下载次数：176
导演 ：胡安・安东尼奥・巴亚纳
主演 ：费尔南多・卡约 杰拉尔丁・查普林 贝兰・鲁达
类型 ：恐怖片 剧情片 惊悚片 神秘片
地区 ：西班牙 美国 加拿大
语言 ：西班牙语 英语
别名 ：灵异孤儿院
电影介绍 ：劳拉童年时在一所建立于海岸边上的孤儿院中渡过了相当快乐的时光，孤儿院中的老师就像母亲一样关怀她们，小朋友们就像亲兄弟姐妹一样互相友爱。30年后，她和她的丈夫还有7岁的小儿子再次的回到了这里，想要为了孤儿们再次重建这所荒弃了很长时间的孤儿院。但是自从到了这里，劳拉的小儿子西蒙便开始逐渐变得不对劲……
贪玩是孩子的天性，不过他们总会玩出点名堂。正是如此，聪明的电影摄制者拍摄... [详细介绍] [相关资源]
资源名称：[02.21][中国][剧情][费穆作品计4部][avi-rmvb/1.33G][国语中字]
电影格式：RMVB
电影大小：1.34G
下载次数：176
导演 ：胡安・安东尼奥・巴亚纳
主演 ：费尔南多・卡约 杰拉尔丁・查普林 贝兰・鲁达
类型 ：恐怖片 剧情片 惊悚片 神秘片
地区 ：西班牙 美国 加拿大
语言 ：西班牙语 英语
别名 ：灵异孤儿院
电影介绍 ：劳拉童年时在一所建立于海岸边上的孤儿院中渡过了相当快乐的时光，孤儿院中的老师就像母亲一样关怀她们，小朋友们就像亲兄弟姐妹一样互相友爱。30年后，她和她的丈夫还有7岁的小儿子再次的回到了这里，想要为了孤儿们再次重建这所荒弃了很长时间的孤儿院。但是自从到了这里，劳拉的小儿子西蒙便开始逐渐变得不对劲……
贪玩是孩子的天性，不过他们总会玩出点名堂。正是如此，聪明的电影摄制者拍摄... [详细介绍] [相关资源]
电影资源介绍
1、天伦.Song of China.1935
中文名称：天伦
英文名称：Song of China
发行时间：1935年
电影导演：费穆
罗明佑
编剧： 钟石根
摄影： 黄绍芬
监制： 罗明佑
作曲： 卫仲乐
电影演员：尚冠武
时觉非
林楚楚
陈燕燕
黎灼灼
张翼
郑君里
黎铿
出品年代：1935
出品公司：联华影业公司
色彩:黑白
对白:配乐默片
片长:50 分钟
剧情梗概：
久别家乡的浪子礼庭，在老父奄奄一息时回家，父亲先是教导他“父母在儿不远游。”接着给他留下遗训：“老吾老以及人之老，幼吾幼以及人之幼。”这便是这部电影的中心。礼庭幡然悔悟。
二十年后，他和儿子若燕一起在城里过着富裕的生活，但他对若燕整日周旋于显贵之间，忘记了父母的责任感到很不满。于是决定带着一家人迁往乡间，并开始从事收容老人教养孤儿的工作。若燕与媳妇则因过不惯乡村的生活，终于与老父决绝出走。
许多年后，礼庭的孙子玉堂长大成人，因若燕责备其不能克尽子妇之道，带着妻子来找祖父礼庭。影片结尾同时也是高潮：礼庭病倒，玉堂为了给他治病，动了孤儿院的钱款。此事被礼庭知道，他当众责备了玉堂。玉堂决定继承祖父的事业，这时，若燕回到家中，并向父亲忏悔，影片以大团圆结局。
伦理片一直是早期中国电影的一种重要类型，而其巅峰之作便是大导演费穆于1935年拍摄的《天伦》。《天伦》是一部配音歌唱、无声对白影片，陈义高深，曾被当时评论誉为“中国影坛一部稀有的作品”，“达到了中国默片的最高峰”。本片还是由美国商人主动购买放映的第一部中国影片，1936年6月在洛杉矶等地公映。
《天伦》的故事拍摄于1935年，是导演费穆保存下来的最早的一部电影拷贝。但是，这并不是费穆执导的原本。在《天伦》上映后，一在华旅游的美国片商看中此片，经与“联华”商洽后，租片至美国，由好莱坞一家独立制片厂对其进行重新剪辑、配乐，全片由十四卷缩减为七卷。1936年6月间，《天伦》在洛杉矶等地公映，成为由美国商人主动购去并作公开放映的第一部中国电影。而现在得以保留的拷贝，是好莱坞版的《天伦》并非费穆原版的《天伦》。
幸而由钟石根编写的《天伦》分幕剧本尚存，对比一下原剧本可知，第一次走出国门并“杀入”好莱坞的中国电影却被无情的阉割了。因剪辑过度，《天伦》的许多情节难以连贯，这尚可归咎于技术或某种实际需要（例如片长的要求）所致。但是，将一个悲剧结局硬剪成了一个好莱坞式的大团圆结局，却令人着实无法容忍。
原剧本中，影片结尾一节是这样的：孙儿玉堂为了医治重病的祖父礼庭，亏空了孤儿院二百元，礼庭得悉后，指责玉堂的行为与土豪劣绅吸食民脂民膏来孝敬自己的父母没有两样。最后玉堂自首，礼庭在妻子、儿孙和众孤儿的默祷中含笑而逝。
显然，从这样的《天伦》中，才能找到《小城之春》里边，我们所喜爱的费穆的影子在一个看似平淡的主题和叙事中，蕴藏着种种不安和发人深省的矛盾。《天伦》的主题不是简单宏扬传统道德，而是借传统道德的主旋律探讨社会主流意识形态的存亡。正如剧本结尾所暗示的，礼庭的含笑而死是代表着传统道德的实现还是永远的消逝呢？含笑而死是“天伦”的悲还是“天伦”的喜？开放式结局引人深思。
然而，好莱坞版《天伦》却如许多不求甚解或别有用心的影评所说的，宏扬着“反动统治阶级欺骗人民的‘人类爱’，体现着一个小资产阶级艺术家在革命和反革命斗争特别尖锐的时期所表现出来的懦弱动摇的阶级性格。”这个版本的《天伦》确实只是一个“天伦”的牌坊而已。
专家视点
费穆早期电影的“救世”思想
《天伦》是我们能够看到的费穆现存的最早的电影，这是一部相当独特的电影，因为在同时期是看不到类似费穆这样宣扬“爱人如己，来求全人类的天伦之乐”的超阶级“人类爱”的思想的。这部影片也试图打通中国传统文化与西方的基督教文化。影片的开头就是牧童牧羊的镜头，小羊依偎在母羊的身边非常温情，这恰是《圣经》中的典故，而母子依偎也正符合中国人心目中的“天伦之乐”的场景。
《天伦》实际上有两个版本，一个是亚洲版，一个是欧洲版，两个版本最大的区别是结局的不同，这也正是地域和观念差异的体现。亚洲版的结尾搭了一个很大的龙舟，用了一个很长的长镜头。而欧洲版是在一个几乎超现实的殿堂里，老人得重病，小孩子们祈祷老人能够奇迹生还，这个空旷的大堂里布景很少，象征意味十足。欧洲版的结尾完成了格里菲斯似的最后一分钟营救，体现了西方《圣经》中的“奇迹”观念。
《天伦》是他早期创作中“人生三部曲”中的一部，非常“欧罗派”，受欧洲电影的影响很深，《人生》是讲一个人的生命历程；《天伦》是在讲“伦理”，也是中国人伦理观中最重要的“（血缘）亲情伦理”然后推之于社会伦理，其实从现在的眼光来看，还有西方人性与中国价值观的碰撞。
这也显示出费穆独特的艺术趣味。自他的处女作《城市之夜》开始，就非常注重作品总体的和谐与完整，大到情节结构的处理，小到具体细节的运用无不服从于作品的总体构思。极为细致的人物心理刻画，在素来缺乏心理描写传统的中国影坛尤为引人注目，可谓独步影坛。费穆一生导演的十几部影片在数量上并不足道，但它们始终保持在一定的水平之上，这是非常难得的成就
“贤妻良母” 林楚楚
《天伦》中“老太太”的扮演者林楚楚是早期中国电影的著名女星。她出生于加拿大温哥华，能诗善文，中英文都有一定修养。1919年与香港电影事业创始人黎民伟结婚。1924年，黎民伟的民新影片公司成立后，她力挑大梁，主演了该公司第一部故事长片《胭脂》，从此步入影坛，相继主演了《玉洁冰清》、《西厢记》、《木兰从军》等影片，成为我国享誉最早的女演员之一。
1929年“民新”并入联华公司之后，她又与阮玲玉合作主演了“联华”创业片《故都春梦》，上映后，广受好评。进入30年代之后，随着年龄的增长，她更多地扮演了“贤妻良母”的妇女形象。她自然流畅、分寸适度的表演风格展现了东方女星的独特丰韵。
抗日战争爆发后，她随丈夫回到香港，颠沛流离中，千辛万苦地保存了“民新”早期拍摄的一批记录片，留下珍贵史料。1953年，黎民伟病逝后，她即退出影坛，把精力放在了九个子女的成长之上。
民乐配曲
《天伦》的一大特色是他的配乐。大部分中国默片的配乐采用的是西洋音乐，如《渔光曲》就大段大段地使用柴可夫斯基的音乐作为背景，与影片的纯民族内容难免有些冲突。而《天伦》是用民族音乐配音的，使用了月琴、锣钹等民族乐器，其作曲由著名音乐家黄自担任，民族风味浓郁的音乐充分烘托了电影的传统主题，由郎毓秀演唱的主题曲《天伦歌》更是炙脍人口。
《天伦》在当时被公认为配乐最完美的默片，使人们对民族音乐配乐的优美有了新的认识。
商业失败
与世界上绝大多数艺术片导演一样，费穆的作品大都难道叫好不叫座的命运，这部《天伦》又是一个例子。
1935年，联华公司由于营业不景气，收缩了公司规模，阮玲玉又在当年自杀，影片号召力大减。公司内部派系斗争日深，以吴邦藩为首的南派对以总经理罗明佑为首的北派甚为不满。罗明佑为了挽回颓势，就耗巨资倾力宣传自己挂名与费穆合导的《天伦》一片，并在专映外国片的大光明戏院上映。
但影片质量虽高，观众却并不踊跃，票房失败，罗明佑的威信一落千丈。吴邦藩乘机掀起倒罗风潮，逼走罗明佑，改组了联华公司，改变选片方针，全力投入有声对白片拍摄。此一事件对上世纪30年代中国电影的发展影响甚大。
费穆的电影生涯从上海开始，也在上海结束。他1932年进入上海执导处女作《城市之夜》，到1948年拍摄《小城之春》，前后16年时间，留给后人的正式电影故事片只有区区七部，其余的便是戏曲片。
费穆的电影成就在遗世的四部影片里已是令人高山仰止。《城市之夜》、《人生》和《香雪海》这三部最早的电影拷贝虽不见影踪，可是我们注意到三片的女主角均由红透半边天的阮玲玉主演，体现出费穆的出手不凡，可惜无缘一睹其风采，那时他26岁便已执导《城市之夜》了。而阮玲玉则在1935年3月8日即费穆导演《天伦》那一年服毒自尽，令人不胜唏嘘。
《天伦》一片的命运同样不幸，公映时盛况空前，上海有名的大光明戏院从不上演中国电影，但是《天伦》的辉煌竟令其开了绿灯，成为当年的一大新闻。该片还开创中国电影的两项第一，首先是第一部从头至尾配上音乐的影片，其次是第一部采用中国传统古乐和民间音乐的影片。电影音乐由音乐家任光领衔的上海百代唱片公司乐队担任配乐工作，琵琶、二胡、笛子等传统乐器演奏。
《天伦》的火爆引起了大洋彼岸美国人的注意，特意重金买下播映权，改名为《中国之歌》首先在纽约和洛杉矶公映，成为历史上首部在美国放映的中国电影。这部今天可以看到的《天伦》不是当年的原版，而是英国电影学院1980年在伦敦老电影院仓库里发现的《天伦》英文剪辑的残本，只有40分钟长短。
当年一个美国电影商人看到《天伦》的市场前景，与摄影方联华影业公司总经理亦担纲该片导演之一的罗明佑谈判成功，运回美国重新剪辑和配乐，全片由14盘胶片压缩至七盘，也就是后来在英国重见天日的拷贝，真正的费穆导演版不知去向，非常不幸，但它却是留在影坛上最早的费穆电影故事片。
2、狼山喋血记.The Wolf Hill.1936
片 名： 狼山喋血
英文片名： The Wolf Hill
出品年代： 1936 年
地 区： 中国
色 彩： 黑白
出 品： 联华影业公司
编 剧： 费穆 沈浮
导 演： 费穆
摄 影： 周达明
主 演： 刘琼 张翼 黎莉莉 蓝苹
剧情简介：
某山村经常闹狼患：小玉(黎莉莉饰)的哥哥被狼咬死了；赵二的儿子被狼咬伤了；李老爹被狼咬死了；刘三夫妇的儿子也被狼咬死了……。猎户老张(张翼饰)和刘三(刘琼饰)常常在晚上出来打狼。但茶馆老板赵二认为狼是“山神”管的，是打不完的，只能靠画符驱狼，还要大家到土地庙去求神许愿。最后，狼群竟然在光天化日之下，横行街头。全村的人忍无可忍。在小玉、刘三和老张的带领下，团结一致，起来打狼。原来最怕狼的刘三的妻子(蓝苹饰)，也参加了打狼的行列。大家举起了火把，在《打狼歌》的歌声中投入了战斗…… 《狼山喋血记》是一部寓言式的国防影片，原名《冷月狼烟录》。当时的评论认为，“《狼山喋血记》是一个伟大的寓言，它把最深刻的生存的真理包含在一个极其简单的乡下人打狼的故事中，它鼓舞着人们抗争，更鼓舞着人们团结，然后才能争得胜利。”导演在很多画面的处理和音响的运用上，都能创造出强烈的戏剧气氛，因此评论认为这是“一张内容充实而技巧成熟的影片”。当时的进步电影工作者曾经召开了座谈会，给予影片充分的肯定。
国防电影的开山之作，影片以野狼肆虐村庄、猎户团结打狼的寓言故事隐讳表达了抗日主题，公映后，虽然因为导演费穆的艺术手法不为普通观众欣赏而票房一般，但评论界反响热烈，当时的32位影评人联名推荐，将之誉为“在中国电影史上开始了一个新的纪元”。在《狼山喋血记》拍摄后仅仅8个月的1937年7月7日，卢沟桥事变正式上演。
“刘三嫂”蓝苹
《狼山喋血记》的拍摄还有个小插曲。刚刚加入联华公司不久的蓝苹好不容易争取到了扮演“第二主角” 刘三妻子的机会。不过，在影片开拍之后，蓝苹才知道，这个“第二主角”徒有虚名。就连导演费穆为她而写的《蓝苹在（狼山噪血记）中》一文，也不得不这么说：
“这里我只介绍蓝苹女士。其理由是蓝苹女士所演的角色，是最容易被观众忽略的一个……在《狼山喋血记》中，差不多是每隔几百尺片，才将她放进一个场面，这种场面多数是一个镜头的场面，很少连续到三个镜头以上……”
导演的文章本来想夸奖蓝苹的演技，可是说来说去却成了叫观众不要“忽略”那“每隔几百尺片子”才出现“一个镜头”的女演员。
根据《狼》片女主角黎莉莉的回忆文章记载，在拍摄过程中，蓝苹多次纠缠费穆，要求给她的角色增加“戏份”。费穆表示自己不能擅自改动，且影片本身就是以群戏为主，无法答应她的要求。没想到十几年后，蓝苹摇身一变成了江青同志，当年的猎户刘三嫂成了中国的第一夫人。费穆从香港回大陆，想继续拍片，却接到江青“先写检查”的命令。费穆一头雾水，只好回到香港，不久郁郁而终，年仅46岁。
张翼
(1909-- )
中国电影演员。原名张雨亭。原籍浙江慈溪，生于上海。曾在青年会所设中学读书，后当过水手、店员。1925年后任上海海峰电影公司、暨南影片公司演员，曾主演七十余部武侠片，成为当时知名的武侠明星。1934年起任联华影业公司演员，改名张翼。在《大路》、《狼山喋血记》等影片中扮演角色。抗日战争时期曾在香港艺联，上海民华、艺华、光华等影片公司拍摄的《孔夫子》、《中国罗宾汉》等影片中饰演重要角色，并主演《女皇帝》等影片。后在重庆中国电影制片厂任演员。抗战胜利后入昆仑影业公司，参加拍摄《丽人行》、《大地回春》等十余部影片。建国后任上海电影制片厂演员，在《宋景诗》、《林冲》等影片中担任重要角色。一生参加拍摄影片一百二十余部。
刘琼
(1913-- )
中国电影演员、导演。原名刘伯瑶。原籍湖南湘阴，生于北平。1934年肄业于上海法学院。同年参加拍摄影片《大路》，成为联华影业公司演员。后相继拍摄《小天使》、《迷途的羔羊》、《狼山喋血记》、《联华交响曲陌生人》等影片。后入新华影业公司，在《费贞娥刺虎》、《家》、《夜半歌声》(续集)等影片中担任重要角色。1942年在中华联合制片股份有限公司主演《蝴蝶夫人》等影片。1943年参加上海剧艺社、天风剧社。1947年至香港，在永华、长城、五十年代等影片公司任演员，主演《国魂》等影片，导演《方帽子》、《青春之歌》等影片。1952年因参加爱国活动被香港当局驱逐出境，回到上海，任上海电影制片厂演员。1956年后兼任导演。曾在《海魂》、《女篮5号》、《牧马人》等影片中饰演角色。1988年因在影片《死神与少女》中的出色表演及其五十年的艺术成就，获金鸡奖表演特别奖。共导演影片十余部。其中《阿诗玛》于1982年获西班牙第三届桑坦德国际音乐舞蹈电影节最佳舞蹈片奖；任总导演的戏剧片《李慧娘》获文化部1981年优秀影片奖。
蓝苹
(1914--1991)
中国电影女演员。原名李云鹤，后名江青。生于山东诸城。1929年入山东实验话剧院学习表演，次年任晦明剧社演员，1931年入青岛大学任图书管理员，1933年入党后加入上海左翼教育工作者联盟和上海无名剧人协会。1934年被捕，经保释出狱，1935年任电通影片公司演员，1936年任上海联华影业公司演员，主演了《王老五》等片并参加话剧演出。1937年入延安马列主义学院学习，1949年任全国电影指导委员会委员，参与组织对《武训传》的批判。
中国电影史上的“失踪者” 费穆的“儒家电影”
真正有系统地深入探索电影文化表达的诸种可能性的，在那个喧嚣时代，大概只有费穆一人。文化决定气质，气质决定形式。我们往往过多地惊叹他的形式表达，却忽略了他试图成为“电影儒家”的现世激情。1948年初，费穆在另外一部影片的空闲时间用3个月拍完了《小城之春》，上映后，反响不大，很快被人遗忘。1983年，香港艺术中心和香港电影文化中心合办的“20至40年代中国电影回顾展”令《小城之春》重放光芒。此后，该片成为中国电影界一致公认的经典。在世界电影百年之际，该片不仅被评为中国电影90年的10部经典作品之一，更被香港电影评论界评为世界百年电影史上的10大经典之一。而在他一生参与编导和监制的21部影片中，现存的仅有10部。由阮玲玉主演的《城市之夜》、《人生》和《香雪海》已经看不到了，他在战场上拍摄的抗战纪实片《北战场精忠录》和呕心沥血之作《镀金的城》、《孔夫子》、《锦绣江山》也都失散了。仅存抗战宣传片《狼山喋血记》、梅兰芳主演的中国第一部电影戏曲片《生死恨》和《小城之春》。1980年，在英国电影学院的仓库中发现了《天伦》的残片，从这段残片中，我们可以管窥到这位“电影儒家”一系列作品的抱负：温柔敦厚、天人合一的现世理想，以及这种内在素养折射出的优雅形式和趣味。而在正统的《中国电影发展史》中，这位被世人瞩目的东方电影先驱仅得几行灰色的评语。
中文名称：天伦
英文名称：Song of China
发行时间：1935年
电影导演：费穆
罗明佑
编剧： 钟石根
摄影： 黄绍芬
监制： 罗明佑
作曲： 卫仲乐
电影演员：尚冠武
时觉非
林楚楚
陈燕燕
黎灼灼
张翼
郑君里
黎铿
出品年代：1935
出品公司：联华影业公司
色彩:黑白
对白:配乐默片
片长:50 分钟
剧情梗概：
久别家乡的浪子礼庭，在老父奄奄一息时回家，父亲先是教导他“父母在儿不远游。”接着给他留下遗训：“老吾老以及人之老，幼吾幼以及人之幼。”这便是这部电影的中心。礼庭幡然悔悟。
二十年后，他和儿子若燕一起在城里过着富裕的生活，但他对若燕整日周旋于显贵之间，忘记了父母的责任感到很不满。于是决定带着一家人迁往乡间，并开始从事收容老人教养孤儿的工作。若燕与媳妇则因过不惯乡村的生活，终于与老父决绝出走。
许多年后，礼庭的孙子玉堂长大成人，因若燕责备其不能克尽子妇之道，带着妻子来找祖父礼庭。影片结尾同时也是高潮：礼庭病倒，玉堂为了给他治病，动了孤儿院的钱款。此事被礼庭知道，他当众责备了玉堂。玉堂决定继承祖父的事业，这时，若燕回到家中，并向父亲忏悔，影片以大团圆结局。
伦理片一直是早期中国电影的一种重要类型，而其巅峰之作便是大导演费穆于1935年拍摄的《天伦》。《天伦》是一部配音歌唱、无声对白影片，陈义高深，曾被当时评论誉为“中国影坛一部稀有的作品”，“达到了中国默片的最高峰”。本片还是由美国商人主动购买放映的第一部中国影片，1936年6月在洛杉矶等地公映。
《天伦》的故事拍摄于1935年，是导演费穆保存下来的最早的一部电影拷贝。但是，这并不是费穆执导的原本。在《天伦》上映后，一在华旅游的美国片商看中此片，经与“联华”商洽后，租片至美国，由好莱坞一家独立制片厂对其进行重新剪辑、配乐，全片由十四卷缩减为七卷。1936年6月间，《天伦》在洛杉矶等地公映，成为由美国商人主动购去并作公开放映的第一部中国电影。而现在得以保留的拷贝，是好莱坞版的《天伦》并非费穆原版的《天伦》。
幸而由钟石根编写的《天伦》分幕剧本尚存，对比一下原剧本可知，第一次走出国门并“杀入”好莱坞的中国电影却被无情的阉割了。因剪辑过度，《天伦》的许多情节难以连贯，这尚可归咎于技术或某种实际需要（例如片长的要求）所致。但是，将一个悲剧结局硬剪成了一个好莱坞式的大团圆结局，却令人着实无法容忍。
原剧本中，影片结尾一节是这样的：孙儿玉堂为了医治重病的祖父礼庭，亏空了孤儿院二百元，礼庭得悉后，指责玉堂的行为与土豪劣绅吸食民脂民膏来孝敬自己的父母没有两样。最后玉堂自首，礼庭在妻子、儿孙和众孤儿的默祷中含笑而逝。
显然，从这样的《天伦》中，才能找到《小城之春》里边，我们所喜爱的费穆的影子在一个看似平淡的主题和叙事中，蕴藏着种种不安和发人深省的矛盾。《天伦》的主题不是简单宏扬传统道德，而是借传统道德的主旋律探讨社会主流意识形态的存亡。正如剧本结尾所暗示的，礼庭的含笑而死是代表着传统道德的实现还是永远的消逝呢？含笑而死是“天伦”的悲还是“天伦”的喜？开放式结局引人深思。
然而，好莱坞版《天伦》却如许多不求甚解或别有用心的影评所说的，宏扬着“反动统治阶级欺骗人民的‘人类爱’，体现着一个小资产阶级艺术家在革命和反革命斗争特别尖锐的时期所表现出来的懦弱动摇的阶级性格。”这个版本的《天伦》确实只是一个“天伦”的牌坊而已。
专家视点
费穆早期电影的“救世”思想
《天伦》是我们能够看到的费穆现存的最早的电影，这是一部相当独特的电影，因为在同时期是看不到类似费穆这样宣扬“爱人如己，来求全人类的天伦之乐”的超阶级“人类爱”的思想的。这部影片也试图打通中国传统文化与西方的基督教文化。影片的开头就是牧童牧羊的镜头，小羊依偎在母羊的身边非常温情，这恰是《圣经》中的典故，而母子依偎也正符合中国人心目中的“天伦之乐”的场景。
《天伦》实际上有两个版本，一个是亚洲版，一个是欧洲版，两个版本最大的区别是结局的不同，这也正是地域和观念差异的体现。亚洲版的结尾搭了一个很大的龙舟，用了一个很长的长镜头。而欧洲版是在一个几乎超现实的殿堂里，老人得重病，小孩子们祈祷老人能够奇迹生还，这个空旷的大堂里布景很少，象征意味十足。欧洲版的结尾完成了格里菲斯似的最后一分钟营救，体现了西方《圣经》中的“奇迹”观念。
《天伦》是他早期创作中“人生三部曲”中的一部，非常“欧罗派”，受欧洲电影的影响很深，《人生》是讲一个人的生命历程；《天伦》是在讲“伦理”，也是中国人伦理观中最重要的“（血缘）亲情伦理”然后推之于社会伦理，其实从现在的眼光来看，还有西方人性与中国价值观的碰撞。
这也显示出费穆独特的艺术趣味。自他的处女作《城市之夜》开始，就非常注重作品总体的和谐与完整，大到情节结构的处理，小到具体细节的运用无不服从于作品的总体构思。极为细致的人物心理刻画，在素来缺乏心理描写传统的中国影坛尤为引人注目，可谓独步影坛。费穆一生导演的十几部影片在数量上并不足道，但它们始终保持在一定的水平之上，这是非常难得的成就
“贤妻良母” 林楚楚
《天伦》中“老太太”的扮演者林楚楚是早期中国电影的著名女星。她出生于加拿大温哥华，能诗善文，中英文都有一定修养。1919年与香港电影事业创始人黎民伟结婚。1924年，黎民伟的民新影片公司成立后，她力挑大梁，主演了该公司第一部故事长片《胭脂》，从此步入影坛，相继主演了《玉洁冰清》、《西厢记》、《木兰从军》等影片，成为我国享誉最早的女演员之一。
1929年“民新”并入联华公司之后，她又与阮玲玉合作主演了“联华”创业片《故都春梦》，上映后，广受好评。进入30年代之后，随着年龄的增长，她更多地扮演了“贤妻良母”的妇女形象。她自然流畅、分寸适度的表演风格展现了东方女星的独特丰韵。
抗日战争爆发后，她随丈夫回到香港，颠沛流离中，千辛万苦地保存了“民新”早期拍摄的一批记录片，留下珍贵史料。1953年，黎民伟病逝后，她即退出影坛，把精力放在了九个子女的成长之上。
民乐配曲
《天伦》的一大特色是他的配乐。大部分中国默片的配乐采用的是西洋音乐，如《渔光曲》就大段大段地使用柴可夫斯基的音乐作为背景，与影片的纯民族内容难免有些冲突。而《天伦》是用民族音乐配音的，使用了月琴、锣钹等民族乐器，其作曲由著名音乐家黄自担任，民族风味浓郁的音乐充分烘托了电影的传统主题，由郎毓秀演唱的主题曲《天伦歌》更是炙脍人口。
《天伦》在当时被公认为配乐最完美的默片，使人们对民族音乐配乐的优美有了新的认识。
商业失败
与世界上绝大多数艺术片导演一样，费穆的作品大都难道叫好不叫座的命运，这部《天伦》又是一个例子。
1935年，联华公司由于营业不景气，收缩了公司规模，阮玲玉又在当年自杀，影片号召力大减。公司内部派系斗争日深，以吴邦藩为首的南派对以总经理罗明佑为首的北派甚为不满。罗明佑为了挽回颓势，就耗巨资倾力宣传自己挂名与费穆合导的《天伦》一片，并在专映外国片的大光明戏院上映。
但影片质量虽高，观众却并不踊跃，票房失败，罗明佑的威信一落千丈。吴邦藩乘机掀起倒罗风潮，逼走罗明佑，改组了联华公司，改变选片方针，全力投入有声对白片拍摄。此一事件对上世纪30年代中国电影的发展影响甚大。
费穆的电影生涯从上海开始，也在上海结束。他1932年进入上海执导处女作《城市之夜》，到1948年拍摄《小城之春》，前后16年时间，留给后人的正式电影故事片只有区区七部，其余的便是戏曲片。
费穆的电影成就在遗世的四部影片里已是令人高山仰止。《城市之夜》、《人生》和《香雪海》这三部最早的电影拷贝虽不见影踪，可是我们注意到三片的女主角均由红透半边天的阮玲玉主演，体现出费穆的出手不凡，可惜无缘一睹其风采，那时他26岁便已执导《城市之夜》了。而阮玲玉则在1935年3月8日即费穆导演《天伦》那一年服毒自尽，令人不胜唏嘘。
《天伦》一片的命运同样不幸，公映时盛况空前，上海有名的大光明戏院从不上演中国电影，但是《天伦》的辉煌竟令其开了绿灯，成为当年的一大新闻。该片还开创中国电影的两项第一，首先是第一部从头至尾配上音乐的影片，其次是第一部采用中国传统古乐和民间音乐的影片。电影音乐由音乐家任光领衔的上海百代唱片公司乐队担任配乐工作，琵琶、二胡、笛子等传统乐器演奏。
《天伦》的火爆引起了大洋彼岸美国人的注意，特意重金买下播映权，改名为《中国之歌》首先在纽约和洛杉矶公映，成为历史上首部在美国放映的中国电影。这部今天可以看到的《天伦》不是当年的原版，而是英国电影学院1980年在伦敦老电影院仓库里发现的《天伦》英文剪辑的残本，只有40分钟长短。
当年一个美国电影商人看到《天伦》的市场前景，与摄影方联华影业公司总经理亦担纲该片导演之一的罗明佑谈判成功，运回美国重新剪辑和配乐，全片由14盘胶片压缩至七盘，也就是后来在英国重见天日的拷贝，真正的费穆导演版不知去向，非常不幸，但它却是留在影坛上最早的费穆电影故事片。
2、狼山喋血记.The Wolf Hill.1936
片 名： 狼山喋血
英文片名： The Wolf Hill
出品年代： 1936 年
地 区： 中国
色 彩： 黑白
出 品： 联华影业公司
编 剧： 费穆 沈浮
导 演： 费穆
摄 影： 周达明
主 演： 刘琼 张翼 黎莉莉 蓝苹
剧情简介：
某山村经常闹狼患：小玉(黎莉莉饰)的哥哥被狼咬死了；赵二的儿子被狼咬伤了；李老爹被狼咬死了；刘三夫妇的儿子也被狼咬死了……。猎户老张(张翼饰)和刘三(刘琼饰)常常在晚上出来打狼。但茶馆老板赵二认为狼是“山神”管的，是打不完的，只能靠画符驱狼，还要大家到土地庙去求神许愿。最后，狼群竟然在光天化日之下，横行街头。全村的人忍无可忍。在小玉、刘三和老张的带领下，团结一致，起来打狼。原来最怕狼的刘三的妻子(蓝苹饰)，也参加了打狼的行列。大家举起了火把，在《打狼歌》的歌声中投入了战斗…… 《狼山喋血记》是一部寓言式的国防影片，原名《冷月狼烟录》。当时的评论认为，“《狼山喋血记》是一个伟大的寓言，它把最深刻的生存的真理包含在一个极其简单的乡下人打狼的故事中，它鼓舞着人们抗争，更鼓舞着人们团结，然后才能争得胜利。”导演在很多画面的处理和音响的运用上，都能创造出强烈的戏剧气氛，因此评论认为这是“一张内容充实而技巧成熟的影片”。当时的进步电影工作者曾经召开了座谈会，给予影片充分的肯定。
国防电影的开山之作，影片以野狼肆虐村庄、猎户团结打狼的寓言故事隐讳表达了抗日主题，公映后，虽然因为导演费穆的艺术手法不为普通观众欣赏而票房一般，但评论界反响热烈，当时的32位影评人联名推荐，将之誉为“在中国电影史上开始了一个新的纪元”。在《狼山喋血记》拍摄后仅仅8个月的1937年7月7日，卢沟桥事变正式上演。
“刘三嫂”蓝苹
《狼山喋血记》的拍摄还有个小插曲。刚刚加入联华公司不久的蓝苹好不容易争取到了扮演“第二主角” 刘三妻子的机会。不过，在影片开拍之后，蓝苹才知道，这个“第二主角”徒有虚名。就连导演费穆为她而写的《蓝苹在（狼山噪血记）中》一文，也不得不这么说：
“这里我只介绍蓝苹女士。其理由是蓝苹女士所演的角色，是最容易被观众忽略的一个……在《狼山喋血记》中，差不多是每隔几百尺片，才将她放进一个场面，这种场面多数是一个镜头的场面，很少连续到三个镜头以上……”
导演的文章本来想夸奖蓝苹的演技，可是说来说去却成了叫观众不要“忽略”那“每隔几百尺片子”才出现“一个镜头”的女演员。
根据《狼》片女主角黎莉莉的回忆文章记载，在拍摄过程中，蓝苹多次纠缠费穆，要求给她的角色增加“戏份”。费穆表示自己不能擅自改动，且影片本身就是以群戏为主，无法答应她的要求。没想到十几年后，蓝苹摇身一变成了江青同志，当年的猎户刘三嫂成了中国的第一夫人。费穆从香港回大陆，想继续拍片，却接到江青“先写检查”的命令。费穆一头雾水，只好回到香港，不久郁郁而终，年仅46岁。
张翼
(1909-- )
中国电影演员。原名张雨亭。原籍浙江慈溪，生于上海。曾在青年会所设中学读书，后当过水手、店员。1925年后任上海海峰电影公司、暨南影片公司演员，曾主演七十余部武侠片，成为当时知名的武侠明星。1934年起任联华影业公司演员，改名张翼。在《大路》、《狼山喋血记》等影片中扮演角色。抗日战争时期曾在香港艺联，上海民华、艺华、光华等影片公司拍摄的《孔夫子》、《中国罗宾汉》等影片中饰演重要角色，并主演《女皇帝》等影片。后在重庆中国电影制片厂任演员。抗战胜利后入昆仑影业公司，参加拍摄《丽人行》、《大地回春》等十余部影片。建国后任上海电影制片厂演员，在《宋景诗》、《林冲》等影片中担任重要角色。一生参加拍摄影片一百二十余部。
刘琼
(1913-- )
中国电影演员、导演。原名刘伯瑶。原籍湖南湘阴，生于北平。1934年肄业于上海法学院。同年参加拍摄影片《大路》，成为联华影业公司演员。后相继拍摄《小天使》、《迷途的羔羊》、《狼山喋血记》、《联华交响曲陌生人》等影片。后入新华影业公司，在《费贞娥刺虎》、《家》、《夜半歌声》(续集)等影片中担任重要角色。1942年在中华联合制片股份有限公司主演《蝴蝶夫人》等影片。1943年参加上海剧艺社、天风剧社。1947年至香港，在永华、长城、五十年代等影片公司任演员，主演《国魂》等影片，导演《方帽子》、《青春之歌》等影片。1952年因参加爱国活动被香港当局驱逐出境，回到上海，任上海电影制片厂演员。1956年后兼任导演。曾在《海魂》、《女篮5号》、《牧马人》等影片中饰演角色。1988年因在影片《死神与少女》中的出色表演及其五十年的艺术成就，获金鸡奖表演特别奖。共导演影片十余部。其中《阿诗玛》于1982年获西班牙第三届桑坦德国际音乐舞蹈电影节最佳舞蹈片奖；任总导演的戏剧片《李慧娘》获文化部1981年优秀影片奖。
蓝苹
(1914--1991)
中国电影女演员。原名李云鹤，后名江青。生于山东诸城。1929年入山东实验话剧院学习表演，次年任晦明剧社演员，1931年入青岛大学任图书管理员，1933年入党后加入上海左翼教育工作者联盟和上海无名剧人协会。1934年被捕，经保释出狱，1935年任电通影片公司演员，1936年任上海联华影业公司演员，主演了《王老五》等片并参加话剧演出。1937年入延安马列主义学院学习，1949年任全国电影指导委员会委员，参与组织对《武训传》的批判。
中国电影史上的“失踪者” 费穆的“儒家电影”
真正有系统地深入探索电影文化表达的诸种可能性的，在那个喧嚣时代，大概只有费穆一人。文化决定气质，气质决定形式。我们往往过多地惊叹他的形式表达，却忽略了他试图成为“电影儒家”的现世激情。1948年初，费穆在另外一部影片的空闲时间用3个月拍完了《小城之春》，上映后，反响不大，很快被人遗忘。1983年，香港艺术中心和香港电影文化中心合办的“20至40年代中国电影回顾展”令《小城之春》重放光芒。此后，该片成为中国电影界一致公认的经典。在世界电影百年之际，该片不仅被评为中国电影90年的10部经典作品之一，更被香港电影评论界评为世界百年电影史上的10大经典之一。而在他一生参与编导和监制的21部影片中，现存的仅有10部。由阮玲玉主演的《城市之夜》、《人生》和《香雪海》已经看不到了，他在战场上拍摄的抗战纪实片《北战场精忠录》和呕心沥血之作《镀金的城》、《孔夫子》、《锦绣江山》也都失散了。仅存抗战宣传片《狼山喋血记》、梅兰芳主演的中国第一部电影戏曲片《生死恨》和《小城之春》。1980年，在英国电影学院的仓库中发现了《天伦》的残片，从这段残片中，我们可以管窥到这位“电影儒家”一系列作品的抱负：温柔敦厚、天人合一的现世理想，以及这种内在素养折射出的优雅形式和趣味。而在正统的《中国电影发展史》中，这位被世人瞩目的东方电影先驱仅得几行灰色的评语。
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