资源概述

Bach_Six Solo Cello Suites By Maisky_DVD2AVI

电影名称：萨拉邦德 - Saraband
资源名称：Bach_Six Solo Cello Suites By Maisky_DVD2AVI
电影格式：AVI
电影大小：1.50G
下载次数：101
导演 ：英格玛・伯格曼  
主演 ：莉芙・厄尔曼  厄兰・约瑟夫森  
类型 ：剧情片  
地区 ：瑞典   
语言 ：国语
电影介绍 ：影片分10个小节讲述自与约翰分手已有30年后，玛丽安隐约感到约翰还需要她，于是她决定到约翰乡下的家里去看望这个别了30年的老男人。他过着富足但与世隔绝的生活，在两个人之间，尽管很多年过去，当初的情感依然非常真实。在那里，玛丽安认识了约翰与前妻的儿子恩里克，以及恩里克21岁的女儿卡琳娜，他们住在离约翰家不远的地方，但这老少三代人似乎并不和谐，玛丽安感到了卡琳娜对父亲恩里克的爱和约... [详细介绍] [相关资源]

电影资源介绍

麦斯基的版本口碑不是太好，但我看还是前一阵子说的老话：“列举一些录音版本不是要辨是非，因为艺术本身没有对错，但演奏者的境界，水平确有高低之分，唱片录音制作也有优劣之别，这是客观存在的。”

碟片d版，视频制作出现了点问题，用dvd2avi软件提取不出ac3音频文件，只能用了“土法炼钢”先提取出wav文件 1.4g 然后用dbpoweramp music converter 转换成mp3文件 130m 但音质还不错的说 唯一美中不足是声音快于图像几秒，比较难受。无图，发几张截图凑合。受惠于img各位以久，无以为报，各位将就吧，麦斯基的fans，巴赫大无的fans，都不可错过啊。

另外前阵子在大无版本层出的一段时间里，有人显摆出一宝：罗氏的大无双d9 dvd，这我在另一张dvd碟片中的bonus新碟介绍中看见过,我在市面上还没见到，大家群策群力，把他的宝贝逼出来！

米沙麦斯基1948年出生手拉脱维亚的里加。在那里学习了一段时间音乐之后，他转入列宁格勒音乐学院学习。19s6年，麦斯基在柴科夫斯基国际音乐比赛上获奖，此后师从姆斯基斯拉夫罗斯特罗波维奇，在莫斯科音乐学院深造并同时积极参与前苏联的各种音乐会演出活动。<br><br>1974年，麦斯基成为格里高尔皮亚蒂戈尔斯的关门弟子。当他回归以色列后，在伦敦、巴黎、柏林、维也纳、纽约、东京以及世界其他主要音乐中心受到热烈的欢迎。他的唱片在世界范围受到评论家的称赞，在东京3次荣获唱片学术奖，在巴黎获得唱片大奖。<br><br>与麦斯基合作的有许多世界著名艺术家，如：玛莎阿格里奇、拉杜卢 普、吉顿克莱默、尤里巴什米特、马克西姆文格罗夫、莱奥纳德伯恩斯坦、祖宾梅塔、符拉吉米尔阿什肯纳齐、丹尼尔巴伦伯伊姆和朱塞佩西诺波利等艺术家。<br><br>作为专属的艺术家，他是第一位为德意志唱片公司这个品牌录制了巴赫的全部大提琴作品的艺术家。他还与玛莎阿格里奇录制了巴赫、舒伯特、弗朗克、德彪西以及贝多芬的全套大提琴协奏曲和变奏曲，荣获“金定音笛”奖和格莱美奖的提名。麦斯基的录音还包括埃尔加的大提琴协奏曲、与爱乐乐团和西诺波利合作的柴科夫斯基的罗可可变奏曲，这张0昌片在东京获得唱片学术奖。他的cd小品选集《沉思》、《柔板》和《大提琴精萃》被评为最畅销的唱片。
巴赫《无伴奏大提琴组曲》结构分析及其他
六首大提琴组曲的形成则非常统一, 其中又因为插入舞曲不同很明显的分成三组. 刚好1&2, 3&4, 5&6 三组. 这样分法还有一种意义,每组刚好都包含了一首升调系和一首降调系作品 (如果将 c大调看作升调系的话).事实上这组作品亦可以分为两组: 123 和 456 两组, 这样刚好每组都是两首大调夹著一首小调的形式, 每组开头的前奏曲 (1&4)都有类似的型式 (分散和弦的反覆),而每组结尾的吉格舞曲(3&6)均十分光辉灿烂,有著庞大架构. 另外再看插入舞曲部份, 第123 号插入舞曲第二段均有转调, 但456号差入舞曲则不转调, 如是又形成一种对称性.

六首无伴奏大提琴组曲的组成有统一型式:

前奏曲
阿勒曼德舞曲
库朗舞曲
萨拉邦德舞曲
<插入舞曲>
吉格舞曲

插入舞曲在一二号是小步舞曲, 三四号是柏雷舞曲, 五六号是嘉禾舞曲. 这样的安排只是不同舞曲的组合吗? 我们可以试著找寻合乎逻辑的规则. 如果以各舞曲速度来看, 将前奏曲视为整首组曲的导引,它通常是中速或快速的, 阿勒曼德舞曲中速或慢速, 库朗舞曲快速,萨拉邦德舞曲慢速, 插入舞曲和吉格舞曲皆为快速, 如此便得到一个类似 快--慢--快--慢--快 的形式, 再深入探讨各舞曲的个性, 我们便更能理解这样安排的逻辑性.

六首中第五号组曲扮演著一个颇突出角色, 它前奏曲为一首法国式序曲, 库朗舞曲异于其它为 3/2拍, 萨拉邦德舞曲全用单音演奏亦异于其它五首, 本曲尚有鲁特琴版, 可能是其他作品改编而来的。

巴赫为何写作无伴奏大提琴组曲?

巴赫没有为大提琴写作附伴奏奏鸣曲, 但有为当时的低音乐器viola da gamba写作大键琴伴奏奏鸣曲, 当时的低音独奏乐器应该是此种乐器, 那巴赫为何又独钟大提琴为它写作六首无伴奏组曲呢?

一个理由是大提琴和小提琴是同系乐器, 如果已熟悉无伴奏小提琴曲写作, 那应该也能掌握无伴奏大提琴曲的写法. 那要把无伴奏大提琴视为无伴奏小提琴的延伸吗?事实上这两首曲子的写作手法不尽相同, 显然巴赫写作的态度不只是在写"音域低一点的小提琴",我们可以推断巴赫当时即已预见大提琴作为独奏乐器的潜力,在第六号组曲中巴哈运用自创的五弦大提琴, 他发觉这项乐器音域向上延伸的魅力, 由近代大提琴曲充份利用大提琴高音域来看, 巴赫在此发挥了他的远见.(当时大提琴的技巧仅到第四把位, 最高音在中央c之上的g).

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