GMovier - 极影客

查看原文　　 tarkberg 于 2008-04-04 10:54:43 发表在豆瓣

毋庸置疑邮轮是好莱坞乃至整个世界电影工业的一种迷思正如电影中那些游移不定飘忽魍魉不知所踪的邮轮那样有关此庞大载体的电影也总是无法被界定而正是这种无法定义的气质使邮轮电影跨越了类型种族性别阶级等诸种边界不断重写颠覆和重构有关人类社会和生活的想象图景乃至于游走于现实与梦幻两端刺激着一代又一代电影人的创作神经铺就一阙阙美梦与噩梦的辩证乐章
以有史以来最著名的邮轮电影泰坦尼克号为例单就好莱坞严格的类型片分类体系来说本片便是一个成问题的综合形式problematic synthesis试问这到底是一部高科技灾难片还是情节剧melodrama抑或是最近在好莱坞如火如荼的怀旧类型片retro genre呢詹姆斯卡梅隆在制作此片过程中堪称癫狂近似赌博的行为都无一不反映了一个导演在处理此题材时的巨大焦虑个中原因并非在于泰坦尼克号早已是一个被人翻拍过许多次的题材而今他必须去超越所有这些陈年往作而恰恰在于他必须去重现这一铭刻于真实界the Real的巨大创伤这艘被称为不可沉没unsinkable之船其所代表的是19世纪资本主义工业的最高成就却又在20世纪之初遭遇了被其排除在想象和预料之外的不可能the Impossible无疑这是一次人类经验史上的震惊体验而把再现此体验的任务交付给好莱坞梦工厂个中意义却也不乏吊诡
虽然制作于1997年泰坦尼克号足以成为邮轮电影中的原文本就福柯的意义来说作为象征物的泰坦尼克号则是一个异托邦Heterotopias相对于幻想的美好乌托邦和阴郁肃杀的敌托邦dystopia异托邦是在地化被搬演的乌托邦却在同时抵制和倒转乌托邦的想象图景在泰坦尼克号中20世纪初的英国社会被浓缩进了一个封闭空间在这艘孤立于大西洋之上的宏大叙事载体上甲板楼层和警察严格定义了不同阶级的活动空间而那些狭小的走廊过道和楼梯却为阶级鸿沟的松动和窜流提供了可能性如果说前者乃是现实社会的一种翻版那么杰克和罗丝之间跨越阶级的爱情竟也提供了针对前者的乌托邦式解决方案不过在巧妙的文本编织中这种禁忌的爱情一方面被视为惊天地泣鬼神的行为另一方面却又是人神共愤的难道泰坦尼克号撞上冰山不正是发生在这对恋人做爱之时吗
无论卡梅隆让作为无产阶级代表的杰克披上了多少迷人光晕其所歌颂的仍然是美国梦和后现代资本主义社会的最终降临对于杰克和罗丝的故事我们仍有另外一种解读方式这是一个资产阶级代理人脱离繁文褥节的资本主义文化从地下的反文化中偷取火种再次点燃资本主义生命的故事泰坦尼克号沉没之前生存于船底的贱民以劳力支持着船顶贵族的糜烂生活泰坦尼克号沉没之后贱民的文化血液将流淌在资产阶级的血脉中这是泰坦尼克号的寓言
不过有些导演的世界图景远比卡梅隆的阴郁得多旅行的尽头同样是纽约的天际线可海上钢琴师中的1900却没有罗丝那样的勇气来踏上这片梦幻土地他选择回头回到他生活了30年的Virginian号哪管世事变幻在邮轮中时间永远停驻1900选择了日复一日的单调生活而更多人踏上邮轮则是为了寻找刺激和救赎苦月亮中的年轻夫妇为了拯救婚姻踏上邮轮却最终在变态性爱中粉碎了一切选择休格兰特作为主演是罗曼波兰斯基又一个邪恶伎俩当这位代表英国式温文尔雅的绅士在女性大腿下被撕破表皮时波兰斯基点破的是资本主义文化的虚幻性质
时至今日邮轮似乎再次复兴不过人们似乎很少会去关注邮轮的前世今生事实上在泰坦尼克号沉没之后作为贵族奢侈生活象征的巨型邮轮几乎销声匿迹其所说明的远远不仅是人类对自然的畏惧更非工业文明在器物技艺上的畏缩不前而更是一个时代和一个阶级不可避免的逝去在我们这个效率为上的时代邮轮所代表的对时间的无尽消耗以及过多闲暇时光所带来的生命耗能几乎构成了一种对当代生命政治的威胁毕竟如果波德莱尔那个时代的游手好闲者可以把带着乌龟散步作为抵抗现代性的一种廉价方式的话那么邮轮则是这一抵抗方式的奢侈翻版尽管这两种方式的确来源于社会的两个极端或许我们更应该看看另外一部邮轮电影幽灵船没错这是一部恐怖片但这仍是一部极为有趣的电影当代表现在理性和资本主义血腥法则的救援船和象征过去非理性和贵族生活的幽灵船遭遇时历史残骸将释放出挥之不去的恐怖力量如梦魇一般萦绕不去而谁又说这些沉寂在大海中的建筑不会是本雅明所召唤的雅努斯天使呢