GMovier - 极影客

查看原文　　 老晃 于 2008-02-28 15:25:50 发表在豆瓣

提示: 有关键情节透露
把魔鬼献给未来


拍摄血色将至的时候37岁的保罗托马斯安德森就像是被一只巨大的库布里克之手攫住了灵魂尤其是那些能令人全身的骨头都跟着咔咔作响的配乐和最后的高潮场面以及落幕方式令这部电影几度笼罩着不祥的库布里克气氛但奇怪的是在这部作品问世之前我们几乎没有看到在安德森身上有任何这一迹象的蛛丝马迹这之前人们在谈论这位好莱坞天才导演的时候总是习惯于把他和罗伯特奥尔特曼联系在一起这不仅因为他们同样以善驾驭多人物多线索叙事闻名更因为那些富有传奇色彩的关于他们之间是如何建立师徒关系的典故如果将罗伯特奥尔特曼根据美国作家雷蒙德卡弗一系列短篇小说改编的电影短片集视作他的典型作品那么与之相对应的保罗托马斯安德森作品应该是那部狡黠而迷人的不羁夜从某种程度上讲徒弟的作品甚至比师傅的更具浑然一体的叙事魅力这在很大程度上得益于安德森在其中倾注了自己年轻时代的生命体验1997年当安德森在充满信心地描绘着70年代末美国色情产业下流图景的时候还没有认真考虑过创作者是否要居高临下这个问题但在1999年的木兰花里他终于开始受制于自己的过人才华为了消解内心深处蛰伏着的强烈压抑编写剧本的时候他在镜头里悄悄埋藏了许多令后来的发现者们感到吃惊的隐秘信息而这种克制和压抑终于在血色将至里被一扫而光


一 音乐是一个至关重要的角色

37岁的时候斯坦利库布里克还只是个因为拍摄黑色电影杀手之吻而刚刚在好莱坞展露才华的年轻导演在同样的年纪保罗托马斯安德森已经完成了不羁夜和木兰花这种过早显露的才华和过早到来的成就足以令人不安但却证实血色将至具有现在这样的深刻与纯粹实属必然
在这部电影里安德森显然是有意采用了较原始的电影语言比如在拍摄人物对话的时候他极少使用对切镜头而是一律用中景一气呵成那些从地狱里传出的令人窒息的声音也是佐证他不仅使用了密集强悍的纯古典音乐比如大量小提琴大提琴和钢琴合奏曲令展示人物内心活动的主观音乐也成为电影中的一个重要角色还大胆使用了一些不寻常的另类音乐和配乐方法这些特殊的声响在强烈感染和刺激观众的同时事实上也在狂暴地折磨并恫吓着他们底特律新闻报的记者在看完电影后写道疯狂的史诗壮丽的杰出表演在看完影片一周之后我依然可以听到自己大脑在狂躁的吱吱作响在令人印象深刻的井喷大火那场戏中有一段好像是来自人类远古时代部落人们用死人头骨击打出来充满巫术气氛的音乐它贯穿了整场大火直到次日大火熄灭另一场景开始后很长一段时间这一主观音乐也依然没有适时停止它顽固地延续了下去这在电影配乐中非常罕见可以想象这一音乐的运用并不仅仅是用来烘托场景气氛的它其实是从故事主人公石油大亨丹尼尔普莱维内心深处发出的地狱之声这种声音一直在召唤着这个野心勃勃的男人一步步走向魔鬼的怀抱但受惊吓的是观众
在丹尼尔普莱维这个以石油起家的美国佬心里一直充满着这种灵魂被用力撕扯的声音但这音乐却只存在于他因石油崛起的那个时期在影片的最后半小时里当丹尼尔步入老年当他已经攫取了他渴望的财富这种用音乐来表现内心挣扎的做法就悄悄被压抑和自我封闭的无声镜头取代安德森在用这种改变告诉我们的是丹尼尔已经把自己彻底交给了魔鬼他的内心深处不复年轻时的强烈挣扎他在那所阴沉的巨大庄园里过着离群索居的酗酒生活除了偶尔传来单调地他在用猎枪枪杀客厅家具的物品破碎声整座庄园里一片寂静


二我是个冒牌的先知上帝是迷信的产物

血色将至灵感来自作家厄普顿辛克莱尔1927年的小说石油Oil在看过原著之前很难确定安德森究竟对小说进行了怎样的改编但可以想象的是影片在努力塑造丹尼尔普莱维黑色人生这一主线的同时有意强化了这个石油大亨和乡村牧师保罗桑迪之间的对立和换位这一处理不仅丰富了丹尼尔普莱维作为魔鬼的意志同时也是安德森对自己一向怀疑的宗教进行的一次最大限度的嘲弄而这一点很可能正是最终影响了奥斯卡评委投票结果的关键
最初年轻的牧师保罗桑迪打着兴建当地教堂的神圣名义邀请丹尼尔到小波士顿镇开发石油作为回报他希望得到5000美元酬金来修建教堂但丹尼尔一眼看穿了这个披着神袍的利欲熏心的上帝使者他获得了油田却没有兑现他关于酬金的诺言直到影片结束也没有不是因为他舍不得这笔钱他只是不屑于向一个卑鄙的可怜虫施舍怜悯尤其是一个打着上帝旗号的可怜虫
在这两个人物身上体现的不是简单的物质和精神对立况且保罗代表的精神力量本身是扭曲的非正面的甚至也不是简单的对上帝表示怀疑安德森通过丹尼尔普莱维这个离经叛道者向美国这个清教徒国家发出的是最危险的挑衅和最严峻的挑战影片的最后高潮部分孤独的暴君丹尼尔不仅让上门前来索取金钱的牧师保罗原形毕露以雪前耻还迫使这个基督教道德的化身亲口喊出了我是个冒牌的先知上帝是迷信的产物这一大逆不道的宣誓这是个足够凶狠的诅咒可他既是丹尼尔又是安德森竟然还要保罗用令人信服的语气说出来用你布道的口气说而且连续说了八遍
奥斯卡评委纵然个个是品格高尚的理性主义者他们深信上帝并不存在而且也清楚血色将至21世纪的公民凯恩这一不朽价值他们也决不能给这部电影戴上最佳影片桂冠他们唯一能做的是把表演奖颁给丹尼尔戴-刘易斯这不仅因为如果丹尼尔戴-刘易斯没有赢得奥斯卡影帝那我们要改写对于演技的定义他与任何伟大表演都不同他更伟大丹佛邮报更因为另一桩事实丹尼尔普莱维对上帝信仰代表着人类的所有光明信仰的决绝态度不仅仅是这个角色在地狱里向人性边际发出的绝望吼叫它也宣告着导演保罗托马斯安德森本人对基督教伪善一面的深深不屑


三石油是美国的原罪贪婪是人类的梦魇

这是一部石油大亨的家族史诗展现了贪婪腐败以及对美国梦的追求而纽约时报则用这句话概括了影片安德森的影片不是美国梦是美国梦魇观众将随着影片进入烈火熊熊的地狱每个人都将在其中得到沸腾和诅咒某种程度上讲血色将至不仅是一部个人史诗它也是美利坚合众国的西部开发史乃至建国史的缩影更是凝聚着每一个个人实体和国家迅速崛起又迅速瓦解的饱尝代价的灵魂蜕变史的缩影
石油是美国的原罪现在更几乎成为困扰整个人类的世纪梦魇2007年美国影坛那些良莠不齐的政治电影无不与此瓜葛它们或者探讨政治与媒体的幕后媾和狮入羊口或者深究国家利益对个体利益的无情蹂躏决战以拉谷引渡或者跨越地域思考种族仇恨对情感共同体带来的巨大伤害追风筝的人国王而唯有血色将至是将矛头直接指向资本主义罪恶的源头它在这种罪恶埋下种子的时代里寻找线索向上质疑非理性宗教的价值向下探讨资本主义经济开发对人性泯灭负有的责任而在中间盘旋不去的是对人存在价值的深沉思考


四把魔鬼献给未来

丹尼尔普莱维的一生不是一个人从成功走向自毁的幻灭过程他甚至都不是一个渐变的魔鬼他就是魔鬼本身他的儿子实际上是养子说在他身上学到的是工作的热情而他的反应是咒骂这唯一的亲人为婊子因为长大成人的儿子终于决定要离开他自创事业他用愤怒亲手割断了这段最后的也是唯一的亲情纽带他让自己完全坠入那孤独的深渊影片开始的时候19世纪末丹尼尔独自艰难地挖掘银矿在一次爆破后他失足掉进了幽暗的矿井当他拖着残腿痛苦地爬出矿坑的时候他已经感受到了那种孤独当事业有所发展他带着儿子在小波士顿镇建筑辉煌未来的时候儿子在一次井喷事故中不幸耳聋他再次感到身体里仅存的人性离他而去强烈的孤独感使他对一个投奔他而来的兄弟产生了依赖他立刻将自己内心的挫败懊恼无望和盘托出我的内心总在斗争我不愿意见到其他人成功对大部分人我都怀有恨意我心中的一部分已不复存在投入工作的热情遭受挫折的懊恼所有的那些那些失败的往昔都已离我远去我已经不在乎什么了如果在我心里的东西在你心里也应该有有很多次我看着别人找不到半点令我中意的地方我想挣足够多的钞票多到足以远离俗世的烦扰一个人静静的生活然而很快他却痛苦地发现这个慕名而来的亲人其实只是个贪图钱财的下流冒牌货他怒不可遏开枪打碎了这家伙的脑壳并把尸体埋葬在森林深处的浅坑里那坑里除了泥土还有渗出地面的石油
不久之后他又不得不为了掩饰杀人罪行更重要的是为了获得输油管道而在牧师保罗屈服他在他一向心怀憎恨的大教堂里忏悔道我把自己的亲儿子丢在一边主啊请赐给我圣血驱走我体内的恶魔这之后他果然如愿地成为石油大亨成为一个令人生畏毫无怜悯之心的孤家寡人最终他又赶走了唯一对他心存感恩的养子并让灵魂同样丑恶但邪恶远不及自己的牧师保罗在他面前俯首称臣然后他在绝望中疯狂地杀死了保罗彻底投入到那个魔鬼的世界


保罗托马斯安德森已经掌握了将悲剧神话拍摄成电影的能力他的摄影机曾饱含温情但在血色将至里他学会了藐视这个世界他用丹尼尔普莱维这个凝聚着深刻现代性的人物再次完美诠释了邪恶人性对人类此刻的重要意义也许在他身上还缺少库布里克那绝对的冷酷丹尼尔普莱维的养子是个重要的保留他没有续写父辈的邪恶但无疑他已成功跻身到了那些世界上最伟大导演的行列