电影资料
电影名称：2006东方卫视三周年台庆盛典
导演 ：未知
主演 ：
类型 ：综艺节目
地区 ：中国大陆
语言 ：国语
电影介绍 ：牵手名校，与力量同行！中国最具影响力的省级卫视东方卫视，将首次携手中国顶级学府北大、清华，在未名湖畔、清华园里，举办三周年台庆盛典。东方卫视结盟名校，深植北大、清华深厚浓郁的人文精神，从而实现传播与学术强强联手，以知识和品位打造强势传媒，跨出未来三年坚实的第一步。
据了解，10月21日到22日，东方卫视在清华、北大两个校园安排了丰富多彩的台庆活 动。“中国电视英语新闻... [详细介绍] [相关资源]
导演 ：未知
主演 ：
类型 ：综艺节目
地区 ：中国大陆
语言 ：国语
电影介绍 ：牵手名校，与力量同行！中国最具影响力的省级卫视东方卫视，将首次携手中国顶级学府北大、清华，在未名湖畔、清华园里，举办三周年台庆盛典。东方卫视结盟名校，深植北大、清华深厚浓郁的人文精神，从而实现传播与学术强强联手，以知识和品位打造强势传媒，跨出未来三年坚实的第一步。
据了解，10月21日到22日，东方卫视在清华、北大两个校园安排了丰富多彩的台庆活 动。“中国电视英语新闻... [详细介绍] [相关资源]
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四月三周两天--欧洲电影的延续
文西 于 2008-02-06 17:30:14 发表
提示: 有关键情节透露
有图版http://rex0073.space
去年戛纳60周年的金棕榈当然是在rip出来的第一时间看掉了乍一看完觉得只是很好然后在随后的几天它的魅力就开始体现即便脱离了故事刚刚就是它的镜头语言也让我着迷了不久记得上次类似的情景是看完了塔尔贝拉的鲸鱼马戏团废话少说直接上截图
影片的开头从一个窗口布景开始然后就是二元对称的两个女生主角和配角的在桌上的对话非常标准学院的构图光看这个片头可能不是觉得很强大不过当你有心能记下并且看到结尾的时候发现这个设计实在是很巧妙而且这两个女性角色的设计暗合着老卡的维罗尼卡双重生命的味道
女主角从女生宿舍门口走出来去搭车的一个长镜头教科书一般的长镜头从正面对她从楼道门口出来到侧面走过到背后跟拍到远景上公车而且和完全镜头静止不同时明显当中有运动跟拍的节奏变化更巧妙也是当初第一眼看到就觉得很亮点的是运动跟拍到女主角跨中图中的拱门后摄影机停住了让人物在静止的框中走向远方的公交车整个长镜头一起呵成动静结合非常养眼
女主角宾馆前台订房间的场面又是非常标准的对称构图有用小细节香烟放在人物脸部焦点的附近和中间的烟灰缸形成不对称分割很简洁很爽目的构图
女主角打电话给文中联系她室友堕胎医生的另一个女生的场景对话设计没有采用惯有的两边人物互相插播露面的传统方法先前一个镜头以半身男带出电话事由马上切回到女主角的主线没有给那个女生露面的机会看下去就知道这个设计也是有意为之
女主角接头上堕胎医生后一个场面景深设计得非常好女主把车窗摇到这个部位正好露出堕胎医生的上半身和坐在墙角的他妈妈的小头部原本模糊的远景中的人物就这样有了视点
三人在房间中关于堕胎的代价做了谈话和争吵这段室内对话拍得很有戈达尔的风范对话中镜头注意的往往只是其中一个人而不是传统的谁说话给谁脸的手法画面外的声音和人物表情特写形成非常好的画声间离的效果在争吵后女主角终于主动答应甘愿为了她室友的堕胎与医生上床甚至她这个时候正是大姨妈来了上床前开始镜头改成了室友这一人称视线上图一是她看到的两人上床前的然后镜头切换到她的第三人称她关了房间的门非常贴心的设计随后观众将随着她在房间外及卫生间度过非常难熬和感慨的几分钟插播烟这关键道具引用一个网友的话这几分钟是他观影生涯中最焦急最难过的几分钟
镜子又见镜子狭小的房间也可以有多层次的景深
四月三周两天的室内镜头拍得真是不错经常是景深非常有层次感但又不是类似蔡明亮偷窥似的设计而是能把观众代入式地主动用眼睛去追随人物事情的进展身感同受
女主角随后到她男友家参加他妈妈生日聚会的场景在吃饭过程中挂念着室友堕胎情况的女主角心不在焉的听那些客人对政治对社会现状的对话和调侃这也是片子中唯一有政治味道的地方但是出现地非常巧妙这里就挑这张餐桌谈话的长镜头构图非常地棒两年说话对话的客人观众只能看到他们的手和隐约出现在边缘的头而心不在焉的女主角却放置在镜头的黄金焦点位置桌子上的杯子和酒瓶的摆放突出她这个焦点的尴尬而她摸不着头脑的男友则在她身后的一层她平行两层各是男友的父母而背景则是整个书架寓意立马出来了
女主角匆匆离去前一段在男友的迷糊和误解中她等电梯这段非常地真切又感人她对男友说请不要这么看着我等电梯她无法忍受影片感情的一个小高潮当时看得时候就被狠狠煽了一把
和开头那个女主角走到公车上车长镜头一样又一个教科书搬的长镜头设计而且还多了用灯光内容女主角从黑暗天桥这边走上来到镜头前正好是灯光下然后背对镜头消失天桥的那头同样也有运动和静止的节奏变化
女主角回到宾馆室友告诉她胎儿已经出来了这是她到卫生间俯身看到胎儿后的表情非常长的特写糅合着恐惧惊讶和母性的脸部表情比直接蹦出胎儿的场面要有味道的多然后由画面外的房间里电话铃声作为过度女主角起身镜头往下急坠接着才是胎儿特写
片尾女主角丢弃胎儿后回到宾馆在餐桌边找到她室友又是无言的对坐故事又从女主角的一线回到了二元对称构图看到这个画面再回想一下开头非常好的一个暗合连道具香烟的摆放位置都是一样的
正在我还在想影片要如何结尾的时候导演给出了非常灵动的一比两人对坐后摄影机位置这边传来街头拐弯处过来的汽车注意图一右女这边的玻璃处小光圈和图二左女这边的小光圈室友平静地看着报纸好像什么都没有发生过女主却转过头来望着摄影机的方向然后就是黑屏影片介绍非常棒的结尾虽然前面影片很长时间都是以女主为线索但是镜头设置她一直处于观众关注她的角度到了结尾这个面向镜头让她与观众有了心灵沟通一下子原本我们处于旁观者的观众觉得剧中的她就在我们身边是真真切切发生过的事情她和我们一样处在现实生活中与之相比的是费里尼的卡比利亚之夜中经典的结尾她向镜头走来脸上展露中带着泪水的微笑还有达内兄弟的99年金棕榈罗塞塔结尾处也是从来没有正视过观众的女主角突然侧过脸来让我们看到她含泪的笑容
截图到此结束四月三周两天即便只是导演的处女作但是无论从叙事还是镜头语言演员指导都显示了他非常深厚的电影学院派的功底和欧洲艺术电影的传统在这个片中我们看到戈达尔式的室内人物对话声音和画面的间离看到了达内兄弟似纪实运动镜头跟拍对主人公真切的关怀两个女主角仿佛人性格的两面的设计暗合着老K的维罗尼卡的双重生命所以在60周年戛纳牛人如云的竞赛单元这个片子能脱颖而出摘得金棕榈我觉得从中看到的不仅仅是罗马尼亚电影的复兴而是整个欧洲电影的延续电影不死在它身上得到了最好的阐释
有图版http://rex0073.space
去年戛纳60周年的金棕榈当然是在rip出来的第一时间看掉了乍一看完觉得只是很好然后在随后的几天它的魅力就开始体现即便脱离了故事刚刚就是它的镜头语言也让我着迷了不久记得上次类似的情景是看完了塔尔贝拉的鲸鱼马戏团废话少说直接上截图
影片的开头从一个窗口布景开始然后就是二元对称的两个女生主角和配角的在桌上的对话非常标准学院的构图光看这个片头可能不是觉得很强大不过当你有心能记下并且看到结尾的时候发现这个设计实在是很巧妙而且这两个女性角色的设计暗合着老卡的维罗尼卡双重生命的味道
女主角从女生宿舍门口走出来去搭车的一个长镜头教科书一般的长镜头从正面对她从楼道门口出来到侧面走过到背后跟拍到远景上公车而且和完全镜头静止不同时明显当中有运动跟拍的节奏变化更巧妙也是当初第一眼看到就觉得很亮点的是运动跟拍到女主角跨中图中的拱门后摄影机停住了让人物在静止的框中走向远方的公交车整个长镜头一起呵成动静结合非常养眼
女主角宾馆前台订房间的场面又是非常标准的对称构图有用小细节香烟放在人物脸部焦点的附近和中间的烟灰缸形成不对称分割很简洁很爽目的构图
女主角打电话给文中联系她室友堕胎医生的另一个女生的场景对话设计没有采用惯有的两边人物互相插播露面的传统方法先前一个镜头以半身男带出电话事由马上切回到女主角的主线没有给那个女生露面的机会看下去就知道这个设计也是有意为之
女主角接头上堕胎医生后一个场面景深设计得非常好女主把车窗摇到这个部位正好露出堕胎医生的上半身和坐在墙角的他妈妈的小头部原本模糊的远景中的人物就这样有了视点
三人在房间中关于堕胎的代价做了谈话和争吵这段室内对话拍得很有戈达尔的风范对话中镜头注意的往往只是其中一个人而不是传统的谁说话给谁脸的手法画面外的声音和人物表情特写形成非常好的画声间离的效果在争吵后女主角终于主动答应甘愿为了她室友的堕胎与医生上床甚至她这个时候正是大姨妈来了上床前开始镜头改成了室友这一人称视线上图一是她看到的两人上床前的然后镜头切换到她的第三人称她关了房间的门非常贴心的设计随后观众将随着她在房间外及卫生间度过非常难熬和感慨的几分钟插播烟这关键道具引用一个网友的话这几分钟是他观影生涯中最焦急最难过的几分钟
镜子又见镜子狭小的房间也可以有多层次的景深
四月三周两天的室内镜头拍得真是不错经常是景深非常有层次感但又不是类似蔡明亮偷窥似的设计而是能把观众代入式地主动用眼睛去追随人物事情的进展身感同受
女主角随后到她男友家参加他妈妈生日聚会的场景在吃饭过程中挂念着室友堕胎情况的女主角心不在焉的听那些客人对政治对社会现状的对话和调侃这也是片子中唯一有政治味道的地方但是出现地非常巧妙这里就挑这张餐桌谈话的长镜头构图非常地棒两年说话对话的客人观众只能看到他们的手和隐约出现在边缘的头而心不在焉的女主角却放置在镜头的黄金焦点位置桌子上的杯子和酒瓶的摆放突出她这个焦点的尴尬而她摸不着头脑的男友则在她身后的一层她平行两层各是男友的父母而背景则是整个书架寓意立马出来了
女主角匆匆离去前一段在男友的迷糊和误解中她等电梯这段非常地真切又感人她对男友说请不要这么看着我等电梯她无法忍受影片感情的一个小高潮当时看得时候就被狠狠煽了一把
和开头那个女主角走到公车上车长镜头一样又一个教科书搬的长镜头设计而且还多了用灯光内容女主角从黑暗天桥这边走上来到镜头前正好是灯光下然后背对镜头消失天桥的那头同样也有运动和静止的节奏变化
女主角回到宾馆室友告诉她胎儿已经出来了这是她到卫生间俯身看到胎儿后的表情非常长的特写糅合着恐惧惊讶和母性的脸部表情比直接蹦出胎儿的场面要有味道的多然后由画面外的房间里电话铃声作为过度女主角起身镜头往下急坠接着才是胎儿特写
片尾女主角丢弃胎儿后回到宾馆在餐桌边找到她室友又是无言的对坐故事又从女主角的一线回到了二元对称构图看到这个画面再回想一下开头非常好的一个暗合连道具香烟的摆放位置都是一样的
正在我还在想影片要如何结尾的时候导演给出了非常灵动的一比两人对坐后摄影机位置这边传来街头拐弯处过来的汽车注意图一右女这边的玻璃处小光圈和图二左女这边的小光圈室友平静地看着报纸好像什么都没有发生过女主却转过头来望着摄影机的方向然后就是黑屏影片介绍非常棒的结尾虽然前面影片很长时间都是以女主为线索但是镜头设置她一直处于观众关注她的角度到了结尾这个面向镜头让她与观众有了心灵沟通一下子原本我们处于旁观者的观众觉得剧中的她就在我们身边是真真切切发生过的事情她和我们一样处在现实生活中与之相比的是费里尼的卡比利亚之夜中经典的结尾她向镜头走来脸上展露中带着泪水的微笑还有达内兄弟的99年金棕榈罗塞塔结尾处也是从来没有正视过观众的女主角突然侧过脸来让我们看到她含泪的笑容
截图到此结束四月三周两天即便只是导演的处女作但是无论从叙事还是镜头语言演员指导都显示了他非常深厚的电影学院派的功底和欧洲艺术电影的传统在这个片中我们看到戈达尔式的室内人物对话声音和画面的间离看到了达内兄弟似纪实运动镜头跟拍对主人公真切的关怀两个女主角仿佛人性格的两面的设计暗合着老K的维罗尼卡的双重生命所以在60周年戛纳牛人如云的竞赛单元这个片子能脱颖而出摘得金棕榈我觉得从中看到的不仅仅是罗马尼亚电影的复兴而是整个欧洲电影的延续电影不死在它身上得到了最好的阐释
