GMovier - 极影客

查看原文　　 李冬宝 于 2008-02-05 14:20:04 发表在豆瓣

　　太好了.大概彭彭是我那杯茶.
　　
　　事实上我只看过出埃及记.我看到什么?我看到技术,一个电影技工.
　　
　　林志坚让我觉得摄影师都该是一个工程师.我强烈地感受到这个镜头旁边的人不是镜头后面的存在.任达华和邵美琪在玻璃楼梯打照面那个镜头,让我不断想起伍马瑟曼手持武藏剑一路杀上卡拉OK二楼回转提高的那一个SHOT.
　　
　　音乐也成为了一种技术.彭把音乐在保持烘托气氛的最低限度下把对电影的影响降到最低,让人感觉不到它的存在.而需要的时候.音乐作为一个角度,一个道具,一个角色.所以出埃及记里的小城小爱让人感到突兀,阿娇和邓丽欣唱的再见puppy love作用就大于台词.
　　
　　艺术设计的同学们都晓得,作为一件商品或者艺术品,封面和LOGO字体不仅代表风格,导演的趣味,更显示出发行方对自己的作品作为一个整体的负责态度.有的时候这个设计甚至会代表影片.瘦长的字体阿飞正传花样年华已经代表了湿漉漉的东南亚和昏黄的上海里弄.你看破事儿的每一段的短短几秒的题目.是极佳的设计作品,只是大家都不在乎.再看彭电影的海报,从来都不用大头照.
　　
　　所以不难理解彭经常被和墨镜王比照.彭高的是,他把这些王每次都要玩得死去活来的东西克制地使用,降低到一个技术的层面.王只要让杜可风摆好机位,让张叔平搞好布景打好光,自己往边上一坐,TONY,SHOW TIME.而彭还有更重要的事情要处理--讲故事.
　　
　　我想我还是要看过AV大丈夫买凶拍人才好讲.不过我觉得出埃及记和这7个破事儿已经足够让我确定他是中国导演里最有技巧的讲故事者--还是技术技术技术!李安讲中国没有好的编剧,我想就是这个意思--都说美国大片不好,但是大片的编剧和那些电视剧编剧都是数据专家--他们要运用统计学的方法描画分析每一个角色每一个台词在观众心里投下的情绪波动曲线,然后试图掌握它.所以说这是一个技术活.用极简单的故事讲一个极复杂的故事是天赋,用极复杂的方法讲一个极简单的故事是工程学.所以出埃及记我觉得是一个讲故事的教科书--但请看港版.
　　
　　一个跟头十万八千里,从千里之外往正题赶.我想我该再看一遍的.看的时候很多很多年头冒到脑子里,看完了却抓不住.
　　
　　开始下了一个删节版.删掉了夫妻性心理分析的故事和德雅星.然后后面三个故事是增值紧接着做节,然后尊尼尔,然后大头阿慧.这个7片版的是德雅星之后大头阿慧,做节之后尊尼尔.这样原版7片就以不可抗力开始,尊尼尔结束.很黄地开始,很暴力地结束.我想彭是要抵死地PLAY COLD.恶搞开场,拌酷到底,把煽情的,纯情的,深情地,滥情的,伤情的,无情的,奇情地,都放在中间.更多的是,那些无关紧要的,鸡零狗碎的,日复一日的.<不可抗力><公德心><作节><德雅星><大头阿慧><增值><尊尼亚>.如同彭一再讲说,人哪有那么多天大地大,更多的是无聊的,没意思的事.
　　
　　但他一直在寻找意义.
　　
　　这故事都与性有关.或者说,性压抑.我们不快乐的原因.我们不快乐,因为做爱是一个技术活让我们无法享受,因为我们过节才能做而且动口不动手,因为做爱和婚姻如同赌博般冒险,因为我有时候会在和小姐做过之后对那个青春的面孔感到无助.
　　
　　这故事都与"不讲"有关.夫妻高潮不能讲,日常琐事没什么好讲,邂逅老友多年往事和偶遇小姐于江湖不知道该怎么讲.pissing angel和过节狂热者的鬼话讲了也没人听,没人信.那怎么办?彭给出了答案.怀上BB,看他人好不妨赌一把,凡事听别人的也保不准不好.上班时,着装第一重要,TIMING第二重要,办事情吗,看心情.够钟下班立刻揭掉胡子关上保险去陪女朋友.但这仅仅是参考答案,有可能你就变作未婚先孕的反面教员或者被对方掏枪2枪胸口1枪脑袋.
　　
　　这故事都与神有关.人活着几十年破事儿.既然压抑,又无甚好讲.怎么办?我们需要什么指引.什么暗示.什么样的启发来度过这些.人有的时候,会做到一些神才可能的办到的事.这种事几率极小,一般人都不会注意.但是当这些事情到来的时候,你也许会心有戚戚.也许就是你在唱一首老歌,吃一碗筋腩面,梦遗过后,佯装高潮之后,上班时间吸水烟之后,例行公事地完成自己的怪癖并再一次讲给他人之后,在你的一个小小的举动被久远的后世族人长久纪念的时候.这个时候,每一个破事都接近神迹,每一个不称职的杀手和热爱上海车的电影制片人都有如神灵附体.
　　
　　潜台词太多,我只读到心里的一句.图安心太难,我只能继续活并拧把着.也许我们这许多人这许多破事,就会被重新剪接,交叠,首尾相连,人物错位,时空乱序,刚巧演绎了某个平行世界里真实存在过的众神的一天,或者成为德雅星地理杂志里头一头死青蛙临终前的一生回忆.