GMovier - 极影客

查看原文　　 沉冰 于 2008-02-02 20:12:40 发表在豆瓣

　　
　　大明王朝1566以倒严为主线通过对嘉靖在位最后五年史事的生动描绘展示了有明一代波澜壮阔的历史画卷剧中最常用的有三个意象分别为太极利剑雪本文试图以此三个意象见微而知著剖析本剧的思想品质精神品质与艺术品质
　　
　　暗藏玄机的政治戏
　　
　　嘉靖帝崇信道教他的精舍随处可见太极八卦图而我们纵览整个电视剧就会发现它的戏剧结构也是一个太极八卦图图中的两极可以是嘉靖与海瑞奸党与忠臣也可以是君父与子民因此在剧中太极图就不仅是道教的象征还是朝野上各种势力对立与制衡的象征从太极图中我们能看出水火不容的两方在波谲云诡的官场中达到的微妙平衡也能看出表面平静的统治机器所面临的大厦将倾的危机
　　推动全剧情节进展的最重要的两极便是嘉靖与海瑞诚如创作者所言嘉靖至阴是最高权力境界的孤独者无为而无不为海瑞至阳是最高道德境界的孤独者无畏而无不畏一个封建制度的最大受益者一个封建制度的挑战者一个处于权力的巅峰一个位于权力的底层两个有天壤之别的人却因历史的机缘巧合碰撞在一起相生相克并达到了某种奇妙的心灵默契正是由于嘉靖对国事的放任自流才使海瑞冒死进谏正是由于海瑞的刚直无畏才使嘉靖不能除之而后快
　　他们都面临着社会责任与个人生活的矛盾嘉靖只想修道养生于是选择了逃避二十年不上朝把自己软禁于西苑国事衰落自是必然长生不老也不可能海瑞为忠孝二字操劳一生而他的政治生涯已经充分表示了为人臣者尽忠之不易而他的家庭经历也恰恰说明了为人子者尽孝的艰难因此编剧说他们都是精神上的囚徒
　　
　　嘉靖与海瑞这一太极结构看似闭合实则开放在带动剧情发展的过程中慢慢有更多的人物融入这一结构并形成新的阴阳对立剧中描写的最精彩的便是奸党与忠臣的对立历朝历代似乎有忠臣便有奸党有清流便有浊流他们在一定范围内看似能达成一种生态平衡依嘉靖的观点不能只因水清而偏用也不能只因水浊而偏废泛滥了都要治理所以他对严嵩的敲打总是浅尝辄止能安抚正邪双方便足够然而忠奸对立的生态平衡仅在统治阶级内部成立以嘉靖为首的统治者从未考虑过天下苍生事实上君父与子民这一太极早已因朝廷的过分强大而失衡国家机器岌岌可危所谓的生态平衡毁的是社稷苦的是百姓
　　忠奸这一太极结构的特殊之处在于清浊有时不易区分许多人处于不清不浊的中间地带胡宗宪虽抗倭有功却囿于师徒恩情之小节失于忠君爱民之大义赵贞吉常在理学名家与朝廷重臣的身份间挣扎徘徊并时常向权力投降终感慨修自身易修官身难
　　官场之争不仅夺利更要争权欲壑总难填这欲望既包括金钱欲也包括权力欲因此官场之弊不仅在于贪墨更在于无休止的派系斗争贪墨易除私党难除每一个挣扎于政治漩涡中的人都有自己的私利故而忠奸难辨这一太极是混沌的太极正代表了复杂暧昧的政治关系像海瑞这样完全无党无私的人是极端是极少数所以他才不能以朝局变化知进退只以简单的善恶二元论认是非像严氏父子那样贪婪无度一手遮天的人也是极端他们的所作所为已与文官集团的整体利益发生冲突无论出于阴还是出于阳文官集团都不能允许他们为所欲为
　　在这部戏里忠奸对立表现为严氏父子裕王太监三方的政治斗争三方在这场斗争中都表现了高超的政治智慧他们复杂的矛盾紧张的关系构成了扣人心弦的政治戏
　　
　　传承民族精神的历史剧
　　
　　利剑是剧中对海瑞的评价和比喻海瑞的刚直无我也使全剧充满着一股凛然正气主人公似一把利剑全剧也似一把利剑勇敢而彻底地揭露了封建官场的荒唐与黑暗剖析了封建制度弊病之根本太极的意象突显作者之老成利剑的意象则突显作品的风骨政治戏的精彩端赖权术的展示历史剧的可贵则全在于道德的感召力
　　历史剧的价值要多角度多侧面地分析不仅要以现代的眼光看历史还要以历史的眼光看历史更要以历史的眼光看现代
　　以现代的眼光看历史是指要立足现实保持与历史的距离从而看到历史人物的局限性对历史作如是观才能多一份冷静才能理解嘉靖为何理所当然地视国家财富为朱家一姓之私产才能明白海瑞在统治集团内部舍身成仁的悲剧性
　　在封建社会特别是明代朝廷不分家国不分使社会利益的分配出现严重问题从人数上看皇帝官员平民成金字塔状而从利益分配上看各阶层所得利益却成倒金字塔状统治阶级上下其手层层盘剥最苦的是百姓连沈一石都能透彻地认识时政之弊端上下挥霍无度便掠之于民民变在即便掠之于商海瑞不是看不到然而剥削是一种世世代代的社会现象海瑞欲以个人的力量使整个社会机器停止转动结果可想而知他看到了问题的症结所在却看不到解决问题的方法在诸种政策都要凭自上而下的决心贯彻 的人治社会他却想凭祖宗之法先儒之道改变一切他于不自觉中挑战了封建制度却要从封建制度的根本皇权入手救百姓于水火皇权是封建制度弊端的根本也是封建制度利益之根本立国不正使谋国与正道而行相悖忠君与爱民相悖要救百姓就要抗上可即便抗上也救不了百姓由此百官向内阁死谏是徒劳海瑞向皇上死谏也是徒劳
　　海瑞自身就是这种制度的产物所以其抗争的结果必然是个人道德之长仍不能补救组织和技术之短他的所作所为是不是为了贪名不得而知而最终的效果的确也只是给自己博了个直名而已
　　
　　皇权制度下历史烟尘里道德评判也许苍白但当我们以历史的眼光看历史设想规定的历史情境就不难理解历史事件的逻辑性历史剧若能以那个时代社会的复杂展现自古以来人性的复杂使历史人物的所作所为皆符合当时的历史逻辑即是圆满设身处地才能发现道德评判并不苍白即使海瑞是为博直名然而宁可粉身碎骨也要为百姓代言这样的直名从古至今又有几人敢博道德并非万能但道德也不便妥协即使历史人物的贤愚得失不足以改变历史发展的程序也不能因此不分贤愚得失
　　对历史作如是观就会发现海瑞的悲剧多了一份悲壮的力量历史之黑暗更显海瑞品格之光辉海瑞是少有的孔孟的真实信徒朝野上下恐怕只有他笃信君为轻社稷次之民为重并希冀以个人的力量领到社会回复到历史上和理想中的单纯以知其不可为而为之上下求索的精神论海瑞是君子以骑士精神论海瑞是堂吉珂德海瑞以牺牲小情小我的方式成就了大情大我成为了一个高不可攀的道德标杆而非每个人都可以拿来规范自己行为的道德标准海瑞达到了看似不能到达的道德高度让道德标杆具有虽不能至心向往之的意义道德标杆虽然只能被尊重但也不能被遗弃
　　在文艺作品中制度技术层面的意义退后精神品质的意义则至关重要如果一部历史剧传承了可贵的民族精神让人们不过于趋利趋乐能在情绪上激动大多数观众它便已出色完成了自己的使命
　　
　　更难得的是该剧做到了以历史的眼光看现代以史为鉴知得失兴衰成为一部饱含忧患意识的作品在国富民强的年代我们需要有才华和使命感的创作者奏盛世之乐章也需要有胆识和责任感的创作者敲警世之洪钟该剧让观众铭记我们曾走过怎样漫长的洪荒与黑暗铭记先忧后乐清风愿从来治世民为天这一亘古不变的真理
　　
　　有不可名言之妙的艺术品
　　
　　本剧在大雪中开场在大雪中落幕雪中可见国事衰微民生凋敝雪也是本剧的艺术感染力最直观的表征本剧的艺术品质也似这茫茫大雪有一种不可名言之妙人物剧情作者的态度都是不露声色的自然而然的莎士比亚化的冲向顶端
　　不像以往的帝王戏以封建帝王为主角它是一出群戏一出好看的群戏意味着主要人物都有其光彩意味着表演上整体的高水平这两点大明王朝1566都不露声色地做到了
　　严嵩的老谋深算一出场便知可他的阴险毒辣却是慢慢浮出水面直到倒严之前导演才安排了描写他在朝堂上排挤清流私宅中荒淫无度的戏与严世蕃的嚣张相比严嵩的阴沉更耐琢磨更有嚼头
　　严嵩与海瑞在道德上互相对立在形象塑造上两个人物却有异曲同工之处海瑞的仗义执言也从未挂在脸上那份耿直只在适当的时候才显现出来表演的节制反而使海瑞代表的正义更有力度演员黄志忠还为海瑞的形象加入了一份应对政敌诘难的自如与一份面对恶势力的不屑于是这样正义凛然的人物又因多了一份调皮而更生动可爱
　　同样在剧情的推进上该剧也不露声色全剧通篇很好看常常是表面平静底层早已暗流汹涌平添了一份山雨欲来风满楼的张力抓捕严世蕃的情节于先前并无明显的线索编剧甚至故意提供了一些误导当我们都以为裕王落了下风时剧情突然逆转对观众而言这种不露声色是意外更是惊喜
　　在对剧中人和事的评价上创作者更做到了不可名言不露声色对许多人物作者表面上并不臧否实际上早已给出了自己的评价尤其是嘉靖有人认为本剧对嘉靖有所拔高那我们原先对嘉靖的认识到底是我们误读了历史还是历史误读了嘉靖我认为都不是而是我们误读了电视剧本剧并未把嘉靖塑造成忧国忧民的公仆也没有把他塑造成昏庸无能的昏君而是着意表现他的独特并为这种独特给出坚实的理由嘉靖所有的台词都是站在这个人物的立场上所说话中的辩白不是编剧对嘉靖的辩白而是嘉靖对自己的辩护他的台词的局限性正好刻画了一个封建帝王境界的局限性他的阴毒昏庸和自私也使一点点突出的创作者正是用这样的手法引领观众一点点认识嘉靖
　　除此之外本剧的制作也体现了深沉与炫目的完美结合一方面本剧由于集合了中国一流的创作人才而显示出制作的高水准摄影美术服装无一不精尤其是风格化的剪辑在许多了无生气的电视剧中鹤立鸡群另一方面导演在技术方面也保持着克制所有技术的使用都是为了满足故事和表演的需要同时由于剧本和表演的扎实也使炫目的表现手法不至于沦为华丽的空壳
　　
　　太极利剑雪这三个意象在作品里贯穿始终恰好表现了这部优秀的历史剧的深度力度和温度这样一部颂民族之魂传历史之神的历史剧的出现实属难能可贵值得所有国产电视剧的观众骄傲和欣喜
　　2007-2-4