GMovier - 极影客

查看原文　　 李冬宝 于 2007-12-21 11:18:20 发表在豆瓣

　　巴顿芬克我没有看完,不过那墙纸后面的胶水一直在我心中滴滴塔塔挥之不去.FARGO也一直没有得见.今年的很多电影都大搞黑色主题,我们拥有今夜,美国黑帮,剪刀手陶德,THERE WILL BE BLOOD更是借着喷涌而出的石油将这种情绪推到顶点.
　　
　　今天又一次负了<JUNO>,循着"上映1月排名升至IMDB#15"的威名去看了<NO COUNTRY FOR OLD MEN>.和看ATONEMENT不同,伦敦音改成了南德洲方言,李琼斯比希斯来杰的贯口活还厉害,国内翻译制作者也许又会像当时翻译<断背山>一样苦不堪言之余驴唇不对马嘴.
　　
　　IMDB上的评论帖子我翻到了13页,除了小部分"15名了,反对者去死吧","煞笔才会喜欢这种电影"这种每个论坛都会有的帖之外,很多帖都在讨论那个十分牛叉的结尾的意义,解读电影的寓意和隐喻.
　　
　　是的,看完这个电影我懵了好一会.原因是一开始我认为是老警探撞上杀人魔,用这种方式告别和点出"no country for no men".在那个和前面明显平行的"买衣服"情节里,我一直在纳闷李琼斯难道就这么撞死了?直到他最后出现,用自述的两个梦来点明中心思想."THEN I WOKE UP."电影就此结束.您老醒了,我们糊涂了.当时我和其他观众都楞了半晌,才意识到影片结束了,默默起身,穿衣,走出影院.
　　
　　IMDB上有些网友的评论很精彩,我综合起来拿来一用,也代表西方人对GOOD N EVIL的普遍观点:杀手是邪,警探是正,拿钱落跑的代表普通人.恶魔杀人如麻,喜欢让人来猜硬币决定自己生死,受伤能自我治疗,天灾人祸都难不倒.上帝垂垂老矣,有心无力,退休前作出的保护人类的承诺也食了言.照这个角度看,片子让善恶双方在影片始终没有打照面,是一个很好的处理.撒旦避免和上帝正面冲突,上帝握着手里的制裁法力无处施展,因为他根本跟不上撒旦的脚步和脑筋,只能留连于他久远的"父辈"的黑暗中寻找光明的梦.用朔爷<梦想照进现实>的一句说:现实太醒药了.
　　
　　最后杀手找到失去丈夫的女人,告诉她,我遵守和你丈夫的约定,前来杀你.你挑一面吧,人头还是字.女人告诉他我不会挑的,你要杀,和那个结果没关系,杀手说,其实,我就和这个硬币一样.IMDB上对这段台词也有争议.有人说原著里女人是选了背面的,这一处有意的修改,有同志说代表恶的一方不再把自己作为命运的执行者和善的对立面,而也能忠于自己的心愿,按自我的选择行事.接下来的一幕,"觉醒"的恶的"代言人"就被一闯红灯的汽车撞飞.
　　
　　很多细节我都没有听清.比如李琼斯说不会有人用打牲口的东西打人,什么开枪伤到自己胳膊后来杀手就断了一支手.还有朋友说杀手和平民是EVIL TWINS,是人性的邪恶双胞胎,而他们那个无法跟上时代的老父亲,担着治安官的头衔,却谁也救不了.
　　
　　好的片子,爱玩暗喻和形式主义的导演,总面临过度诠释的危险,在这个年代,李安都难逃此劫,不过这个片子有优秀剧本支撑,完全经得起再三推敲.就更不用说凛冽的摄影,肃杀的气氛,神经紧绷时暴出的冷笑话,以及整片没有一丝配乐带来的独特观影体验.
　　
　　要说缺点,就觉得李琼斯的分量弱一点,或许是为了点题?片里的狰狞冷面杀手给人印象太深,不说爱恨反正肯定不会让人轻易忘掉.
　　
　　接下来就看PAUL ANDERSON的黑金传说了.别的不说,就说ATONEMENT火暴金球,看过本片之后就让我不知所谓,完全不是一个数量级的,是鼓励新人还是评委全都是章子颐吗.