电影资料
电影名称：我把母亲送上法庭
导演 ：刘二威
主演 ：江珊 师小红 范明 靳东
类型 ：连续剧 伦理片
地区 ：中国大陆
语言 ：国语
别名 ：悲情母子
电影介绍 ：探监的日子，吴勇男又一次驱车来到某女子监狱，探望他那因犯预谋杀人罪而被判入狱、正在这里服刑的母亲韩素梅。他几乎每个探视日都要来，可母亲总是拒绝见他。但这天是母亲的生日，在勇男再三要求下，监管人员让他们见了面，但母亲从始至终一言不发。那冷漠的眼神、紧闭的嘴唇再清楚不过地说明了：她不愿见、不想见、更无法原谅她的这个大儿子！因为是他亲手毁掉了自己苦心营造的幸福家庭，把自己告上... [详细介绍] [相关资源]
导演 ：刘二威
主演 ：江珊 师小红 范明 靳东
类型 ：连续剧 伦理片
地区 ：中国大陆
语言 ：国语
别名 ：悲情母子
电影介绍 ：探监的日子，吴勇男又一次驱车来到某女子监狱，探望他那因犯预谋杀人罪而被判入狱、正在这里服刑的母亲韩素梅。他几乎每个探视日都要来，可母亲总是拒绝见他。但这天是母亲的生日，在勇男再三要求下，监管人员让他们见了面，但母亲从始至终一言不发。那冷漠的眼神、紧闭的嘴唇再清楚不过地说明了：她不愿见、不想见、更无法原谅她的这个大儿子！因为是他亲手毁掉了自己苦心营造的幸福家庭，把自己告上... [详细介绍] [相关资源]
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从四组矛盾看《关于我母亲的一切》
提示: 有关键情节透露
0写在前面由片名想到的
本文试图以黑格尔式的逻辑正反合的矛盾理论解析此片但在此之前先就片名稍作阐述
关于我母亲的一切奇怪的名字这母亲二字是对已死亡的埃斯特本而言还是对罗莎修女的孩子而言抑或是二者皆非突然想到新批评的含混理论可能可以赋予它最佳解释也许二者皆是并且不限于此母亲可能还是一种泛指一个身分于是这个含混产生了深远的力量
母亲的姿态总是最容易让人联想到一个民族的苦难与坚忍当我看完这部色调鲜丽却充满了眼泪与死亡的影片我的确想起了我自己的民族和我生活中的母亲们
一戏与人生
阿莫多瓦是一个喜用鲜艳色彩的导演我的感受是那些明亮的色彩带来近乎压迫的切近感使剧中的故事有如发生在我们身边的活泼泼的现实加上影片十分紧凑的叙事节奏使得观众没有时间和故事拉开距离只能眼看着问题与悲剧纷至沓来而和当事人一般措手不及这样的处理让观者很容易与剧中角色达到共情并与自己的生活产生共鸣
然而在拉近影片与观众的距离的同时导演也在反方向上使力即把影片拉回虚构领域最主要的一个方法是镜头的运用比如当埃斯特本写字时镜头是非常奇异的他所写的笔记本的角度埃斯特本被车撞倒后镜头又处于一个不可能的角度濒死的埃斯特本的角度这些仿佛都在提醒观者这是一部电影我们用来看它的眼睛是特殊的
在这一来一回中作品与我们的距离陷入扑朔迷离的反复中戏与人生一会重叠一会交错颇有虚实难辨之感不知道这和课上所讲的后现代主义文学颠覆现实与虚幻的手段是否类似
影片内部也在讨论这戏与人生的关系在儿子埃斯特本死前母亲与他一起看了三部戏电影彗星美人课程上播放的关于器官移植的片子剧院中观看的欲望号街车其中和暗示了后面的剧情而则成为贯穿故事的一条重要线索阿莫多瓦给它们的镜头时间足以打乱整个故事叙述的节奏从而让人不得不对这些戏中戏引起重视并产生一种人生如戏的荒诞感
欲望号街车这部话剧在影片中的作用非同小可一方面它贯穿了故事的几个重要结点女主角与罗拉的相识儿子埃斯特本的死亡与知名演员嫣迷的结缘另一方面它暗示了剧情和基调演过这部剧的女演员嫣迷尼娜女主角玛努埃拉统统难逃与剧中人类似的悲剧命运在剧院外嫣迷美丽的大幅剧照高高挂着但影片后来走近了这个风光的女演员的内心发现她是如此寂寞和悲伤就好像她饰演的角色布兰奇把那句我总是喜欢依赖陌生人的仁慈挂在嘴上欲望号街车的海报常常在镜头里出现它变成玛努埃拉悲伤的隐喻她因饰演斯提拉与罗拉相识又同斯提拉一样带着孩子离开这个男人最后他的孩子又间接因为这部剧而死难怪在嫣迷逼问她是否别有用心时她几近崩溃欲望号街车对她来说可算是一切苦难的焦点
戏如人生人生如戏这部影片的里里外外无不在如此诉说
二文明与野蛮
看完这部影片以后我花了极大的力气去寻找它的原声专辑其实只为了一首歌当玛努埃拉乘着出租车进入巴塞罗那郊区时出现的片中那首唯一的人声歌曲这首歌实在有一种感人肺腑的力量后来我查到它叫TajaboneTajabone在西班牙语中意为破浪
从玛努埃拉坐上旅游大巴到她遇到遭暴力对待的阿悦这首歌奏响的这几分钟无疑是本片的一个亮点所在从马德里到巴塞罗那对玛努埃拉来说跨越的远不仅仅是空间还有十七年的时间十七年前我走过这条路当时方向相反从巴塞罗那去马德里当时我也在逃避但并不顾单怀着埃斯特本在逃避他的父亲这段内心独白以后音乐徐徐推进镜头中象征时空的隧道快速滑过出现了巴塞罗那的俯瞰镜头美丽的都会夜景然而随着出租车驶到郊区出现了一系列令人瞠目结舌的乖张画面赤裸裸的性交易场面配上背景沙哑的男声和感伤的音乐大大渲染了影片的悲剧性气息当汽车排成游龙在赤身裸体的妓女和凤姐身边驶过文明与野蛮在这里尖锐地碰撞和融合所产生的强烈违和感使这一画面久久留在观者脑海
当阿悦为解两个主演因私人原因不能登台之围挺身而出时详细介绍了他身上一切技术文明的产物鼻下巴皮肤胸部等等等等而这一切都是为人类原始的欲望服务看上去人类绕了一个无聊的大圈
在这部影片里现代社会的一切热点问题都被涉及同性恋艾滋病双性人吸毒看起来同许多欠发达地区一样现代文明并没有给这个国家带来富裕和安稳却带来了危机和痛苦人类好像从未能从原始的欲望中解脱出来所谓的文明只是将它扭曲后推向某种极端而以不可收拾的方式变本加厉地呈现而已而能够拯救人类的似乎也只是些原始的东西比如母性比如爱
三男人与女人
男人在这部影片中占据的分量不多稍有刻画的角色似乎只有三个玛努埃拉的儿子埃斯特本罗莎的父亲患有老年痴呆的老人勉强可再算上男演员马里奥某种意义上讲这几个男性在片中主要呈现了脆弱的一面如死亡失意寻求帮助
阿尔莫多瓦尔说关于我母亲的一切表现的是女人承受痛苦的能力一个女人不必一定要是职业演员也能很好地去撒谎去表演去做戏男人和女人有着一样的寂寞痛苦但女人对此的反应要戏剧化得多也惊心动魄得多从这一意义上讲男人看上去确实要比女人少了一些什么
的确在影片中女人们在苦难面前表现出了无限的力量嫣迷的执著罗莎的纯真阿悦的乐观以及玛努埃拉的爱与包容这些品格以惊人的坚忍承担了一幕又一幕的悲剧
然而就我的理解影片并不如很多人理解地那样一味对女性称颂至少并不是在类似道德地层面给予女性褒扬而旨在更深的部分这一点从阿莫多瓦的上面一段话中就可以看得出来玛努埃拉在片中也说过女人味了避免孤单可以忍受一切虽然罗莎立即说容忍是一种美德但玛努埃拉给了她非常不屑的回应我觉得导演并无意歌颂女性与其说是歌颂倒不如说是惊异
影片既然是表达女性对苦难的承受力它其实就是在说女性两种神奇的本能乐观以及容忍这可能可以归结为女性的母性本能和群居本能原始而令人惊叹的力量比如片中的四个女人可以迅速地凑作一堆侃侃而谈自然地彼此关心和安慰这对于女性而言确实并非难事男人与女人一样爱但是唯有女人可以较轻易地把这份爱转化成宽恕转化成温柔男人也与女人一样承受一样尽力坚强但女人有一种天生的乐观的力量在嫣迷去找玛努埃拉道歉那场戏里四个女人偶尔齐聚一堂她们有些彼此并不熟识她们各自承受着巨大的悲伤但她们促膝而坐放声大笑似乎有一种神秘的力量产生了从她们由衷地笑声中我们看到一种属于女人的伟大力量可以治愈伤痛化解悲哀也许只是为了避免孤单而没有什么更神圣的理由但女性的这种本能的确赋予苦难的人世一条出路
除了男人与女人本片其实还涉及了第三类人凤姐意指仅从外形上进行了变性的双性人与真正的人妖并不相同阿悦是一个凤姐但他身上呈现的种种特征以及他与其他女性之间的关系让他非常接近一个真正的女人在得知嫣迷和妮娜差点同归于尽时他伤心落泪发现马里奥仍然想要跟他讨论性的话题他的反应是叹了一口气表示不屑不可理喻也表示对男人的这种不可理喻的某种理解这个反应鲜明地勾勒出男人和女人的差别男人是欲望的动物女人是情感的动物由这一细节可见阿悦这个角色已经完全可算是女性相比之下处于本片一个关键位置的罗拉则复杂得多
玛努埃拉称他为狼心狗肺的人而始终不愿意向儿子透露关于他的消息当她因儿子的真诚愿望动摇的时候儿子走了为了达成儿子的遗愿玛努埃拉再去寻找罗拉通过阿悦和罗莎罗拉的形象渐渐浮出水面玛努埃拉对他的评价是既要装义乳又要做大男人他是许多悲剧的始作俑者伤害妻子洗劫朋友引诱修女并使她染上艾滋在罗莎的葬礼上这个传说中的人物终于出现除下墨镜后是一张美丽而虚假的脸一张男女难辨的脸罗拉这个形象可能是全剧最复杂的存在他对故事而言意义重大人物本身却模糊不清他的转变他的不义似乎都没有更多的解释也许他的存在就是为了被宽恕
四伤害与宽恕
我们总是说我最爱的人伤我最深伤害常常肇始于爱如果不是因为玛努埃拉和罗莎对罗拉的爱她们不会受到他的伤害如果不是因为嫣迷对妮娜的纵容和迷恋她不会为她如此痛苦如果罗莎并不爱她痴呆的父亲和事故的母亲她不会感觉如此孤独如果埃斯特本不因对嫣迷的迷恋在雨夜追逐他也不会遭遇车祸身亡命运虽然冷酷无情却有自己的逻辑和理由
这是一个古老的话题虽然伤害总是起于爱但世界上唯一能够停止伤害的就是爱就是宽恕
在影片的前半段当玛努埃拉从暴徒手中解救出阿悦后阿悦扶着被打晕的客人给他指方向开始这个细节让我有那么一些费解但随着影片的层层展开这个细节成为一个自然贴合的铺垫宽恕是阿悦这个凤姐的职业道德也是他作为女性的本能
影片从在一开始就提出了这个问题玛努埃拉所从事的职业与内脏捐献有关这是一个富有意味的设定当儿子被车祸夺走的时候玛努埃拉面对无情的命运选择的是宽恕捐出儿子的心脏以爱回应伤痛
另一个重要的宽恕是对嫣迷这个间接造成埃斯特本死亡的女星在遭遇了嫣迷的质问后她不仅原谅了她对埃斯特本的漠视也原谅了她对她人格上的质疑虽然她曾经用眼泪抗议但当看到在门口守着等待道歉的嫣迷的时候她很快便自然地接待了她并以笑容表达宽恕
最后也是最重要的宽恕是对罗拉这个身负多条罪行的浪子玛努埃拉是恨他的当罗莎说出孩子的父亲是罗拉时她表现出巨大的愤怒与同情然后直到罗莎死去罗拉现身这一幕也是本片的一个亮点所在罗莎死前那幕的最后一个镜头是海景与呈十字形的窗框然后接下一个镜头墓地白色十字架这一个神圣的开场一开始就带有宽恕的气息刚遇到罗拉时玛努埃拉报以哭泣和恶语但当罗拉说过来的时候她顺从地走近他当她完成这趟巴塞罗那之行的最初任务找到罗拉告诉他他们有个儿子并通知他的死讯她对罗拉说的是对不起我认为并不需要等到玛努埃拉带小埃斯特本与罗拉见面并交给他他们的儿子死去的埃斯特本的照片才表示玛努埃拉宽恕了罗拉在葬礼这一幕圣洁的悲伤里她已经给予他宽恕所以她告诉他儿子的事情所以她对他说对不起
在玛努埃拉身上我们看见女性所拥有的一个伟大的东西那就是眼泪在冷酷的命运面前在巨大的伤害面前女人只是哭泣并不报以仇恨玛努埃拉总是在加害者面前流眼泪这是无声的控诉都说女人的眼泪是脆弱的象征但在眼泪背后是女人的宽恕而宽恕是最强大的勇敢她们宽恕伤害宽恕加害者也宽恕命运由此为这苦难人世带来片刻安宁她们有温柔对待所爱的本能这使得她们能够忍受委屈比如当不久于人世的罗莎遇到完全视她为陌生人的父亲时她忍着眼泪自如应答直到老人走远了才默念一句再见爸爸叫做沙皮的狗老远就能认出家里的小主人但是一个父亲却认不出自己的女儿这是何其残忍的命运但罗莎的泰然深深打动了我们一句再见虽然就是死别但也没有任何怨与恨只有无尽的不舍无尽的爱
当我们可以宽恕伤害我们给予世界的就只是爱在本文的开头我曾说到这部片子让我想到了我自己的民族我身边的母亲们她们承受着这个时代的苦难有些已经死去有些仍然辛劳而坚强地过活我一直记得记忆中的一个画面那是在我的大姑父离开人世一群穿着丧衣的女人们围成一圈在叠纸花母亲和大姑母挨着她们平时的关系并不好她们的眼中都深深浸染着悲伤刻下的憔悴但她们在谈笑比平日显得迟缓的调子一群女人说着家常的琐事高兴了就毫不顾忌地笑我看见大姑母笑着撞母亲的手臂像是嗔怪她不该说这么一件好像的事情
我一直记得这个画面记得黑色的衣服白色的纸花也记得金色的阳光和笑声我觉得我和阿莫多瓦颇有同感为女性在苦难面前顽强的姿态惊异不已但我更愿意把这力量归结为爱爱这凄惶的人世也爱相互伤害的同类
人世的爱在时代与命运面前常常只是无力而悲伤的一段旋律一句低吟就像贯穿在整部电影中的几小段口琴吹奏破碎暗哑无力回天但它无疑就是人间唯一的天籁让我们生存至今的东西
0写在前面由片名想到的
本文试图以黑格尔式的逻辑正反合的矛盾理论解析此片但在此之前先就片名稍作阐述
关于我母亲的一切奇怪的名字这母亲二字是对已死亡的埃斯特本而言还是对罗莎修女的孩子而言抑或是二者皆非突然想到新批评的含混理论可能可以赋予它最佳解释也许二者皆是并且不限于此母亲可能还是一种泛指一个身分于是这个含混产生了深远的力量
母亲的姿态总是最容易让人联想到一个民族的苦难与坚忍当我看完这部色调鲜丽却充满了眼泪与死亡的影片我的确想起了我自己的民族和我生活中的母亲们
一戏与人生
阿莫多瓦是一个喜用鲜艳色彩的导演我的感受是那些明亮的色彩带来近乎压迫的切近感使剧中的故事有如发生在我们身边的活泼泼的现实加上影片十分紧凑的叙事节奏使得观众没有时间和故事拉开距离只能眼看着问题与悲剧纷至沓来而和当事人一般措手不及这样的处理让观者很容易与剧中角色达到共情并与自己的生活产生共鸣
然而在拉近影片与观众的距离的同时导演也在反方向上使力即把影片拉回虚构领域最主要的一个方法是镜头的运用比如当埃斯特本写字时镜头是非常奇异的他所写的笔记本的角度埃斯特本被车撞倒后镜头又处于一个不可能的角度濒死的埃斯特本的角度这些仿佛都在提醒观者这是一部电影我们用来看它的眼睛是特殊的
在这一来一回中作品与我们的距离陷入扑朔迷离的反复中戏与人生一会重叠一会交错颇有虚实难辨之感不知道这和课上所讲的后现代主义文学颠覆现实与虚幻的手段是否类似
影片内部也在讨论这戏与人生的关系在儿子埃斯特本死前母亲与他一起看了三部戏电影彗星美人课程上播放的关于器官移植的片子剧院中观看的欲望号街车其中和暗示了后面的剧情而则成为贯穿故事的一条重要线索阿莫多瓦给它们的镜头时间足以打乱整个故事叙述的节奏从而让人不得不对这些戏中戏引起重视并产生一种人生如戏的荒诞感
欲望号街车这部话剧在影片中的作用非同小可一方面它贯穿了故事的几个重要结点女主角与罗拉的相识儿子埃斯特本的死亡与知名演员嫣迷的结缘另一方面它暗示了剧情和基调演过这部剧的女演员嫣迷尼娜女主角玛努埃拉统统难逃与剧中人类似的悲剧命运在剧院外嫣迷美丽的大幅剧照高高挂着但影片后来走近了这个风光的女演员的内心发现她是如此寂寞和悲伤就好像她饰演的角色布兰奇把那句我总是喜欢依赖陌生人的仁慈挂在嘴上欲望号街车的海报常常在镜头里出现它变成玛努埃拉悲伤的隐喻她因饰演斯提拉与罗拉相识又同斯提拉一样带着孩子离开这个男人最后他的孩子又间接因为这部剧而死难怪在嫣迷逼问她是否别有用心时她几近崩溃欲望号街车对她来说可算是一切苦难的焦点
戏如人生人生如戏这部影片的里里外外无不在如此诉说
二文明与野蛮
看完这部影片以后我花了极大的力气去寻找它的原声专辑其实只为了一首歌当玛努埃拉乘着出租车进入巴塞罗那郊区时出现的片中那首唯一的人声歌曲这首歌实在有一种感人肺腑的力量后来我查到它叫TajaboneTajabone在西班牙语中意为破浪
从玛努埃拉坐上旅游大巴到她遇到遭暴力对待的阿悦这首歌奏响的这几分钟无疑是本片的一个亮点所在从马德里到巴塞罗那对玛努埃拉来说跨越的远不仅仅是空间还有十七年的时间十七年前我走过这条路当时方向相反从巴塞罗那去马德里当时我也在逃避但并不顾单怀着埃斯特本在逃避他的父亲这段内心独白以后音乐徐徐推进镜头中象征时空的隧道快速滑过出现了巴塞罗那的俯瞰镜头美丽的都会夜景然而随着出租车驶到郊区出现了一系列令人瞠目结舌的乖张画面赤裸裸的性交易场面配上背景沙哑的男声和感伤的音乐大大渲染了影片的悲剧性气息当汽车排成游龙在赤身裸体的妓女和凤姐身边驶过文明与野蛮在这里尖锐地碰撞和融合所产生的强烈违和感使这一画面久久留在观者脑海
当阿悦为解两个主演因私人原因不能登台之围挺身而出时详细介绍了他身上一切技术文明的产物鼻下巴皮肤胸部等等等等而这一切都是为人类原始的欲望服务看上去人类绕了一个无聊的大圈
在这部影片里现代社会的一切热点问题都被涉及同性恋艾滋病双性人吸毒看起来同许多欠发达地区一样现代文明并没有给这个国家带来富裕和安稳却带来了危机和痛苦人类好像从未能从原始的欲望中解脱出来所谓的文明只是将它扭曲后推向某种极端而以不可收拾的方式变本加厉地呈现而已而能够拯救人类的似乎也只是些原始的东西比如母性比如爱
三男人与女人
男人在这部影片中占据的分量不多稍有刻画的角色似乎只有三个玛努埃拉的儿子埃斯特本罗莎的父亲患有老年痴呆的老人勉强可再算上男演员马里奥某种意义上讲这几个男性在片中主要呈现了脆弱的一面如死亡失意寻求帮助
阿尔莫多瓦尔说关于我母亲的一切表现的是女人承受痛苦的能力一个女人不必一定要是职业演员也能很好地去撒谎去表演去做戏男人和女人有着一样的寂寞痛苦但女人对此的反应要戏剧化得多也惊心动魄得多从这一意义上讲男人看上去确实要比女人少了一些什么
的确在影片中女人们在苦难面前表现出了无限的力量嫣迷的执著罗莎的纯真阿悦的乐观以及玛努埃拉的爱与包容这些品格以惊人的坚忍承担了一幕又一幕的悲剧
然而就我的理解影片并不如很多人理解地那样一味对女性称颂至少并不是在类似道德地层面给予女性褒扬而旨在更深的部分这一点从阿莫多瓦的上面一段话中就可以看得出来玛努埃拉在片中也说过女人味了避免孤单可以忍受一切虽然罗莎立即说容忍是一种美德但玛努埃拉给了她非常不屑的回应我觉得导演并无意歌颂女性与其说是歌颂倒不如说是惊异
影片既然是表达女性对苦难的承受力它其实就是在说女性两种神奇的本能乐观以及容忍这可能可以归结为女性的母性本能和群居本能原始而令人惊叹的力量比如片中的四个女人可以迅速地凑作一堆侃侃而谈自然地彼此关心和安慰这对于女性而言确实并非难事男人与女人一样爱但是唯有女人可以较轻易地把这份爱转化成宽恕转化成温柔男人也与女人一样承受一样尽力坚强但女人有一种天生的乐观的力量在嫣迷去找玛努埃拉道歉那场戏里四个女人偶尔齐聚一堂她们有些彼此并不熟识她们各自承受着巨大的悲伤但她们促膝而坐放声大笑似乎有一种神秘的力量产生了从她们由衷地笑声中我们看到一种属于女人的伟大力量可以治愈伤痛化解悲哀也许只是为了避免孤单而没有什么更神圣的理由但女性的这种本能的确赋予苦难的人世一条出路
除了男人与女人本片其实还涉及了第三类人凤姐意指仅从外形上进行了变性的双性人与真正的人妖并不相同阿悦是一个凤姐但他身上呈现的种种特征以及他与其他女性之间的关系让他非常接近一个真正的女人在得知嫣迷和妮娜差点同归于尽时他伤心落泪发现马里奥仍然想要跟他讨论性的话题他的反应是叹了一口气表示不屑不可理喻也表示对男人的这种不可理喻的某种理解这个反应鲜明地勾勒出男人和女人的差别男人是欲望的动物女人是情感的动物由这一细节可见阿悦这个角色已经完全可算是女性相比之下处于本片一个关键位置的罗拉则复杂得多
玛努埃拉称他为狼心狗肺的人而始终不愿意向儿子透露关于他的消息当她因儿子的真诚愿望动摇的时候儿子走了为了达成儿子的遗愿玛努埃拉再去寻找罗拉通过阿悦和罗莎罗拉的形象渐渐浮出水面玛努埃拉对他的评价是既要装义乳又要做大男人他是许多悲剧的始作俑者伤害妻子洗劫朋友引诱修女并使她染上艾滋在罗莎的葬礼上这个传说中的人物终于出现除下墨镜后是一张美丽而虚假的脸一张男女难辨的脸罗拉这个形象可能是全剧最复杂的存在他对故事而言意义重大人物本身却模糊不清他的转变他的不义似乎都没有更多的解释也许他的存在就是为了被宽恕
四伤害与宽恕
我们总是说我最爱的人伤我最深伤害常常肇始于爱如果不是因为玛努埃拉和罗莎对罗拉的爱她们不会受到他的伤害如果不是因为嫣迷对妮娜的纵容和迷恋她不会为她如此痛苦如果罗莎并不爱她痴呆的父亲和事故的母亲她不会感觉如此孤独如果埃斯特本不因对嫣迷的迷恋在雨夜追逐他也不会遭遇车祸身亡命运虽然冷酷无情却有自己的逻辑和理由
这是一个古老的话题虽然伤害总是起于爱但世界上唯一能够停止伤害的就是爱就是宽恕
在影片的前半段当玛努埃拉从暴徒手中解救出阿悦后阿悦扶着被打晕的客人给他指方向开始这个细节让我有那么一些费解但随着影片的层层展开这个细节成为一个自然贴合的铺垫宽恕是阿悦这个凤姐的职业道德也是他作为女性的本能
影片从在一开始就提出了这个问题玛努埃拉所从事的职业与内脏捐献有关这是一个富有意味的设定当儿子被车祸夺走的时候玛努埃拉面对无情的命运选择的是宽恕捐出儿子的心脏以爱回应伤痛
另一个重要的宽恕是对嫣迷这个间接造成埃斯特本死亡的女星在遭遇了嫣迷的质问后她不仅原谅了她对埃斯特本的漠视也原谅了她对她人格上的质疑虽然她曾经用眼泪抗议但当看到在门口守着等待道歉的嫣迷的时候她很快便自然地接待了她并以笑容表达宽恕
最后也是最重要的宽恕是对罗拉这个身负多条罪行的浪子玛努埃拉是恨他的当罗莎说出孩子的父亲是罗拉时她表现出巨大的愤怒与同情然后直到罗莎死去罗拉现身这一幕也是本片的一个亮点所在罗莎死前那幕的最后一个镜头是海景与呈十字形的窗框然后接下一个镜头墓地白色十字架这一个神圣的开场一开始就带有宽恕的气息刚遇到罗拉时玛努埃拉报以哭泣和恶语但当罗拉说过来的时候她顺从地走近他当她完成这趟巴塞罗那之行的最初任务找到罗拉告诉他他们有个儿子并通知他的死讯她对罗拉说的是对不起我认为并不需要等到玛努埃拉带小埃斯特本与罗拉见面并交给他他们的儿子死去的埃斯特本的照片才表示玛努埃拉宽恕了罗拉在葬礼这一幕圣洁的悲伤里她已经给予他宽恕所以她告诉他儿子的事情所以她对他说对不起
在玛努埃拉身上我们看见女性所拥有的一个伟大的东西那就是眼泪在冷酷的命运面前在巨大的伤害面前女人只是哭泣并不报以仇恨玛努埃拉总是在加害者面前流眼泪这是无声的控诉都说女人的眼泪是脆弱的象征但在眼泪背后是女人的宽恕而宽恕是最强大的勇敢她们宽恕伤害宽恕加害者也宽恕命运由此为这苦难人世带来片刻安宁她们有温柔对待所爱的本能这使得她们能够忍受委屈比如当不久于人世的罗莎遇到完全视她为陌生人的父亲时她忍着眼泪自如应答直到老人走远了才默念一句再见爸爸叫做沙皮的狗老远就能认出家里的小主人但是一个父亲却认不出自己的女儿这是何其残忍的命运但罗莎的泰然深深打动了我们一句再见虽然就是死别但也没有任何怨与恨只有无尽的不舍无尽的爱
当我们可以宽恕伤害我们给予世界的就只是爱在本文的开头我曾说到这部片子让我想到了我自己的民族我身边的母亲们她们承受着这个时代的苦难有些已经死去有些仍然辛劳而坚强地过活我一直记得记忆中的一个画面那是在我的大姑父离开人世一群穿着丧衣的女人们围成一圈在叠纸花母亲和大姑母挨着她们平时的关系并不好她们的眼中都深深浸染着悲伤刻下的憔悴但她们在谈笑比平日显得迟缓的调子一群女人说着家常的琐事高兴了就毫不顾忌地笑我看见大姑母笑着撞母亲的手臂像是嗔怪她不该说这么一件好像的事情
我一直记得这个画面记得黑色的衣服白色的纸花也记得金色的阳光和笑声我觉得我和阿莫多瓦颇有同感为女性在苦难面前顽强的姿态惊异不已但我更愿意把这力量归结为爱爱这凄惶的人世也爱相互伤害的同类
人世的爱在时代与命运面前常常只是无力而悲伤的一段旋律一句低吟就像贯穿在整部电影中的几小段口琴吹奏破碎暗哑无力回天但它无疑就是人间唯一的天籁让我们生存至今的东西
