电影资料

电影名称：男人之苦 - Men In Pain
导演 ：未知  
主演 ：吴卓羲  刘松仁  苏玉华  梁靖琪  胡枫  
类型 ：连续剧  家庭片  
地区 ：中国香港   
语言 ：国语
电影介绍 ：「一家之主」最辛苦 康天任行年五十，是结构工程师。天任早年丧妻，独力抚养当年只有八岁的儿子康世熙。为了弥补失去的母爱，天任十分纵容世熙。顽劣的世熙愈大愈难管教，令天任非常头痛。世熙的班主任黄德荞是个充满爱心，热心助人的好老师，很受学生爱戴。德荞知道世熙来自单亲家庭，对他循循善诱，还主动上门替世熙补习，把世熙纳回正轨。天任对她深怀感激，渐生情愫。德荞亦对天任这个带子洪郎心存... [详细介绍] [相关资源]

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山田洋次的功力

连城 于 2007-09-19 15:36:32 发表
　　今年香港国际电影节小津安二郎百年纪念专题因SARS的关系拟议中的山田洋次郎谈小津的讲题取消对影迷而言不能不说是一个遗憾不过事实上山田洋次已在别的场合写过文章谈过小津我很可惜不能读到他的我是怎样拍电影的一书猜想里面肯定有谈小津的章节
　　在一篇静胜于劲的短文中山田非常简洁地谈到小津的电影特色
　　
　　我原是开豆腐坊的所以只会做豆腐而且也只会做些油豆腐之类的罢了这是谢世已30年的名导演小津安二郎的谦语他刻意把亲子夫妻关系放在居室小酒屋等环境中进行描写其风格淡泊而宁静
　　
　　山田又谈到侯孝贤和贾木许的作品的一个共同特色是具有一种静谧的作风就象小津作品几乎感觉不到摄像机的移动一样他们极力摒弃矫饰的技巧在静静的剖析人心世相的画面中流露出一种时代的幽默感与占市场首席的好莱坞巨额投资的动作片完全相反这是一种在一定距离外对人类进行犀利观察的静谧作风在当今日本年轻一代的导演中几乎可见到这种倾向-------当然不一定人人都因此而成功这是对两人作品的省察其实又何尝不是对小津电影的概括更可以说是他的夫子自道
　　
　　小津终其一生作品执著于庶民生活的描绘以简净凝练风格呈现生命流转的寂寥与无常而以温情而洒脱的态度来容受与化解山田洋次承继小津注重对平凡人生活小津的拿手好戏是城市小市民生活山田洋次更注重乡镇人物的刻划的关注虽然表现手法和风格上没有小津的刻意求工和臻于极致的对形式美的追求但是山田洋次的不凡之处是他有意追求一种通俗的境界凡有井水处人人可以看到也看得懂他的电影小品的题材却有大品的份量在简单的故事里却包含有不简单的关于人生命运和世界的关怀与思索
　　
　　山田洋次最受欢迎的作品寅次郎的故事讲述一个不安于室漂泊于途并以此为乐集合了所有日本男人优缺点的主角寅次郎的故事几十年来风靡日本社会以至于每年看这部电影已成为日本人的一种仪式几同他们的春天来临时的神社参拜
　　
　　吴念真曾访问过山田山田说当他发现电影已然有它被期待的性格时电影已经不是导演自己的了他说当所有人都感动于美人鱼的歌声时你愿意为了让她拥有跟你一样的脚而让她失去人间少有的嗓音吗
　　
　　吴念真说人间少有的嗓音与动人的歌声来自于山田导演绝对自觉和的通俗的创造
　　
　　好的通俗其实不易做到既要俗还要通这个通就是通情达理通什么情人情达什么理物理山田的电影虽然某些情节尤其是结尾部分往往有煽情之嫌但是因为电影的整体很扎实言之有物而且他的煽情掌握一个度有一个分寸所以还可以让人接受并且使作品具有一种润泽和调和煽就是俗这正是大众喜闻乐见的地方但过火则不行过了就不通流于媚俗山田之所以不至于媚俗就是因为他始终怀抱平民主义的人道主义视角这是他的通俗的基点假如他电影里的那些小人物生存是是低低到尘埃里那么山田洋次的视角也低到尘埃里甚至比尘埃还要低低到全身在泥土里低到这种角度使他可以平视和仰视到那些尘埃里的辛劳的人完全没有一个俯视的视角由此我联想到小津的作品也很少有俯拍的镜头不仅仅是他对形式美的追求也是一个他对角色人物的尊重
　　
　　这就是山田洋次通俗的力量 吴念真这句话真是令我心有戚戚焉通俗是一种功力绝对自觉的通俗更是一种绝对的功力绝对自觉的通俗更是一种绝对的功力透过那样自觉的通俗传播即使连大字都不识一个的人都能得到和高阶阅读者一样的感快乐共鸣而且和所谓的知识和文化自然畅的接轨也许因为这些活生生的例子俗气的自己始终顽固地相信讲理念容易讲故事难讲人人皆懂皆能入迷的故事更难而能随时把这样的故事讲个不停的人绝对值得立碑立传
　　
　　在我看来这是对山田洋次最高的赞誉了吴念真可谓山田的知音
　　

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