电影资料
电影名称：哭泣的艺术 - The Art of Crying
导演 ：Peter Schønau Fog
主演 ：
类型 ：剧情片
地区 ：丹麦
语言 ：丹麦语
别名 ：Kunsten at grde i kor
电影介绍 ：二十世纪七十年代早期，一个11岁的男孩艾兰Allan（简尼克・劳瑞森饰）与他全家一起住在日德兰半岛的乡下。艾兰的父亲哈里（杰西柏・亚索荷特饰）是个牛奶工人，除了父母外，他有一个上学的哥哥艾斯格Asger，一个14岁的姐姐珊妮Sanne，哥哥姐姐白天都出去了，艾兰和父母一起呆在家里。本来，这样的家庭环境会使孩子有良好的性情，但是，父亲哈里性情易怒、自怜，是一个轻微的精神病患者，经常打骂他的妻... [详细介绍] [相关资源]
导演 ：Peter Schønau Fog
主演 ：
类型 ：剧情片
地区 ：丹麦
语言 ：丹麦语
别名 ：Kunsten at grde i kor
电影介绍 ：二十世纪七十年代早期，一个11岁的男孩艾兰Allan（简尼克・劳瑞森饰）与他全家一起住在日德兰半岛的乡下。艾兰的父亲哈里（杰西柏・亚索荷特饰）是个牛奶工人，除了父母外，他有一个上学的哥哥艾斯格Asger，一个14岁的姐姐珊妮Sanne，哥哥姐姐白天都出去了，艾兰和父母一起呆在家里。本来，这样的家庭环境会使孩子有良好的性情，但是，父亲哈里性情易怒、自怜，是一个轻微的精神病患者，经常打骂他的妻... [详细介绍] [相关资源]
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第一个镜头
百花深处很PUNK 于 2007-09-03 12:06:29 发表
相比侯孝贤我更偏爱安哲的长镜头他的镜头时刻充满了诗意深深埋藏着宿命漂泊忧伤而这其中又无处不体现着一种坚韧
我选择的片段位于影片开场是一个长达197秒的长镜头作为一部史诗巨作如何在开篇把观众带入到历史的情景中如何从这个浮躁而仓皇的时代跳切到那个被战争洗礼国的悲情年代是极重要且需要技巧的安哲心怀圣洁与肃穆带光中安坐在历史的众神面前以一种思考的姿态完美的完成了这个跳切
镜头起始与日瓦格医生有相似之处开阔的草地上一群黑衣人从远方缓缓走来他们朝镜头的正方向行进一个男人开始低沉的独白独白似乎是以观众的视角描述看到的场景远处走来黑衣人大包小包衣服破旧人群继续行进镜头开始缓缓下拉前景出现了一片水域此时我们已经可以看清人物的轮廓此时旁白又补充了镜头队伍最前面是一个40多岁的男人和他病重的妻子中间有一个小男孩一个小女孩小女孩总想拉小男孩的手这一细节为影片打下伏笔水域的面积越来越大人们走到河边喝水清晰的呈现他们的倒影对岸有人向他们问话队伍停住之前解说词涉及到的四个人继续往前走主人公出现男人放下箱子开始讲话镜头开始缓慢推进这些被遗弃的人们站在两片水域之间沉默地面对镜头或者说是沉默地面对观众镜头将观众直接拉进历史在这片历史中看到的是一群氤氲的灵魂这是一个多么充满洞察力的镜头
通过对男人与旁白声音的交叉剪辑故事的背景逐渐清晰镜头推至四个人的全景停下开始向下方水面的倒影移动此时对白将女主角推出小女孩无家可归跟随我们至此镜头停止在水中四个人的倒影上画面渐渐模糊小男孩轻声问道你叫什么艾莲尼
从影像上分析安哲的作品有一些共同的特点首先往往使用自然景观和城市景观做画面主体蓝色的大海绿色的草原无声的河流荒凸的原野无垠的雪地空旷的街道无家具的房间随处可见在这些静止的景象中流动的是思考情绪联想
其次在色调上安哲习惯使用灰色调的颜色用灰蓝色为基调表现都市穿插灰绿灰黄用明黄色做为瞬间亮点
最后长镜头安哲的影片几乎全用长镜头构成长镜头中演员的调度极富舞台空间感就像我选择分析的这个镜头那些沉默的希腊人向观众走来的姿态好像古希腊悲剧中的歌队一般肃穆这些流畅而安详的长镜头更像一个沉默的凝视者在冷静中体味苍凉而丰富的无穷意味对于画外空间的利用则显示初安哲对节制与含蓄之美的把握昭示着历史与命运的真正展开是在荧幕背后答案并布局限于画框之内
我选择的片段位于影片开场是一个长达197秒的长镜头作为一部史诗巨作如何在开篇把观众带入到历史的情景中如何从这个浮躁而仓皇的时代跳切到那个被战争洗礼国的悲情年代是极重要且需要技巧的安哲心怀圣洁与肃穆带光中安坐在历史的众神面前以一种思考的姿态完美的完成了这个跳切
镜头起始与日瓦格医生有相似之处开阔的草地上一群黑衣人从远方缓缓走来他们朝镜头的正方向行进一个男人开始低沉的独白独白似乎是以观众的视角描述看到的场景远处走来黑衣人大包小包衣服破旧人群继续行进镜头开始缓缓下拉前景出现了一片水域此时我们已经可以看清人物的轮廓此时旁白又补充了镜头队伍最前面是一个40多岁的男人和他病重的妻子中间有一个小男孩一个小女孩小女孩总想拉小男孩的手这一细节为影片打下伏笔水域的面积越来越大人们走到河边喝水清晰的呈现他们的倒影对岸有人向他们问话队伍停住之前解说词涉及到的四个人继续往前走主人公出现男人放下箱子开始讲话镜头开始缓慢推进这些被遗弃的人们站在两片水域之间沉默地面对镜头或者说是沉默地面对观众镜头将观众直接拉进历史在这片历史中看到的是一群氤氲的灵魂这是一个多么充满洞察力的镜头
通过对男人与旁白声音的交叉剪辑故事的背景逐渐清晰镜头推至四个人的全景停下开始向下方水面的倒影移动此时对白将女主角推出小女孩无家可归跟随我们至此镜头停止在水中四个人的倒影上画面渐渐模糊小男孩轻声问道你叫什么艾莲尼
从影像上分析安哲的作品有一些共同的特点首先往往使用自然景观和城市景观做画面主体蓝色的大海绿色的草原无声的河流荒凸的原野无垠的雪地空旷的街道无家具的房间随处可见在这些静止的景象中流动的是思考情绪联想
其次在色调上安哲习惯使用灰色调的颜色用灰蓝色为基调表现都市穿插灰绿灰黄用明黄色做为瞬间亮点
最后长镜头安哲的影片几乎全用长镜头构成长镜头中演员的调度极富舞台空间感就像我选择分析的这个镜头那些沉默的希腊人向观众走来的姿态好像古希腊悲剧中的歌队一般肃穆这些流畅而安详的长镜头更像一个沉默的凝视者在冷静中体味苍凉而丰富的无穷意味对于画外空间的利用则显示初安哲对节制与含蓄之美的把握昭示着历史与命运的真正展开是在荧幕背后答案并布局限于画框之内
