GMovier - 极影客

funpine 于 2007-08-09 10:23:10 发表

　　在影片所构筑的巨大的痛苦帝国面前有两种读解方式第一种是将之简化成视听经验只可感受不可言喻夸张地说则是这太棒了因为我们什么也没看懂由此我们迅速地将这部影片归之为造型艺术如强调其DV的拍摄手段和手工的拍摄方式部分的可将之归类为装置艺术如相信其连续地冗长推进的精神分裂症的叙事可将之归类为原生艺术第二种则截然相反会完全沉浸于这样一部影片所包含的疯狂的符号失控中并对这一愉悦地沉湎于仪式控制的游戏顶礼膜拜这是企图完全了解阴谋的欲望而这种欲望也完全是一种幻想一位女演员投入一部被诅咒的影片的重拍中发现自己迷失在一个充斥着噩梦的世界中读解者在橡皮头的波兰人橡皮头戴兔子面具的情景喜剧演员和比影片本身更重要更出色的劳拉邓恩之间找不到任何头绪在来访者和私家侦探之间也应该给观众留一个位子
　　当大卫林奇试图讲述一个故事的时候应该认真地对待他即使如斯芬克司一样他准确地指出这是一个被烦恼纠缠的女人的故事一个迷失的女人她看到世界在她眼前分裂她不停地询问过路人你曾经见过我吗她想以此来证实她自己的存在这位病态的超级女主人公在弹指之间既可发现自己在罗兹与一群杂技演员在做露天烤肉又可发现自己在好莱坞大道上被人剖腹跌倒在拉客的妓女中间这是一个关于崩溃的故事正如迷失的高速公路和穆赫兰道的第二部分不同的是这部影片从头到尾都惊惶不安再次看影片时这种分裂的程度令人惊讶精神病不再是混乱不堪和直言不讳的托词林奇不是在摸索试验他很清楚自己将往哪里走
　　崩溃只不过是一种后果应该找到它的源头林奇所有的影片都在讲述被烦扰纠缠的私密故事孩子的出生橡皮头乱伦双峰决裂穆赫兰道这些一向在夫妻或家庭中纠缠的烦扰不再是谵妄的托词而是在主宰和推动故事的发展强行指定了每部影片的特殊逻辑崩溃成为烦扰的游戏场所而后者则成为主宰使世界的法则服从于它的恐怖场景和妖魔鬼怪因此起初是有对灾难的恐惧的极度的张力来自对抗灾难的斗争林奇的人物都在挣扎搏斗其主要的忧虑是怎样与恐惧并存怎样承受无法承受的灾难
　　什么样的烦扰纠缠在内陆帝国中呢应该听一听那个信使的话林奇对此开门见山那个古怪的女邻居擅自到妮基格雷斯家拜访向她宣布她获得了一个新角色非凡的格雷斯扎布里斯基劳拉帕尔美从前那个忧伤的母亲并直截了当地问道是关于婚姻的吗迷失的高速公路已经是一部关于婚姻的影片表现了对婚姻的不满情感上的和性上的从缺乏爱情一直到相互仇恨内陆帝国表现了通奸而且是用一种令人晕头转向的方式来表现这些欲望和行为的诱奸上床不忠犯罪作践直到卖淫嫉妒报复奸生子女破镜重圆这些纠缠不清的烦扰在不连贯的场景中展开由夫妻链锁将它们连接起来由此筑成帝国
　　通奸的欲望是影片主要发展的情感内陆帝国最大的创新在于将这些情感散发在不同的层面中这些层面不接且烦扰产生的面目尽可能不同幽灵幻觉想象这是穆赫兰道最后半个小时的华美在这里只有对一个被抛弃的女人的惊恐动作的回应她想象着最哀婉动人的情景在这里应该听一听林奇的说法他断言道应该深入到故事的深层也就是说不要在一个特别的故事中把通奸产生的场景和情景连接起来而是尽可能地将通奸的可能性重叠发展叙事是建立在被同一恐惧所震慑的不相干的人物身上的
　　有夫之妇至少有四个不同的人物1妮基格雷斯女演员试图与跟她演对手戏的男演员德翁调情在电视节目上在幕后在拍摄现场只要看到他们每个人都有这样的问题挂在嘴边他们会上床吗2苏由妮基格雷斯扮演的角色背叛丈夫与由德翁扮演的一个有家有室的男人比利通奸这是为了复制她的生活玩弄她的恐惧以使人认识到令妮基疯狂的原因3一个被审问的无名女人还是劳拉邓恩讲述她的生活和她失去的儿子我儿子死后我度过了艰难的时期4统领性的人物棕发波兰女人卡罗林娜克鲁斯扎卡她在电视前目击了劳拉邓恩的受难她的夫妻生活似乎得到和解她对丈夫说她怀孕了却不知他没有生育能力戴绿帽子的两个丈夫是由同一男演员彼得J卢卡斯扮演的他出演了从夫妻恩爱到入狱监禁的所有戏份恫吓的有权势的几乎是好莱坞的大腕在波兰却令人怜悯但最终是另外一个配偶有外遇的人2号剧本中的女人多丽丝比利的妻子越过法规手持螺丝刀伸张了正义
　　这些层面是并存的不可能把它们减低到一条单一的线索每一个层面都在通奸中扮演一个角色林奇的自由在于叙事不挑拣烦扰产生的概念每一概念都受到欢迎并在故事内部激发一个小的故事人们对这部电影通常有一种误解它不难以理解但却令理解力枯竭我们不能理解全部一部分是因为故事中用了很多征象和插科打诨导演以此来转移我们对故事的注意力在两种意义上另一部分是因为每一种情感都带着好几种可能性勇敢地推进正如妮基带着她周围的一圈人物前进一样这是平行世界的原理在一个世界中丈夫提防通奸在另一个世界中他是目击者在第三个世界中他意识到他戴了绿帽子在第四个世界中他杀了人在第五个世界中他接受了罪孽之子等内陆帝国所要表达的意念就是情感的可能性由此产生这种巨大的怜悯应该把女人和她们的不幸一起来对待对其外来的伴随物也应感痛惜尽管后者并不自知其渗透在同一悲剧中
　　怜悯然而也生硬在这一晦暗和专横的帝国中谋杀的工具是螺丝刀穆赫兰道是如此魅惑人女同性爱的抒情诗表现了痛失真爱的浪漫烦扰在这部影片里与妮基格雷斯调情的是一个喜剧演员他与穆赫兰道中的导演由同一滑稽男演员贾斯汀瑟罗扮演同样感人在这里灾难不再是由一见钟情导致的灾难仅仅来自可预见的和设计好的微不足道的调情以及一场在床单下发生的性行为在这一场景中那个丈夫在房间里不怀好意地转来转去一场床上戏仅此而已内陆帝国是肮脏不堪的也是干巴巴的而穆赫兰道则是性感的和湿润的
　　生硬感还来自这种低清晰度的DV画面它对虚实和酸性都不敏感却完成了对内部世界的分解直接的微弱的白色的光刺伤了妮基那张尽是瘀斑的脸冷漠波兰式的灰色妓女脱衣的房间世纪初站在雪地里拉客的妓女越来越重的现实感出现在光天化日的好莱坞大道上在一场令人惊愕的末日场景中各种层面在这里在此刻找到汇聚点在大街上在一个无家可归的黑女人和一个絮絮叨叨的亚洲女人中间她们对发生在眼皮底下的悲剧无动于衷我们听到街上的噪音这是影片中从未有过的自然主义
　　看来DV的可塑性使导演更容易与世界接合正如同一种颜色处处褪色使得交接线难以分辨在这一模糊状态中闸室规模宏大这是一中间空间在这里人物解除姓名既不叫妮基也不叫苏坐在那里或思考或说话这是监察员的办公室在这里一个女人面对一副无表情的歪戴着眼镜的面孔讲述她的生活在另一间办公室里面对另一个监察员那位丈夫有外遇的女人刚刚展示了她还没有使用的凶器但想象着已经这样把凶器扎进了仇人的肋部杀死了她这是劳拉邓恩休息和思考的房间一群女孩子21世纪的年轻女明星们围着她闲聊和跳舞DV拍摄的灵活性使得创作这些空白时刻成为可能在这里人物是匿名的只是一个哭泣的女人坐在沙发上沉思或在土路上奔跑叫喊
　　这条路会伸向哪里它会把我们引到哪里在迷失的高速公路中那辆汽车在黑夜中没完没了地行驶在穆赫兰道中那张床从一开始就等待着女明星的尸体与这两部影片相反内陆帝国是有所走向的正如在一个真实的故事中需要千里跋涉去与兄弟相聚一样在这里同样需要理由动摇不定来最终找回儿子因为大凡女人的故事总是围绕着孩子死去的孩子使母亲抑郁奸生的孩子令母亲不幸当儿子和父亲出现时当家庭重建时影片就可以结束了三个小时的受难实际上是一件工作一件关于哀伤和宽恕的巨大工作其目的是为了儿子的重现这是和解的象征
　　层面的重叠一下子就产生了一种特殊的悲剧重逢发生在波兰女人身上她展开了剧情面对电视屏幕上由沉沦的妮基主演的好莱坞情节剧痛哭流涕而当美国女人走进她的房间与她亲吻并随即消失时她也结束了剧情这里有一种不公平因为劳拉邓恩所经受的所有苦难都处于模糊状态这些苦难受过之后会怎么样呢女演员离开了她的角色以后会怎么样呢
　　孩子出现之后林奇非常出色地表现了惊恐的妮基格雷斯那个受苦的灵魂那个完成了小士兵工作的空虚的躯壳
　　她的角色本来可以表现勇气驱逐恐惧如果她看上去象是迷失在没有尽头的走廊里的话那是因为应该挖掘到深处才能驱逐出野&
　　1 ;野兽即是幽灵他比穿行在双峰鲍勃和迷失的高速公路苍白的神秘男人的世界中的冷笑的魔鬼要隐秘得多这是合理的当世界显得越来越可渗透时魔鬼们就逐渐变得没有用了就象在浮士德开始靡非斯陀跟上帝说话一样我们发现这很震惊我寻找入口小魔鬼变成了马戏团的男人含糊地给人催眠并把螺丝刀放到杀人犯的手中但是他就是那个有夫之妇要在旅程的终点47号房间寻觅的人她的可怕和缓慢的死亡使得狂欢节的面具变成纯粹象征性的象其他魔鬼一样他只不过是恐惧的化身这已经是双峰系列剧的主旨随着恐惧的加剧鲍勃逐渐显形或者穆赫兰道那个冰冷的场面的用意在那里那个隐藏在咖啡馆后面的恐惧之魔杀死了所有那些靠近的人导演所有的影片从另一方面说导演一贯的思考总是提出这样的问题怎样停止恐惧
　　令人非常高兴的是影片不是以恐惧结束而是欢天喜悦地收了场以妮娜西蒙纳关于罪孽的那首歌罪人结束当歌里唱道你不知道我需要你吗我们怎么能在劳拉邓恩面对摄影机的特写面前保持无动于衷呢当本哈伯劳拉邓恩生活中的丈夫在房间的尽头弹奏钢琴曲的时候我们感到一阵眩晕不管是不是有通奸的欲念不管是不是呆板生硬在内陆帝国中还是有一个疯狂的爱情故事但是它发生在银幕的另一边在导演和女演员之间