GMovier - 极影客

克劳克罗 于 2007-07-31 18:03:27 发表

　　自从长镜头和艺术建立起某种正相关之后想过拍史上最长长镜头或是用1个长镜头贯穿电影的文艺导演应该不在少数可惜想归想做成却不是那么容易的事终于有一天一个俄罗斯人凭着自身的天分和技术的进步做到了这就是俄罗斯方舟
　　
　　要拍一部一个长镜头贯穿的电影首先考虑的是怎么拍的问题传统摄影机固定在架子上只能做有限的空间移动如果要一个长镜头贯穿电影只能让镜头尽可能地静止不动人物不停地进出画面这样做的效果和戏剧类似虽然借台词的力量未必不能炼成一部文艺牛片但保证会非常非常非常地催眠好在现在的DV摄像机技术貌似已经进步到可以担当正统摄影的程度也就解除了空间上的局限那么下一步就可以考虑连续不断的摄像机如何对情节作出隔断的效果因为空间的局限虽然解除了但一个广阔的空间摄像机能一下子拍到头所以必须倚靠天然隔断一个很自然的想法是找一个有很多房间的地方在不同房间内发生不同的事情那么哪里的房间最多呢答案是宫殿博物馆和城堡如此以来选择曾经是冬宫的Hermitage就是再自然不过的选择了
　　
　　第二个用长镜头的问题是由于镜头是不间断的如果只讲一个故事故事时间的局限便在电影的长度内无非跨越更长的时间而且让一群人从一个房间蹦达到另一个房间来完成一个合乎逻辑的故事实在是过于考研编剧大人的水平在这点上导演需要动脑筋了如何以最自然的方式打破时间和人物的物理限制很简单既然选择了博物馆博物馆自身就是跨越不同时期的产物如果构筑一个超自然的情节在不同场馆看到不同时期的人物就是很自然的事情了如此以来选择历史题材似乎不可避免
　　
　　下一步来考虑影片的组织问题我们已经说明了一个长镜头的构想必然要求在不同房间出现不同的人物那么影片的形式必然是松散的这就需要一个主线来把他们串起来一个游历全馆的主人公是再合适不过的了另外一点是连续镜头摄影机存在感很强需要为镜头寻找一个藉口再联想一下生活中什么镜头是最天然的连续长镜头没错就是人的眼睛用摄影机作为主人公的眼睛出现便是所谓的主观视角
　　
　　所以鸦以为一个长镜头的客观局限已经造成了俄罗斯方舟这部电影必须这样拍也必须选择类似的主题从这一点来说这部电影并未有多少创新之处然而就如我之前所说虽然理论上可行要做到却是不易导演的水准往往体现在细节上下面细细道来
　　
　　首先是主角的设置问题前面说过因为摄像机的合理存在的需要必须设置一个游历全馆的我的形象然而这个我却无法出现在镜头前而镜头前若没有主线人物的话很容易变成类似纪录片式的介绍配音片难免无趣而我以为本片最大的成功则是设置了生活在不同时代不同地方的我和外交官两个主角双主角的好处很多除了让影片出现一个实质主角之外两人的互动也可以增加电影的有趣程度尤其是本片里的外交官不仅是法国人还是古人这种超现实的设置很容易地就让视角变得深入而有趣外交官的演员演得很好肢体语言丰富小动作很多在诸如转换房间之类很容易无趣的部分他的个人表演为影片增色不少
　　
　　然后就是拍摄时客观存在的最大难点调度问题解决大规模连续调度问题一个小技巧是设置小断点办法是对着静物拍拍静物的时间可以拿来调度演员的走位这个技巧片子里是用了不少的除了艺术展示还有诸如盯住主角的手脚狂拍的现象只是画对着拍就是了人可不一样一个演员的错误可以报废整个拍摄过程这也是很可怕的本片有个好主角所以省心的一个办法是很多房间根本没有或是只有一个主角以外的人大量倚靠主角的表演注意现代部分的主角和配角们交互很少平均每个房间一个出现的大部分都是根本不需要演的路人理由是他们看不见主角实在是省心啊在不可能省掉配角的历史场面则选择了很多只有少数人的情节比如叶卡捷琳娜二世的好多情节人都很少尼二的人也不多情节对演员走位的要求也不高把钱和精力省下来给重点大场面保证大场面的成功最后的舞会场面想必花了导演不少心血吧
　　
　　最后考验导演功力的地方到了如何维持电影的吸引力和丰富性的问题摄影的具体技巧我不懂但电影的镜头很显然地用了很多不同的角度到后面的时候镜头运动之流畅几乎让人感觉不到摄影机的存在比如尼一见使者的场面限时远景然后是主角在人群中曲折地穿过正面和反面交错然后高过头顶投向中央看到使者之后从人群中穿过锁定中间部分介绍了一点交涉情况之后很快又拉到人群的另一边拍摄女士们的情况最后回到外交官这里整个镜头虽然没有隔断但变化非常丰富既多角度交代了情节又增加了有趣性这样的细节有很多加上本片本身丰富的历史史实和犀利的评论信息量极大足够支撑影片的长度
　　
　　灯光音乐这些不说了不懂行而且是后期制作问题不大总得来说虽然这部电影未必够得上突破性的创新然而看到它出色的完成度还是很让人惊喜从想法到完成的水准充分体现了导演的功力