GMovier - 极影客

查看原文　　 东遇西 于 2007-06-12 11:03:58 发表在豆瓣

　　提示: 有关键情节透露
　　在教父超过一亿美金的票房收入以及三个小金人奥斯卡金像奖在握的情况下拍摄教父的科波拉拥有了他在拍摄教父时可望而不可及的优渥条件充足的预算充裕的时间以及足够的尊重和话语权最明显的改变是他已经由教父时朝不保夕的导演提升至现在的制片人之一
　　这一切都给了科波拉前所未有的勇气和底气拍摄一部预想中较教父更伟大的电影事实是他也成功的完成了这个几乎不可能完成的任务
　　教父一部比教父更伟大的电影在继教父的三个奥斯卡金像奖后再度拿下六个金像奖其中包括了同时斩下的最佳电影和最佳改编剧本堪称空前绝后的纪录尤其值得强调的是在那个年代教父还只是上下集关系而不是后来的史诗三部曲
　　
　　与教父比较教父精美得一如瓷器
　　这种精致主要体现在形式之上
　　形式之一是故事的架构更为庞大跨越的时空尤其是时代较之前集所讲述的更为繁杂与教父中的连贯时间不同教父包含了两个不同的时代这种大跨度突破了个人与时代的局限营造出一种生生不息周而复始的宿命感人物命运被置于大时代之下正是史诗必备的宏大叙事在叙述手法上故事由单线叙事发展成为双线的平行叙事讲述了两代教父波澜起伏的命运之路这种手法具有一种形式上严谨的对称感使故事充满了对比隐喻与象征与这种形式对应的内容也是对比呈现一边是强有力的把握人生表现为一个圆满之象另一个则是在路上渐行渐远直到一切身不由己支离破碎如果说这个故事讲述的是美国梦这种平行叙述的故事最后还是巧妙的纠缠在一起将两个独立的时空合并为一个完整的时空将美国梦融入一个家族漫长的奋斗历史之上它不仅讲述了美国梦也讲述了梦醒时分如果说这是一个神话那么它不仅表现了神话在时间内之大也表现了神话在时间内之小这就具有了强烈的现实意义
　　形式之二是故事整体的基调氛围这一类形式主要体现在科波拉合作者们的创造之上其中最直观的元素就是戈登威廉斯与前作比较更华丽的摄影与布光如果说教父中的低调布光在黑色电影中还有迹可寻的话教父中由低调布光延伸出来的黄色基调及其独具韵味的怀旧感则达到了风格化所能达到的最大表现力它与传神再现19世纪初纽约意大利街区以及时代风情的美术缓慢低沉又略带悲怆的配乐一起为故事营造出一个忧伤动人的情感基调在开篇部分我们说过预算与时间这些物质条件极为重要如果说教父的成功充满了不确定性那么教父的成功则充满了必然性它是这些创作者们才华与实力的完美结晶
　　在内容上教父的情节也更具表现力我们说到了偶然与必然还说到了对比这些因素在两部电影中有经纬分明的表现我们假设教父中老年柯里昂的人生是必然则青年迈克的人生充满偶然教父中情节发生了颠覆性地变化如果青年柯里昂的人生包含了较多的偶然性因素则中年迈克的人生充满必然性一个是从必然到偶然一个是从偶然到必然这种时间中变与不变的重复正是命运主题的终极呈现
　　
　　在教父中除了内部的形式及内容对比外科波拉也有意沿袭了前作的部分内容但在细节上赋予其变化通过这些变奏了的场景来凸现人物及环境的改变这又是一层强有力的对比
　　在教父中有一些相当精彩的情节例如开篇的婚礼段落就集中表现了柯里昂与家人朋友敌人之间错综复杂的关系网在教父中科波拉有意设置了同样的场景在教父西西里往事的序幕之后就跳跃到迈克为儿子安东尼举行的圣餐礼与教父中的婚礼洗礼等内容一样这些仪式所具备的庄严及神圣本身就具备了一定的表意功能与人物的言行对照就产生了更加强烈的艺术效果在这两个场景中首先是人物的对比即两代教父柯里昂与迈克的出场在一个特殊的日子里他们同样面对着周围集中起来的人事通过解决这些问题的细节来表现人物不同的性格以及隐藏在后息息相关的时代背景
　　在婚礼段落中妹妹康妮与卡洛结婚现在则是她与新男友梅森回家计划结婚婚礼段落中只有贺信而未到场的议员这次有议员葛瑞携夫人远道而来表明家族的形象已经发生了某种变化葛瑞实为权钱交易而来有相互利用的价值也是特殊的日子但迈克却拒绝了合作的提议议员对待迈克不屑的态度与婚礼段落中来向柯里昂致贺的来宾态度截然相反与此类似的还有已在纽约独立的家族成员法兰克的态度同样的他前来的目的也遭到了反对二哥弗雷多也带着女人回家这反而是他远离家族的开始与婚礼段落中迈克带着女人回家实为进入家族事业的开始完全相反婚礼段落一切井然有序秩序森然现在却是一系列闹剧显示迈克身为家族主人有足够的权势却没有相应的威慑力这两场戏中一些细节也得到了呼应例如婚礼段落中抄牌的FBI现在却是身着制服的人在外面看车等等
　　与情节变化对应的还有背景的变化柯里昂家族事业重心已经转移以迈克为核心的家庭已经由纽约市郊迁到了内华达某地的湖边规模更大也带来更开阔的视觉感受迈克的书房与柯里昂的书房比较也发生了变化明亮的大窗取代了细窄的百叶窗看似更加透明实则更加脆弱在这个段落的末尾迈克正是在玻璃窗前遭到了枪手的袭击这是最重要的改变如果说婚礼段落是最后的辉煌这个段落则充满不安定的因子同样的汤姆成为两个段落结束时主要的参与者接受了两代教父不同的任务在这个场景中布光摄影等同样充满了有趣的同与异
　　
　　我们说过了预算及时间带来的好处在可见的层面上最主要的效果是加强了时代风情背景与教父不同这些背景不再是局部的呈现而是全面的巨细糜遗的再现教父由于预算的限制只能代以妥协或者折衷的解决方案以小见大用局部表现整体到了教父中良好的物质基础上时代印记被忠实还原科波拉得以用整体烘托时代用时代之大映衬人物之小这些变化在青年柯里昂的生活中尤其明显他从西西里来到纽约他在小意大利街区的点滴生活都得益于此这些场面在叙事上并没有特别的戏剧效果但正是这些风情浓郁的背景为故事营造出大气磅礴的时代感与之相随的教父得以在更大的空间内叙事技术上得以使用更多的移动摄影更长更连贯的镜头在场景上也得以使用更多的外景地并将故事扩展到第三国巧妙融入更加真实的时代背景
　　
　　在人物塑造上由于老年柯里昂在前作中的成功对于青年柯里昂的塑造相对而言更加直接一些较多的沿袭了其性格中的主要部分得益于这种处理中年迈克就成为故事人物塑造的重心在塑造其形象时科波拉有意地赋予其表里不一的特征表面上他不如父亲那么圆滑老练也不如父亲那般的受人尊重看上去更加脆弱但在家族事业上他做得更加成功这种成功显然得益于他的能力这里所说的能力不仅仅表现为暴力与虚伪还有机关算尽的谨慎与决断以及由时代变迁所带来的某种敏锐科波拉主要在三个层面之上上多角度的塑造迈克的形象这些强有力的情节主要集中他的关系圈内而不是敌对面
　　最直观的情节就是用法兰克这一人物来表现迈克如何对待那些对自己作为教父却心存不敬的人法兰克是与柯里昂同代的人物是教父后段中在纽约独立的克里曼沙的手下在其死后接管了帮派但依然受到柯里昂家族的控制他是忠诚的但不是聪明的同时他对迈克的态度也坚定了迈克将其作为棋子的计划法兰克与犹太帮有争斗一直计划先下手为强但遭到迈克的阻止在袭击事件发生后迈克第一时间就猜到了这是罗斯所为与自己的兄长有关但在罗斯面前他故意说是法兰克所为声称自己将清理门户正中罗斯下怀在法兰克面前他又说袭击是罗斯所为但为了合作只能须与委蛇因此让法兰克前去与罗斯的手下议和结果法兰克被罗斯的手下干掉事实法兰克并没有被杀死又因此成为FBI证人为他们指证证克最后因为顾虑家人安危被迫翻供让迈克成功脱罪在他因为伪证罪被囚入狱中后迈克还是没有放过他他的命运以自杀告终通过这一人物的遭遇强有力的表现出迈克性格中冷酷狡诈的一面
　　最具表现力的情节是迈克作为家长如何处理与兄长弗雷多之间爱恨交织的矛盾关系弗雷多为了自己的利益将迈克出卖令他险些丧命在哈瓦那在证实了弗雷多出卖自己的时候迈克本可以在战乱中抛弃他但最后还是让弗雷多同行只是被害怕的弗雷多拒绝当弗雷多回到纽约后迈克让汤姆联络他让他回家这里包含了相悖的两种考虑有可能是既往不咎也可能是借此控制住他因为此时罗斯被证实还活着当迈克被指证前途不明时与弗雷多倾谈却得知弗雷多的真实想法失望的迈克抑制住愤怒决定在母亲去世后将他除掉母亲死后他第一时间完成了当初的决定至此他在亲情与责任之间艰难抉择复杂一面得以充分展现并将自己与柯里昂完全区别开来
　　而最具情感冲击力的情节莫过于迈克处理与妻子之间的关系凯一直在他身边默默支持他直到看着他改变看着他由自己曾经深爱的男人成为黑帮首领在无法容忍却依然爱他的情况下她选择了离开当她趁迈克不在家的时候偷偷去探望孩子离开时却遭遇迈克回家其时她已走出门外回头看见迈克从另一边进来她的表情眼神完全暴露了她此刻内心的感受带着一点恐慌无助又有一丝爱恨交织的祈求如果这时迈克做出任何示好的举动她都可能抛下矜持与尊严重回他的怀抱但迈克去面无表情一言不发只是走过去将门关上这是一个简单却丰富至极的瞬间他的无情他的坚毅这一刻暴露无遗
　　通过这些多层次的刻画迈可的形象已经跃然纸上他是王但只能做孤独的王这是他的命运他无法摆脱只能面对他也坦然承受了这一切做一个孤家寡人但这依然只是他的一部分他与凯之间矛盾的导火索在于凯的坠胎他第一次动手打了自己的妻子这是一个在西西里旧式传统中无法被容忍的事件类似事件还有他对待弗雷多女友的举动以及面对机会却拒绝议员等等这个导火索和这些事件清楚表明了无论时代怎样变化这都是一个坚守传统的男人就像他的父亲一样这才是他命运的最初动力一如胎记在他的人生之中家庭家族永远大于他的自我个人而责任是第一位的它重过了爱情亲情与友情这一切或者它根本就是这一切的总和
　　
　　在教父科波拉加强了对人物内心的探究表现为加入更多具有情感表现力的瞬间作为电影的特性之一这是最难达到的层面相对而言文学属性也更加强烈但科波拉却处理得相当成功例如上面说到的迈克在凯面前关上门的举动就具有相当细腻的表现力从表象直入人物内心在迈克决定杀死弗雷多之前也有一场内心戏其时正是冬天白雪皑皑迈克回到家中他穿过庭院在一辆被白雪覆盖的电动小车前停留片刻这是新年时汤姆代他送给孩子的礼物我觉得这一瞬间正是他决定杀死弗雷多的时刻如果说此前他一直处于矛盾中这一刻他明白到自己要保护家庭族保护自己所爱的人母亲妻子儿子就一定要除掉所有可能给家庭族带来危险的人而弗雷多正是身边最大的隐患在母亲的婚礼上他与弗雷多拥抱时镜头对准了他拥着弗雷多的手这也是一个极深刻的瞬间揭示出他内心矛盾交织的复杂心理活动
　　在教父中科波拉频繁地使用了凝视的形象柯里昂的凝视迈克的凝视同样的属于对比范畴同时也有着细微的区别柯里昂的凝视对象多为儿子们而迈克的凝视通常没有具体对象其中有一个颇具隐喻意义的场面在一次柯里昂的镜头后是婴儿时期的弗雷多在病中大哭的镜头暗示出他是家族中最赢弱且带病的一个
　　在教父中故事的完整结构以康妮的婚姻为始末剧情始于她的婚礼以她成为寡妇告终教父延续了这一处理故事开始她带着新男友回家计划结婚而故事结尾则以一个闪回回到她与丈夫卡洛初相见的场景她的婚姻始终与剧情同始同终同时也构成一轮轮回更显心思的设计是在两个结局之前同样的是两次葬礼一次是柯里昂的葬礼一次是柯里昂夫人的葬礼作为家族历经波折归平静秩序重组的象征康妮成为其中最重要的参与者教父结尾她指责迈克毁了自己的婚姻教父的结尾中她终于理解了迈克的作为主动回到家族之中并肯定迈克的权威
　　
　　片尾的闪回生日场景是全片包含最具悲剧意味的一幕同时也是使两部电影合二为一的枢纽所在在表现力上甚至强过了教父中柯里昂死去时那个不朽的场景唯一的缺憾是它不能独立存在这个悲剧意味不是指单一事件而是指贯联全片包含了整个故事所涉及的所有主题其中最主要的元素有三一是美国梦及美国梦的虚幻与罪恶二是意大利西西里式传统家庭观念包含宗教荣誉观等在不同的环境中不同时代里所发生的冲突与演变即两种文化的碰撞三是人无法逃脱的傀儡命运看似不同实又相同的悲情宿命
　　这场戏发生在教父的故事之前教父中柯里昂的故事之后这是一次私密的家庭聚会因由是柯里昂的生日而他本人正在采购圣诞节礼物还未回家大的时代背景在对话也有透露正是美国对日本宣战之时这场戏的主角是柯里昂的三个亲生儿子与养子桑尼弗雷多迈克与汤姆其他在场人物还有康妮卡洛汤姆的女友泰瑞沙泰西勒
　　场景适于桑尼带卡洛回家并介绍他给大家认识介绍迈克时提到家人称迈克为大学生自己也以戏虐的口气叫他爱因斯坦闲聊中桑尼提起美国对日本宣战说志愿参军的人是笨蛋迈克反驳说他这是与父亲同样的观点桑尼无从分辨反问他既然赞成为什么不参军迈克说自己加入了海军众人愕然汤姆说柯里昂为了让迈克缓征花了很大力气迈克不置可否的说自己并未有这样的要求桑尼愤怒地拉扯着迈克质问他为何这么做泰西勒急忙劝阻桑尼按捺住心中的怒气让康妮与卡洛去客厅留下四兄弟在餐桌边桑尼埋怨迈克不该在生日的时候来伤害父亲弗雷多对迈克表示支持桑尼将他伸出的手推了回去让他去倒杯酒汤姆说柯里昂对迈克的未来有计划迈克说自己对未来也有计划汤姆说父亲对他期望很高迈克说想自己决定自己的未来桑尼骂迈克上大学让他变笨了话音未落康妮走进来说父亲回来了桑尼与汤姆离开桑尼边走边回头骂迈克是笨蛋留下迈克一个人在房间内画外想起喧闹的叫声 大惊喜
　　这是一个有着无穷内涵的场景它的意义不仅在结构上补充情节中的空白让教父与教父首尾呼应融为一体同时也有力地提升了故事的主题我们按照故事大概的叙述顺序看看散落在故事中与这场戏关联的内容它们之间如何聚合在一起并产生化学反应为了避免牵扯到太多的对应场景我们只侧重父子间的内容而省略掉其中另一个重要组成部分即兄弟间的众多恩怨细节
　　教父的开篇段落里身着军装的迈克与身为黑道中人的兄长们有着强烈的反差这个落差令我们困惑他为什么不同呢闪回这一幕给出了答案那正是他参军回来的日子可是他为何要参军呢因为他读了大学教育美国式让他有了与家族成员移民不同的价值观所以他对自己的未来有自己的期望某种意义上这带有一丝儿子对专制父亲的逆反味道正是青年的典型心态
　　许多场景里或正面或侧面交待了迈克在柯里昂心目中的地位联系闪回这一场戏我们可以确定迈克在兄弟间最受宠爱父亲对他有期望这究竟是怎样的期望和计划呢它与迈克自己的期望有什么不同呢可以确定的是读大学是实现这个期望的第一步只是在这一步以后迈克自己选择了与父亲计划不同的方向婚礼段落里有汤姆说柯里昂要跟迈克谈话可以想象的是只要现在的迈克接受父亲的善意柯里昂的期望还是能够再次走上正轨这是个特殊的时期一切皆有可能
　　迈克遭警长殴打一场戏里我们由人物的对话里知道迈克不仅参过军而且立了战功是美国英雄随后克里曼沙教迈克用枪告诉迈克他是大家的英雄其中包括他的父亲柯里昂这里侧面交待了柯里昂作为父亲的温柔一面补上了由闪回这一场至婚礼之间的大片空白里柯里昂作为父亲的矛盾处境一面是骄傲一面是牵挂以及深藏起来的期望
　　柯里昂由医院回家后得知迈克卷入事件后摇头叹息他对迈克有期望在迈克拒绝过一次后依稀又有了实现的可能却想不到他竟然因为自己卷了进来即安慰又痛心至此不但他的计划落空他知道迈克自己的计划也已落空他将走上一条所有人都在极力避免他走上的道路而期望与现实之间究竟有多大的落差谜底即将揭开
　　迈克与凯重逢谈话中对父亲的看法已经改观他说父亲是一个要负很多责任的人 就像总统和参议员凯说总统和参议员不杀人这又是一个包含了许多隐喻的时刻最直接的它说出了柯里昂只是像总统和参议员随后迈克有一个小的沉吟然后说是谁天真同样的隐喻与所指凯的话也让他体会到一个最重要的东西这可能是他第一次发现但同时也体会到其间的落差而他的回答不仅指父亲也指自己他们各自的计划一个关于未来的不同的计划一边是父亲对儿子的期望一边是忠于自我的未来的期望最后阴差阳错全部成空而他们在命运之前显然都太天真了
　　然后就是对应闪回的关键场景迈克与柯里昂父子之间的谈话所有的东西都将在这里揭开据说这场就是罗伯特唐的手笔谈话中迈克从柯里昂犹豫不决的态度中看出他有所困扰于是追问柯里昂终于吐露心声我知道桑尼势必会染指家族事业还有弗雷多但我从来没我从来没想到要你参与我干了一辈子没什么遗憾的我照顾了我的家人但是我绝不当傻瓜让那些大人物在幕后操纵我我不必道歉那是我的命运但是我想过有一天你能当那些操纵的人柯里昂参议员柯里昂州长之类的再建立一个王国
　　至此一个黑手党大佬光鲜背后的无奈失落中寄予儿子的野心一个意大利移民父亲对儿子的殷切期望都包含进了一个变异的美国梦之中这两代人的一个理想最后都被现实无情埋葬深刻的点出了美国梦的虚幻本质由这个画龙点睛的闪回场景两部独立成篇的电影完美的融合成一个故事两部电影讲述的三段时间完美的融合成一段时间这里仅抽取了其中的父子关系故事还有牵连更广的手足关系就像父子关系所包含的悲剧性一样期望与现实的逆反这一层关系同样充满了矛盾的悲情人物身在其中的身不由己迈克为了保护家人却不得不杀掉自己的家人这一部分较之父子关系的内容更多在两部电影都有相当多的篇幅来表现
　　
　　这场戏存在于剧本中最后出现在电影里这是必然但必然中却又有小小的偶然这场戏是柯里昂的生日他本来应该作为唯一的主角出场但他并没有出现在画面上当我在数次的重温中偶然体会到这场戏的绝妙之后我一直认为这是一个独具匠心的设计这次在花絮看科波拉说起这场戏才知道这个设计是基于一次偶然事实上这里本来计划请马龙白兰度客串一场他本人也接受了但最后迫于压力被取消科波拉无奈中采用了现在的设计这个压力有个说法是白兰度受到合同的限制但说服力明显不足另一个显然才是根本白兰度在教父中夺得最佳男主角他不但拒绝领奖而且还安排一个印第安裔女人上台抨击印地安人受到的不公平对待引起轩然大波结果激怒了派拉蒙老板雅格兰在他的阻扰下白兰度未能在教父惊鸿一现这个事实也颇具讽刺如果白兰度出现这场戏的表现力将大打折扣场景必然不能以迈克独处的一幕结束同时柯波拉在处理这场戏的时候有意将迈克放置到众人的对立面如果柯里昂在场这种对比就会被削弱也暴露出其中的设计当白兰度不能出现而又要表现他的在场所有人都必须走出客厅只留下迈克一个人在餐厅内画外音中的大惊喜也因此充满了强烈的黑色效果而这个孤独形象的隐喻正是教父营造出来的基调形象
　　关于这两部电影有太多的话题可说我只想说最不具技术含量的那一个在第四十七届奥斯卡金像奖评选上教父获提名最佳电影最佳导演最佳电影的竞争者中还有科波拉的另一部作品对话最佳导演的竞争者则包括了唐人街的波兰斯基日以继夜的特吕弗莱尼的鲍勃佛西正是他的上一部电影舞厅击败教父夺得最佳导演权势下的美国女人的约翰卡萨维茨