GMovier - 极影客

生之欲 于 2007-03-25 20:26:42 发表

　　美国派拉蒙公司1944年出品
　　根据詹姆斯M凯恩原著小说改编
　　编剧比利怀尔德
　　 雷蒙德钱德勒
　　导演比利怀尔德
　　摄影约翰谢特斯
　　主要演员弗雷德麦克默里饰耐夫
　　 芭芭拉斯坦威克饰菲丽丝
　　 爱德华G罗宾逊饰基斯
　　
　　
　　 一辆在夜色中疾驰的汽车打破了洛杉矶夜晚的宁静车子穿过了几条街道停在了一幢大楼前面一个男子下了车快步走进了大楼他简短地和值夜的保安打了招呼就急忙进了电梯电梯带着他来到一个楼层这个楼层是一家保险公司的办公所在地男子走进了一间办公室他坐下来打开了留言机他拿着话筒疲惫地靠在椅子上开始将他的故事娓娓道来
　　 原来这个男人叫耐夫是这家保险公司的雇员这个留言是他向他的主管基斯留的与其说是留言不如说是忏悔因为他将要说的是一个关于谋杀的故事在留言中耐夫承认了他就是现今正在调查的有关狄金森先生之死的赔偿案的凶手起因是不久前他去狄金森先生家想让续他的汽车保险结果碰巧狄金森先生不在家迎接他的是一位十分美丽的女子她叫菲丽丝是狄金森先生的第二任妻子她约耐夫于第二天晚上再过来谁知耐夫回到公司不久却接到她要求更改时间的信息耐夫按照她所说的时间来到狄金森家怎知狄金森先生又不在家菲丽丝这回将耐夫请到了客厅接待他在言谈中菲丽丝居然向耐夫暗示出想通过买意外险然后谋杀狄金森先生而获赔的意愿聪明的耐夫断然拒绝了她可是没过多久菲丽丝居然找到了耐夫的家来耐夫禁不住她的诱惑而答应了帮助她一起杀死狄金森先生骗取赔偿并且提出了要让狄金森先生死在火车上以获得10万美元的双重赔偿的计划于是他们一同设计好了一切可就当他们将要实施时狄金森先生由于意外摔断了腿使得他们的计划不得不推迟好容易等到了下一次机会他们计划周详后在开车去火车站的途中杀死了狄金森先生并由耐夫假扮成狄金森先生去坐火车然后在途中跳车再将狄金森先生的尸体放在铁轨上从而造成是他意外失足摔死的假象在他们以为一切都大功告成时这个几乎是完美的计划却被老练机智的基斯逐渐发现了破绽基斯像耐夫分析了整个案情而他的分析几乎和真实的情况一样可唯独不同的是基斯找到的与菲丽丝的合谋者另有其人这个人就是狄金森先生的女儿罗拉的男友多尼而此时罗拉也找到耐夫向他说起了自己对多尼的怀疑因为多尼近来一直与菲丽丝有来往并且提到五年前自己生母的死与菲丽丝有关等这让耐夫彻底明白过来原来一直以来他都被菲丽丝利用了于是他约菲丽丝见面而此时菲丽丝也想除掉耐夫她向耐夫开枪并打中了耐夫的肩膀可不知是因为在那一瞬间她真正爱上了耐夫还是其它的什么原因她竟然没有继续开枪于是耐夫夺下枪杀死了这个蛇蝎美人耐夫支撑着中枪的身子讲完了这个故事此时他发现基斯早已站在了门口他请求基斯放自己一马他跌跌撞撞地跑到了电梯口前的那扇门前可最终因为失血过多倒在了门口基斯走过来头一次为他点了一支烟
　　 法国影评家尼诺法兰克在1946年因受黑色小说一词的启发而创造出来了黑色电影film noir一词这主要指好莱坞在四十年代和五十年代初拍摄的以城市中昏暗的街巷为背景反映犯罪和堕落的世界的影片黑色电影不是一种独立的影片类型它是同许多传统的影片类型如强盗片西部片喜剧片等交织在一起的而这些电影中都不约而同地具有一种黑暗的愤世嫉俗的厌世情绪或浓或淡的悲观色调而在这些黑色电影中由美国导演比利怀尔德于1944年拍摄的这部双重赔偿堪称典范它更被誉为是黑色电影的教科书
　　 双重赔偿的剧本是由比利怀尔德和美国著名的冷硬派小说家雷蒙德钱德勒联手打造的这个被称为美国历史上最好的剧本之一的优秀作品是改编自美国作家詹姆斯M凯恩的原著比利怀尔德和雷蒙德钱德勒用精巧的剧作结构将这个充满了黑色死亡诱惑和绝望的黑色世界成功的营造出来剧中的人物和情节紧密相连情节的段落与段落间更是环环相扣彼此呼应影片采用了黑色电影中常见的第一人称叙事的倒叙结构由男主角耐夫的忏悔将故事缓缓道来并且不时回到现实场景给观众一种参与之感使观众对叙述者产生了解和某种程度上的认同同时观众又成为了审判者观众可以用自己的道德标准去评判剧中人物而故事中的每个人物都对故事的发展起到了推动作用他们之间的关系左右着故事的发展耐夫与菲丽丝他们是整个谋杀案的直接参与者他们之间的关系引导着故事的走向耐夫正是因为禁不住菲丽丝的诱惑才最终陷入无可挽回的境地而他最终亲手杀死菲丽丝也算是对这段暧昧不明的关系的一种了断吧而基斯是作为他们的对立面而存在的准确的说应该是作为菲丽丝的对立面因为基斯本身与耐夫的关系也很暧昧不明基斯对待耐夫的态度本身就说明了这种暧昧似乎他早就知道了耐夫与此事有关可他还是要亲自听到耐夫承认而他与耐夫的关系在点烟这个细节上体现的最为明显每次都是耐夫帮基斯点烟直到最后耐夫倒下基斯为他点烟点烟成为这两个男人暧昧关系的桥梁基斯所起到的作用在某种程度上来说破坏了耐夫与菲丽丝所设计的既定走向而最后真正识破计划的也是基斯而狄金森先生是受害者的角色他的行为对耐夫他们的计划起决定性作用他的行为变化影响这耐夫他们的计划的变化从他摔断腿可以看出而也正是这点最终让基斯找到了案情的突破口狄金森先生的女儿罗拉和她的男友多尼则对案件起到了辅助的推动作用因为正是罗拉向耐夫讲出了多尼与菲丽丝之间的关系以及对五年前自己生母去世与菲丽丝有关的怀疑让耐夫开始认清了菲丽丝在利用自己而多尼某种程度上是菲丽丝找的替死鬼而多尼与罗拉之间的关系也成为菲丽丝利用他的手段由此可以看出整个案件真正的操纵者是菲丽丝其它人只是她达到目的的工具而破坏了她计划的是基斯所以耐夫在他们两者之间更像是一个缓冲他其实是这件事情的牺牲品也正如他自己所说他本来是为了金钱和女人结果他既没有得到金钱也没有得到女人爱情这是他失去的双重赔偿而这最终的代价是他将失去生命因此双重赔偿这个巨大的讽刺在片尾也真正得到了体现而更可笑也更可悲的是耐夫一直将保险公司当作最安全的地方然而最后他发现最大的危机其实就存在于保险公司内他想逃离可最终仍然无法实现他甚至连保险公司的门也没能跨出这个从他决定犯罪起就注定了的宿命让人叹息保险与赔偿成为了一对绝妙的讽刺值得一提的是影片中一些不起眼的小配角也对事情的发展起到了推动作用如那个在火车上的目击者正是他的出现让耐夫真正乱了阵脚还有那个保安正是他发现了耐夫留下的血迹而找来了基斯让基斯与耐夫之间有了真正的了断所有人物几乎都构成了完善故事的要素不得不让人佩服两位编剧的缜密心思
　　 本片可以说具备了黑色电影的一切典型元素如1.黑夜的场面特别多无论是内景或外景总给人以阴森可怖前途莫测的危机感本片中出现了大量的黑夜场景黑夜不但成为人物内心阴暗复杂的暗示也在环境上暗示了人物前途的悲剧性尤其以作案后耐夫独自在黑暗中行走时的独白为代表他说我发现我居然听不见自己的脚步声我想那是死人的脚步2.摄影风格上采用德国表现主义的摄影风格以古怪的深影和阴暗的影调来造成一个梦魇世界的幻觉从影片中多次出现的低调照明将人物分割成许多明暗对比造成一种分裂感并以许多奇怪的摄影角度去拍摄人与环境如菲丽丝两次下楼时摄影机都是用低角度的移动摄影拍摄了她的脚充分将这个女人的诱惑力表现出来等3.主人公往往是道德上具有双重人格对周围世界充满敌意失望孤独最后在死亡中找到归宿的叛逆人物以菲丽丝最为明显她谁也不爱所有人都是她达到目的的工具她不容于这个世界只有死亡才是她的归宿4.惯常采用倒叙或第一人称叙述法作为描写心理的手段本片的结构就是综合了这些手法由耐夫作为叙述人来完成的因此黑色电影可以说是美国暴力题材德国表现主义的摄影风格和法国存在主义思想的综合体
　　 另外菲利丝的扮演者芭芭拉斯坦威克的出色表演在更大程度上成就了这部影片她塑造了一个前所未有的女性角色她将菲丽丝这个对世界充满敌意的自私冷酷邪恶的却又充满诱惑力性感的蛇蝎美人演绎得入木三分而在她之前也从未有过一个女性角色在黑色电影中成为影片的灵魂她可以说是贡献了一次不朽的表演创造了世界电影史上的一个经典的荧幕形象而饰演基斯的演员爱德华G罗宾逊是三十年代美国强盗片的大明星他将基斯这个敏感机智老练的角色成功地刻画出来而相较前两者而言影片的另一位主角饰演耐夫的弗雷德麦克默里就要稍显单薄他更多地是在菲丽丝与基斯这两个强势的角色之间起中和作用而导演比利怀尔德成功地将他们组合在一起在精巧的剧本下共同完成了这部黑色电影史上最伟大的杰作
　　 本片入选了AFI美国国家电影协会评选的美国百大影片位列第38名