电影资料
电影名称：爱在巴塔内斯 - Batanes
导演 ：John David Hukom
主演 ：朱孝天 Iza Calzado
类型 ：剧情片
地区 ：印尼
语言 ：国语
电影介绍 ：这是一场旋风式的浪漫，当 Pam（ Iza calzado ）在马尼拉遇见Ivatan Rico (Joem Bascon) ，她决定放弃她的没有意义和充满压力的城市生活，追随他到Batanes 见他的父母 Boy 和Lydia (Bembol Roco, Daria Ramirez)，然后和 Rico 结婚。
大海立即恐吓 Pam，并显示出它的力量，告诉她其波浪如何的强大折腾，并可以结束一切。Pam试图适应 Ivatan的生活方式。她开始恨那个Rico非常喜爱的大海。尽管... [详细介绍] [相关资源]
导演 ：John David Hukom
主演 ：朱孝天 Iza Calzado
类型 ：剧情片
地区 ：印尼
语言 ：国语
电影介绍 ：这是一场旋风式的浪漫，当 Pam（ Iza calzado ）在马尼拉遇见Ivatan Rico (Joem Bascon) ，她决定放弃她的没有意义和充满压力的城市生活，追随他到Batanes 见他的父母 Boy 和Lydia (Bembol Roco, Daria Ramirez)，然后和 Rico 结婚。
大海立即恐吓 Pam，并显示出它的力量，告诉她其波浪如何的强大折腾，并可以结束一切。Pam试图适应 Ivatan的生活方式。她开始恨那个Rico非常喜爱的大海。尽管... [详细介绍] [相关资源]
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伊朗人的足球和阿巴斯的红上衣
木卫二 于 2006-12-21 15:54:55 发表
1.1990
1990年的意大利之夏吉奥吉.莫罗德和吉娜.娜尼尼的歌声响彻整个亚平宁半岛这首或许是最成功的世界杯主题曲至今仍被一群人所津津乐道
1997年大连金州伊朗人马达维基亚在人丛中的一箭穿心现在回想都隐隐作痛除了记恨想赢怕输的窝囊男足外还有点不明白伊朗足球居然完全超越了中国那会刚小学毕业没什么充足的知识积淀
2006年一名叫波尔哈尼的伊朗年轻球员在卡塔尔球场上中国队球门线处做出了长约两三秒钟极富挑衅性的庆祝动作那一刻中国球迷的怒火被点燃蒙羞以外却说不出个具体的所以然
不无可能的说伊朗足球远比阿巴斯作品更有亲近力和影响作用对于普通人而言说这些和阿巴斯的生活在继续都有所关联至少看过影片后很多人知道在1990年伊朗大地震后的偏远山区村庄能让一个孩子甚至一群人暂时麻醉乃至忘却伤痛的是那年的意大利世界杯足球赛甚至有着一双绿眼睛的男孩子Reza几人还因熬夜看球赛躲过一劫足球运动在伊朗的普及性发自人们内心的喜好随之而来的兴奋鼓舞与电影一样成为不分语言国籍的世界语
2.人文关怀
发觉真想扯点什么还要提一个被用烂的名词叫人文关怀它的出现频率极高不乏众人顺手拿来一用相似的词语还有救赎等
在这个国度人们更关心的是魏敏芝脱贫后的美好前程而小男孩Ahmadpours的不同命运绝不是简单的中伊国情差异我们的大师大导演忙着批上高雅艺术外衣圆心中情结将没做有积极敛财大作中常见的只是一通极权至上虚伪说教若干表情浮夸的角色外带些做作笑脸的群众演员
中国那些顶着大师头衔的导演丧失甚至是不曾拥有的人文关怀在阿巴斯电影里被记录在镜头中脉脉不得语
以1990年的伊朗大地震为背景导演阿巴斯带着小儿子驾车重返地震后的灾区寻访1987年何处是我朋友的家的小演员希望他们逃过此难在地震中平安无事
远远的哀乐声起配乐第一次出现在影片时是在一处公路对面带着绿色生机的林间空地画面人们忙着哀悼死去的亲人随后窗外场景出现一个大之字形的山坡旧景重现那是小男孩Ahmadpours送作业本时几次跑过的山头之后在Ruhi老人处小憩时导演望向几近坍塌只剩堵墙的木门外远处深景依然是一片充满绿意的草地而墙上还有张中裂开来的画像人们忙于自救恢复往常
3.记录与虚构
令观众第一次产生记录与虚构的界限混淆在Ruhi老人出现后他是何处是我朋友的家里的一名演员他说到了他本来没有那么老是导演让他变老的甚至驼背他不认为把年轻人变老是种艺术把老的变年轻了那才称得上高明纪录片模样的影片产生了不小扭转而问题就是老人在生活在继续里也算出镜真实的他究竟是年轻还是老呢
十个以上的人讲起了大地震的惨剧无一例外的都有亲人丧生唯有例外的是老头Ruhi他孤老一人造成无数死伤的地震是不可虚构的看山体巨大的伤痕和四处倒塌的房屋已明显不过生活在继续用大量镜头记录了真实的灾后惨景多数地方成为了名副其实的废墟便是导演四处问路遇见的人们不乏用绷带缠着伤肢包着脑袋的眼神忧伤面对着残酷灾难降至的家园
介于真实与虚构之间的动人特质令观众保持高度清醒又能够投入感情交相存在造成的间离效果在后半部分愈加明显导演遇见了地震过后就选择新婚的青年坐楼梯上套袜穿鞋的动作颇有印象橄榄树下的情人的男主演互相嵌套的戏中戏那层破旧小阁楼也就是橄榄树下的情人翻版甚至成了阿巴斯之后灵感的来源
喊背痛的小男孩是真实的还有说演过教室第三排的小孩子都出现在1987年的何处是我朋友的家村庄三部曲之一不过导演似乎已不不记得插说这个导演并不是真的阿巴斯作为记录的真实和作为剧情的虚构在生活在继续完美结合
4.对比对比
生活在继续不曾偏离的主线来自导演极力探寻着小男孩的下落路上偶遇的旧识被汽车引擎过热的外因一段段隔开分放于影片之中引擎麻烦导致汽车行驶一段就要停下来散热以便继续上路
儿子的年幼无知并没有被导演责骂纠正一度以为他会对儿子挑三拣四的诸多要求发火却没出现当然在影片中观众见着儿子对失去孩子的妇女一通精神安慰姑且称之为安慰挺难得的一路同行的儿子他的存在恰好反映出不同人们经历灾难后的不易例如洗衣服的女人被蚊子救活的小男孩一家住帐篷对着摄像机还有些不自然的小姑娘
导演的视线始终停留在断壁残垣的灾区上为灾后的惨不忍睹所震撼强烈对比还来自锥心刺骨的时刻与噩梦过去的解脱影片既没有掩哀而去也没有夸大乐观没有一味渲染惨象也没有过于客观而带来冰冷只有镜头注视下某一灾民目光言语中流露的坚韧顽强努力活着力争摆脱困境
桑美过后党的喉舌不断报道在XXX文选的指导下受灾群众奋发向上在人民干部的指挥下积极进行灾后重建对于多数国人可没什么宗教氛围熏陶真主上帝的保护天灾人祸躲得了有时却也逃不过若是听见亲人死伤家庭的控诉人们愈发要迁怒于隐瞒灾情急功近利而且好大喜功的XX们
事实可能没有想象中的严重也不是本文要说的重点不是说国人的同情心泯灭而是没能见着类似哪怕是接近的作品出现何况同情不过是情感上的奢华想说的只是基于以上一种事实一个导演以献给1990年的地震灾民为题的电影需要何种的角度切入既不是迎取廉价同情也不用以政策宣传
只能说阿巴斯做到了在呼应前作之余把生活在继续真切而不煽情的献给了1990年伊朗的地震灾民
5.阿巴斯的红上衣
1992年5月16日在戛纳电影节上基于对现实主义题材作品做出的贡献凭借生活在继续阿巴斯穿着从一位并不相识的比利时人那借来的红色上衣上台领取了罗西里尼奖成为电影史上无法忘怀的一刻且不说戈达尔对于他的评价高度毋庸置疑的是阿巴斯通过镜头传达给观众细致入微的特殊体验
用费里尼献给自己恩师罗西里尼的话说就是罗西里尼给予我们最宝贵的东西就是谦逊是面对现实所保持的非常纯朴的态度
如果说见着1994年橄榄树下的情人结尾小号声中绿色原野上小白点移动的长镜头是真心叫绝那么要是先看过1992年的生活在继续也许自己当时几乎要拍案大叫的兴奋会减去不少总归是大同小异
在生活在继续最后导演没有追上Ahmadpours不过知道他平安无事日暮时分的山顶画面上两个身影掠过也随之放下心来面对陡峭的连续斜坡他和那辆黄色车子都有些无能为力面对几乎是不可能的斜坡正当以为他将踏上归程车子又迎头冲上而且捎带上了扛着油气罐的男子互助共进完美如愿
这温暖得不行的一笔
附阿巴斯的村庄三部曲
何处是我朋友的家(Where Is the Friend's Home)87分钟1987年
生活在继续(生活在继续)91分钟1992年
橄榄树下的情人(橄榄树下的情人)103分钟1994年
1990年的意大利之夏吉奥吉.莫罗德和吉娜.娜尼尼的歌声响彻整个亚平宁半岛这首或许是最成功的世界杯主题曲至今仍被一群人所津津乐道
1997年大连金州伊朗人马达维基亚在人丛中的一箭穿心现在回想都隐隐作痛除了记恨想赢怕输的窝囊男足外还有点不明白伊朗足球居然完全超越了中国那会刚小学毕业没什么充足的知识积淀
2006年一名叫波尔哈尼的伊朗年轻球员在卡塔尔球场上中国队球门线处做出了长约两三秒钟极富挑衅性的庆祝动作那一刻中国球迷的怒火被点燃蒙羞以外却说不出个具体的所以然
不无可能的说伊朗足球远比阿巴斯作品更有亲近力和影响作用对于普通人而言说这些和阿巴斯的生活在继续都有所关联至少看过影片后很多人知道在1990年伊朗大地震后的偏远山区村庄能让一个孩子甚至一群人暂时麻醉乃至忘却伤痛的是那年的意大利世界杯足球赛甚至有着一双绿眼睛的男孩子Reza几人还因熬夜看球赛躲过一劫足球运动在伊朗的普及性发自人们内心的喜好随之而来的兴奋鼓舞与电影一样成为不分语言国籍的世界语
2.人文关怀
发觉真想扯点什么还要提一个被用烂的名词叫人文关怀它的出现频率极高不乏众人顺手拿来一用相似的词语还有救赎等
在这个国度人们更关心的是魏敏芝脱贫后的美好前程而小男孩Ahmadpours的不同命运绝不是简单的中伊国情差异我们的大师大导演忙着批上高雅艺术外衣圆心中情结将没做有积极敛财大作中常见的只是一通极权至上虚伪说教若干表情浮夸的角色外带些做作笑脸的群众演员
中国那些顶着大师头衔的导演丧失甚至是不曾拥有的人文关怀在阿巴斯电影里被记录在镜头中脉脉不得语
以1990年的伊朗大地震为背景导演阿巴斯带着小儿子驾车重返地震后的灾区寻访1987年何处是我朋友的家的小演员希望他们逃过此难在地震中平安无事
远远的哀乐声起配乐第一次出现在影片时是在一处公路对面带着绿色生机的林间空地画面人们忙着哀悼死去的亲人随后窗外场景出现一个大之字形的山坡旧景重现那是小男孩Ahmadpours送作业本时几次跑过的山头之后在Ruhi老人处小憩时导演望向几近坍塌只剩堵墙的木门外远处深景依然是一片充满绿意的草地而墙上还有张中裂开来的画像人们忙于自救恢复往常
3.记录与虚构
令观众第一次产生记录与虚构的界限混淆在Ruhi老人出现后他是何处是我朋友的家里的一名演员他说到了他本来没有那么老是导演让他变老的甚至驼背他不认为把年轻人变老是种艺术把老的变年轻了那才称得上高明纪录片模样的影片产生了不小扭转而问题就是老人在生活在继续里也算出镜真实的他究竟是年轻还是老呢
十个以上的人讲起了大地震的惨剧无一例外的都有亲人丧生唯有例外的是老头Ruhi他孤老一人造成无数死伤的地震是不可虚构的看山体巨大的伤痕和四处倒塌的房屋已明显不过生活在继续用大量镜头记录了真实的灾后惨景多数地方成为了名副其实的废墟便是导演四处问路遇见的人们不乏用绷带缠着伤肢包着脑袋的眼神忧伤面对着残酷灾难降至的家园
介于真实与虚构之间的动人特质令观众保持高度清醒又能够投入感情交相存在造成的间离效果在后半部分愈加明显导演遇见了地震过后就选择新婚的青年坐楼梯上套袜穿鞋的动作颇有印象橄榄树下的情人的男主演互相嵌套的戏中戏那层破旧小阁楼也就是橄榄树下的情人翻版甚至成了阿巴斯之后灵感的来源
喊背痛的小男孩是真实的还有说演过教室第三排的小孩子都出现在1987年的何处是我朋友的家村庄三部曲之一不过导演似乎已不不记得插说这个导演并不是真的阿巴斯作为记录的真实和作为剧情的虚构在生活在继续完美结合
4.对比对比
生活在继续不曾偏离的主线来自导演极力探寻着小男孩的下落路上偶遇的旧识被汽车引擎过热的外因一段段隔开分放于影片之中引擎麻烦导致汽车行驶一段就要停下来散热以便继续上路
儿子的年幼无知并没有被导演责骂纠正一度以为他会对儿子挑三拣四的诸多要求发火却没出现当然在影片中观众见着儿子对失去孩子的妇女一通精神安慰姑且称之为安慰挺难得的一路同行的儿子他的存在恰好反映出不同人们经历灾难后的不易例如洗衣服的女人被蚊子救活的小男孩一家住帐篷对着摄像机还有些不自然的小姑娘
导演的视线始终停留在断壁残垣的灾区上为灾后的惨不忍睹所震撼强烈对比还来自锥心刺骨的时刻与噩梦过去的解脱影片既没有掩哀而去也没有夸大乐观没有一味渲染惨象也没有过于客观而带来冰冷只有镜头注视下某一灾民目光言语中流露的坚韧顽强努力活着力争摆脱困境
桑美过后党的喉舌不断报道在XXX文选的指导下受灾群众奋发向上在人民干部的指挥下积极进行灾后重建对于多数国人可没什么宗教氛围熏陶真主上帝的保护天灾人祸躲得了有时却也逃不过若是听见亲人死伤家庭的控诉人们愈发要迁怒于隐瞒灾情急功近利而且好大喜功的XX们
事实可能没有想象中的严重也不是本文要说的重点不是说国人的同情心泯灭而是没能见着类似哪怕是接近的作品出现何况同情不过是情感上的奢华想说的只是基于以上一种事实一个导演以献给1990年的地震灾民为题的电影需要何种的角度切入既不是迎取廉价同情也不用以政策宣传
只能说阿巴斯做到了在呼应前作之余把生活在继续真切而不煽情的献给了1990年伊朗的地震灾民
5.阿巴斯的红上衣
1992年5月16日在戛纳电影节上基于对现实主义题材作品做出的贡献凭借生活在继续阿巴斯穿着从一位并不相识的比利时人那借来的红色上衣上台领取了罗西里尼奖成为电影史上无法忘怀的一刻且不说戈达尔对于他的评价高度毋庸置疑的是阿巴斯通过镜头传达给观众细致入微的特殊体验
用费里尼献给自己恩师罗西里尼的话说就是罗西里尼给予我们最宝贵的东西就是谦逊是面对现实所保持的非常纯朴的态度
如果说见着1994年橄榄树下的情人结尾小号声中绿色原野上小白点移动的长镜头是真心叫绝那么要是先看过1992年的生活在继续也许自己当时几乎要拍案大叫的兴奋会减去不少总归是大同小异
在生活在继续最后导演没有追上Ahmadpours不过知道他平安无事日暮时分的山顶画面上两个身影掠过也随之放下心来面对陡峭的连续斜坡他和那辆黄色车子都有些无能为力面对几乎是不可能的斜坡正当以为他将踏上归程车子又迎头冲上而且捎带上了扛着油气罐的男子互助共进完美如愿
这温暖得不行的一笔
附阿巴斯的村庄三部曲
何处是我朋友的家(Where Is the Friend's Home)87分钟1987年
生活在继续(生活在继续)91分钟1992年
橄榄树下的情人(橄榄树下的情人)103分钟1994年
