GMovier - 极影客

拐了 于 2006-12-06 19:37:13 发表

　　前头有幸在北大百年讲堂看了贾樟柯的三峡好人的点映
　　
　　随便写写我的看法我觉得这部片子还不错但是缺点也很明显一条一条说
　　
　　理解这部片子其实就是两句话但不是说这片子就达到了这两句话的高度
　　
　　巴赞的新现实主义首先是一种人道主义
　　
　　安东尼奥尼的我只关心人
　　
　　贾樟柯一如既往的关心普通人的生活坚持写实主义的风格他想记录的就是普通中国人的日常生活放映后的演讲里他几乎都要哭出来他对电影的记录本性看来是理解并坚定不移的
　　贾樟柯想要表现普通人的情感这恰恰在世界里失败了世界里的长镜头里的人物好象就是无言的做一个姿态显的毫无意义好人里可以说表现普通人的情感贾樟柯做到了虽然并不高明但是在目前人心浮躁物质至上的中国影坛已经很不容易了这种以人为本表现普通人生活的人道主义我们需要
　　
　　用镜和运动好人表现手法依然是贾樟柯惯用的长镜头在一个镜头中完成一个场景叙事没有依靠剪辑更没有好莱坞的镜头具体对话场景一般都是固定镜头或者镜头随人物出画入画有几个长镜头拍的不错人物不断出画入画背景也随着改变同时对话作到了强调空间的开放性贾樟柯想让镜头动起来但是他除了让摄影机摇和平移还有画内的人物运动之外就没有其他的手段了
　　好人全片几乎没有纵深方向的运动推和拉也几乎没有更别提更丰富的运动了这是影片的重大缺憾
　　
　　影片的一个突出优点就是在摄影机运动同时背景的改变几乎整个影片里人物背景和环境天气一直在变丰富好看而一个镜头内部经常是远中近多景别都有东西可看
　　
　　
　　.环境设置贾樟柯很想抓住环境他用了大量的镜头来对准环境也抓住了一些明显的三峡和拆迁
　　的特点也在通过他以前那种电影里其他媒介表现时代背景如电视报道流行歌曲等等在表现拆迁上表现的不错但是感觉他没有抓住三峡地区城镇的一个重要特点那里的城镇不是建在平原而是长江边的山上城里的路经常有下坡个地区的跨度非常大好人里几乎没有表现这个特点我觉得如果用摄影机手持跟拍一段下坡路其实是很好的但就是没有
　　
　　还有几个出彩的地方就是贾樟柯把安东尼奥尼奇遇里结尾那个著名场景直接拿来用了也是片子里拍的最好的几个场景
　　女主角和他的丈夫在河堤上见面了其实他们的感情已经破裂了丈夫拉着妻子在一个平移镜头中跳舞跳停下来后两人的距离拉大了大坝作为背景正好把丈夫罩在里面而妻子则完全处于堤坝外面背景是河水直接说明了他们的距离和隔阂在对话后他们又转换了位置最后丈夫和妻子都离开自己的背景进入对方的背景呈相对的方向出画这倒是一个对角线运动
　　
　　男主角去见他年没见的妻子他们坐在个破棚子里破烂的棚子正好把妻子罩在其中男主角则在棚子背景外效果也是一样的
　　然后在船上妻子隔着窗户看他丈夫和船主吃饭也很明显交代了人物关系
　　男主角最后决定带妻子回家他们在一栋正在拆的大楼里墙上则有一个大洞处于画面中心能看到楼外的城市两人距离不但近了都在以墙为背景的空间里妻子给了丈夫一颗糖丈夫则把糖分成两半一人一半吃下也很明显交代了人物感情的变化的细节
　　
　　在空间上是很开放自由的贾樟柯通过人物动作如扔烟到画外声音画外音总是让我们意识到画框外还有空间和人物比较精彩的是一个场景里在画框的一侧出现抽烟后吐出的烟雾让我们意识到画外还有一个正在抽烟的人
　　
　　.光影上没什么特点自然光取景比较多
　　
　　.叙事结构上贾樟柯把第个故事分成两段寻找在前中间夹上第个完整叙事也包括寻找和找到部分最后再把第个故事找到放到结尾这样其实就是大部分
　　
　　再就是所谓的符号学了贾樟柯认为烟酒茶糖是中国普通人日常生活中的重要物品起着感情沟通的人情作用并不是符号那样产生固定意义
　　贾樟柯是在强调烟酒茶糖这样的日常生活中常见物品的重要性所以他分别在叙事的画面中出现烟酒茶糖把影片分成个段同时摄影机也有很多以往贾樟柯电影里的特写来表现物如钞票瓶子等日常用物烟酒茶糖这样物品也作为人物情感沟通的手段的影片母题一再出现只是茶显得有些薄弱
　　
　　.剪辑剪辑做的很好尤其是用剪辑来产生视听效应片里有个例子
　　一女主角找到他丈夫以前工作的单位厂早破产了负责人说他丈夫的东西还没拿走让她跟他去拿然后是黑屏突然哐趟一声和刚才镜头中平静产生鲜明对比的巨响影院里很多人都吓了一跳尤其是前排的然后我们看到门开光进来原来是开那扇很久没开的门
　　
　　二在工人们看演唱中突然剪辑到他们工作砸墙的场景也落在锤子砸墙的响声上我亲眼看到我前排一个观众吓的一哆嗦
　　
　　.声音首先得说影片的声音有些设计还是可以的直接运用声音参与叙事那些表现拆迁的背景音也安排的不错嘈杂的声音运用的也挺好厂里吵架那场戏里从能听清到最后吵成一团已经听不到他们说的是什么了包括在拆楼的场景里和画面一起形成的节奏也很好
　　
　　但是非常重要的一点就是好人里的声音恰恰最大败笔因为好人里的声音完全没有空间感从画面外传来的声音几乎和画面内没区别很多背景音干脆就只有强弱的区别画面右传来的声音和画面中间的声音根本没区别甚至于一个场景里屋子里传来答话的声音和屋外的问话声音竟然没有区别处在一个平面上
　　我专门注意了影片结束后的字幕没有用杜比系统也就是说声道可能是原始的.的北大讲堂是.的杜比声道配置声音效果非常好
　　
　　对这种有意的声音设计和原始的没有空间的声音效果的矛盾我感觉很困惑贾樟柯的前部影片也有这个毛病他忽视的恰恰是最影响他写实影片最重要的一个逼真性问题
　　
　　.最后说说争议很大的那个超现实主义场景一个是出现了那个场景里第个故事男主角在江边天空忽然出现了一个飞碟镜头随着飞碟平移跨越了一个空间到第个故事的女主角也在江边
　　第二个是女主角晾衣服后回屋窗外那个荒废的纪念碑突然像航天飞机那样底部喷火直直的飞出画面了
　　第三个影片结尾男主角看到正在拆的个楼间有个人在那上面走钢丝男主角回头看了看镜头还直视观众我觉得第个用的还比较靠普
　　
　　据贾樟柯答提问的说法他就是拍片是想到在这个巨变的环境里会不会有外星人看到就放上去了那个荒废的纪念碑他觉的跟环境特别不协调他想能不能让它飞走就也做了
　　
　　我认为这是个制作心态问题了贾樟柯很明显在顾及到评论什么的他不想要和以前一样让别人说他默守成规他想要有突破想往现代主义那边靠所以就整点这样的花架子事实上这两个场景几乎没什么意思第个直接跨越空间转场就够了格不住用在个故事间建立联系
　　第个那个纪念碑确实很丑和环境很不协调贾樟柯的意思就是讨厌这种和环境不协调的东西
　　
　　我认为这个场景第个完全可行前两个基本毫无用处反而和影片的整体写实风格显得很不协调也就是卖弄个悬乎吧
　　
　　
　　总之总体上好人有些亮点还可以缺点也非常明显如果你看了今年达内兄弟的孩子谁高谁低立刻就出来了
　　
　　
　　最悲哀的是结束后的提问片里有个人物是城里的小混混爱看周润发的电影英雄本色赌神所以他一举一动姿态语言都在模仿片里的发哥对香港电影的致敬和录象厅回忆一直是贾樟柯影片的一个特点那个人物说了句周润发的台词兄弟我们已经过时了这个江湖已经不适合我们了好象是英雄本色里的台词其实就算你不知道也能从那个场景里看出那是周润发电影里的台词
　　
　　结果一个北大的女生举了半天手就说她非常喜欢这个台词她认为太深刻了很有意境问贾樟柯是怎么想出来这个台词的
　　
　　太悲哀了一部关注人的艺术影片没有得到她的理解和感动反而是片里那个香港娱乐片里的台词让她喜欢的不得了
　　这也就是中国电影观众的水平了怪不得艺术片没市场