电影资料
电影名称：永远不做你的女人 - I Could Never Be Your Woman
导演 ：艾米・海克林
主演 ：米歇尔・法伊弗 乔恩・拉威茨 保罗・路德 特崔茜・尤玛 亨利・温克尔 屯克・卡普兰
类型 ：喜剧片 爱情片
地区 ：美国
语言 ：英语
电影介绍 ：一对母女在自然之母的操纵下爱上了同一个小伙子，她们该怎么办呢？ 已为人母的罗斯莉爱上两个一个非常年轻的小伙子，而罗斯莉的女儿亚当也爱上了这个小伙子。那么自然之母将如何掌控他们的命运？ ... [详细介绍] [相关资源]
导演 ：艾米・海克林
主演 ：米歇尔・法伊弗 乔恩・拉威茨 保罗・路德 特崔茜・尤玛 亨利・温克尔 屯克・卡普兰
类型 ：喜剧片 爱情片
地区 ：美国
语言 ：英语
电影介绍 ：一对母女在自然之母的操纵下爱上了同一个小伙子，她们该怎么办呢？ 已为人母的罗斯莉爱上两个一个非常年轻的小伙子，而罗斯莉的女儿亚当也爱上了这个小伙子。那么自然之母将如何掌控他们的命运？ ... [详细介绍] [相关资源]
评论详情
贝多芬的情感地图： 虚构VS真实
提示: 有关键情节透露
举凡名人的传记影片大多不脱事无巨细地罗列人生经历的窠臼单线程地描述诸如早聪早慧的成长烦恼一波三折的事业成败花团锦簇的情感经历以及命运多舛的个人传奇.......凡次种种如同一份参加招聘的个人履历或是革命公墓上的墓志铭对于籍此缅怀膜拜抑或八卦猎奇的观众们来说看多了未免起腻嘴里淡出鸟来于是根据"世上本没有路走的人多了便......"的原理当那些名人的"正解"或者叫做主流意识形态的阐释被反复重复以至于观众大量流失票房业绩惨淡之后穷则思变的电影人学会了"歪解""曲解""反解"这些出奇制胜的法宝从而中咸鱼翻身近在内地有诸如霸占内地电视时段多年流毒甚广的"戏说某某"系列远到好莱坞就有这一部对贝多芬的生平做大胆猜想试图解开贝多芬生平一大谜团的"永恒的爱人"
说起贝多芬70年代的孩子一定很有亲切感打小他的名字就出现在咱们的小学课本里不过最突出表现其价值的首推"思想教育课"每次学校发起活动号召向张海迪学习的时候贝多芬必定会被拿来做人肉布景板跟他一起陪跑的还有另一位大叔"奥斯特罗夫斯基"这两位"身残志坚"派的左右护法经过思想老师人肉大喇叭长期的宣传教育久而久之对我形成一种误导那就是他们身上摒弃了人性上一切缺点弱点由特殊材料制成生来是为实现崇高的理想而活着如同最高指示教导我们的是"一个纯粹的人一个高尚的人一个脱离低级趣味的人一个有益于人民的人"连贝多芬终生未娶都被主流意识形态拔高到"为音乐保持了童贞"的地步这不禁让我这个每晚放学路上只琢磨今天餐桌上有什么好菜的追求"低级趣味的人"对贝多芬这尊不食人间烟火的乐圣敬而远之可是这一印象很快在某个暑假被一本叫读者文摘的杂志打破了对这本杂志相信当年的文学青年们都不陌生这是一本销量堪比故事会格调类似于今天的万象的杂志一般以思考思考人生探讨探讨理想搞搞小布尔乔亚小情小调为主是当年小资文青预备役的阅读宝典和时尚符号颇像今天的张爱玲春上村树或是一个礼拜一定要去一次星巴克跟风就要跟的有格调至少当时读读者文摘算是有格调的于是放假也别闲着要鞭策自己上进做个"脱离低级趣味的"合格的文学青年终于在某一期的读者文摘扉页上在这个通常挂满名人名言的版面上我与贝多芬的三封情书致永恒的爱人不期而遇"我的天使我的一切我的我你当感受痛苦了---唉凡我住的地方愿你也同我在一起我将设法使我能和你共同生活当你不在我的面前我度了何等的一种生活---我到处为人们的善意所追随自己觉得不配有此也不愿有此而人对人的谦卑使我心痛当我在宇宙的总体中视察我自己是什么而世人所称为最伟大的人物又是什么当我想起你也许星期六日才接到我的第一次消息我哭起来了---你固然也有爱情但我对你的爱情更加浓厚---在我的面前决不要把你自己隐藏起来---祝你夜安---我必须去睡唉上帝呀我们相距这样近又这样远我们的爱情岂不是一种真正的空中楼阁---可是他也和天一样稳固的"当这样饱蓄激情激扬爱意的文字大面积向我袭来时我被震得瞠目结舌这就是那个印象中冷峻而狂暴的贝多芬吗这就是"把童贞献给音乐""为人类的解放事业而奋斗"的贝多芬吗"当我晚上睡在床上之时我的思绪都奔向你我永远的爱人有人快乐有人哀伤等命运之神垂听我们的话语再静待结果吧只有全然跟你生活我才能活下去否则宁可不要活是的我们非如此不可""我们的爱情除掉经过牺牲与不求全外安能有其他方法使之实现你不完全是我的我不完全是你的此事你安能加以改变---天呀你试看一看美丽的自然对于那必然的事件要放宽心些---爱情要求一切的一切这完全是对的我对于你和你对于我都是如此---我必须为我和你而生存......"这些灵魂的不安情感的焦灼也是那个以音乐为使命心无旁骛的贝多芬吗鉴于此前我对情书的认识只限于徐志摩爱眉小札里"爱你的摩摩"以及琼瑶阿姨的"好痛苦好惆怅"陡然见识这样大气磅礴具有宗教美感的情书顿时自惭形秽起来这才是追女孩的高手啊这让我对他的好感陡增在接下来的许多年里我开始慢慢接触他的音乐作品和传记以及反应他生平的各种电影作品而动力就是他这三封致永恒的爱人的情书
究竟谁是这位"永恒的爱人"谁曾经如此被贝多芬热烈而崇高地爱过时至今日还是个未解之谜无数的学者对此发表过看法意见都不能统一就因为学术界对此众说纷纭所以影片不朽的爱人剑走偏锋以此为线索还是比较冒险的而精彩的看点也就在本片如何寻找这位"不朽的爱人"又如何自圆其说上
影片以贝多芬的葬礼开始他的学生申德勒陪他走到了人生的终点在整理他遗物的时候申德勒发现了三封他写给"不朽的爱人"的情书根据贝多芬的遗嘱他的财产也遗赠给这位神秘的女士为了执行先师的遗愿申德勒踏上了寻踪之旅
I."当我到达那寒冷和最危险的顶点时我的心如同夜间的花朵把自己关上"贝多芬与茱莉亚
影片申德勒拜访的第一站是维也纳的茱莉亚.琪夏尔蒂伯爵夫人当年正值二八年华的茱莉亚从意大利赶到维也纳的表姐家去听仰慕已久的贝多芬的演奏会大厅里有位年轻俊朗的男子正在弹奏悲怆奏鸣曲茱莉亚因为迟到只能在休息室等候正当她百无聊赖之际一个四肢粗短相貌古怪的男人突然从沙发后面冒出来对演奏者的技巧大加鞭笞这次邂逅促成了贝多芬当上茱莉亚的钢琴老师两人由此迅速堕入爱河正当两情相悦的蜜运期还在胶着时茱莉亚的父亲收到了来自卡列泊克伯爵的求婚也就是在弹奏悲怆奏鸣曲是被贝多芬恶批的那位帅哥茱莉亚向父亲表示自己心有所属希望嫁给贝多芬父亲不得不向女儿坦言社会上对贝多芬已经耳聋的言传声嚣尘上要继续两人的关系必须对贝多芬进行一下考验于是以测试新钢琴为名贝多芬被叫到府上在空无一人的大厅里贝多芬的月光奏鸣曲从指间流淌下来他俯下身把耳朵贴在琴键上感受着音乐的流动而在隔壁通过窥视孔观察这一切的茱莉亚也被这一幕打动了茱莉亚悄悄走到他身边把手搭在他肩头说父亲会答应他的求婚刚刚还沉浸在音乐中的贝多芬此刻暴怒了对桀骜的贝多芬来说这种试探是一种侮辱是对他感情的一种掠夺他愤然离去而黯然神伤的茱莉亚最后还是嫁给了那个三流的音乐家卡列泊克伯爵当申德勒拿出那三封致不朽的爱人后茱莉亚唏嘘不已但她肯定自己不是这位"不朽的爱人"
史实贝多芬与茱莉亚的初次相遇是否如白瑞德与郝思嘉式充满戏剧性的现在已经无从考证但残酷的现实告诉我们历史上茱莉亚对贝多芬的爱情绝没有影片中这样罗曼蒂克两人相识于1800年旋即堕入爱河1801年贝多芬曾跟自己的朋友威格勒说她是"一位可爱迷人的女郎她爱我我也爱她有生以来第一次我觉得婚姻可以是件幸福的事情"可他对这段感情的前途也心存疑虑"不幸的是她不属于我这个阶级"果不其然茱莉亚的感情迅速冷淡下来把热情转向了一位不入流的贵族音乐家卡列泊克伯爵失聪加失恋的双重打击使贝多芬陷入绝境在茱莉亚与伯爵热恋的1802年贝多芬试图自杀并写下了著名的海利根施塔特遗嘱---"你们这般人,把我当作或让人把我看做心怀怨恨的,疯狂的,或愤世嫉俗的,他们真是侮蔑了我!你们不知道在那些外表之下的隐由!"所幸的是这种身心两方面交织的绝望和痛苦并没有把他击垮正如遗嘱所说"是艺术!是艺术留住了我啊!在我尚未感到把我的使命全部完成之前我觉得不能离开这个世界"至于茱莉亚是否看到过那三封致不朽的爱人我们不得而知不过在她晚年曾深情款款地回忆起他"非常丑陋但又十分高贵拥有优雅的情感和修养"至于这首著名的月光奏鸣曲的确是贝多芬题献给茱莉亚的当时其实叫做"升c小调钢琴奏鸣曲"后因德国诗人莱尔斯塔布把第一乐章的音乐比做瑞士卢塞恩湖上的夜色于是聪明的出版商就把月光作为这首曲子的标题流传至今这首作品以爱情安抚焦虑不安的灵魂如水般的柔情可以想见当时的贝多芬是如此热恋茱莉亚但随之而来的痛苦和绝望把贝多芬推向了与外界隔绝的幽谷他把自己的心灵关上幽闭到自我的世界里只用音乐跟外界交流
II."在嘴唇和声音之间某种东西在垂死挣扎"贝多芬与安娜
影片申德勒通过茱莉亚的指点来到了中欧茱莉亚认为这位"不朽爱人"是匈牙利的女伯爵安娜他们相识于一场糟糕的音乐会当时贝多芬由于耳聋把一场音乐会指挥得七零八落在众人的嘲笑讥讽声中安娜勇敢地走上前去搀扶他走出大厅在那一刻两个心灵相通的人走到了一起独居的女伯爵带着三个孩子居住在维也纳而拿破仑征服欧洲的铁蹄踏碎了他们安宁的生活战争又夺取了她小儿子的生命对沉浸在痛苦中的安娜贝多芬送上了自己的音乐他说"让我们以音乐来表达吧"战后贝多芬和安娜还有她的两个女儿住在了一个庄园安娜对申德勒表示与贝多芬同住的一年是两个人一生中最快乐的日子因为他们相互依恋如胶似漆贝多芬称女伯爵为"忏悔之神"对她无所不谈当申德勒庆幸自己找到了"不朽爱人"决定把三封信教给安娜时安娜拒绝了他安娜自认自己绝不是这位神秘的爱人因为她知道在贝多芬内心一直有一个隐秘的爱人于是申德勒再次踏上旅途
史实这位安娜的原型是匈牙利贵族约瑟芬.冯.布朗斯维克女伯爵她与贝多芬的感情开始于1804年当时她是位风姿卓越的少妇曾经嫁给比自己大30岁的贵族新近又成了寡妇独自带着三个孩子住在维也纳贝多芬曾在1805年与她热恋并给她写了不少情书可她明确表示自己没有准备好与贝多芬发展进一步的关系她说"我对你的爱无法言喻正如一个温柔的灵魂对另一个的爱"并且强调"你不能接受这样的约定吗"她与贝多芬的关系维持的时间并不久并于1810年又嫁给了另一位贵族看到这里或许我们会明白为什么在音乐上横扫欧洲的贝多芬会在爱情上屡战屡败在那个壁垒森严的等级社会出身寒微的贝多芬纵使有着广袤的心灵高贵的灵魂激昂的生命却失去了作为一个人而拥有爱的权利本该是抚慰孤独灵魂的爱情却成了一剂毒药感情激越如贝多芬也许不得不饮鸩止渴吧
III."我爱你如同某些幽暗的事情在爱"贝多芬与乔安娜
影片经由安娜的指点申德勒回到德国拜会了贝多芬的弟媳乔安娜因为女伯爵认为乔安娜才是这位"不朽的爱人"乔安娜是贝多芬已故世的弟弟佳士帕的妻子申德勒拿出三封信让乔安娜确认时乔安娜承认自己就是信中所称的"不朽爱人"申德勒对此非常震惊于是乔安娜道出了原委早年的贝多芬和弟弟佳士帕都对家具商的女儿乔安娜一见倾心并展开追求很快乔安娜怀上了贝多芬的孩子两人相约在酒店碰头私奔由于路遇大雨马车陷入泥泞未能即使赶到而在酒店等候的乔安娜以为贝多芬爽约便离开了阴差阳错之下乔安娜嫁给了佳士帕贝多芬由此认为乔安娜水性杨花便处处对她刁难并与兄弟佳士帕决裂当佳士帕肺病去世后贝多芬便把侄子也就是他跟乔安娜的私生子卡尔接来扶养培养他学音乐卡尔是个既没有天赋也没有志气的小伙子在伯父的神童培养计划之下他感到窒息又自杀未成贝多芬此时内外交困可他晚年的作品第九交响曲依然轰动全城乔安娜在听了他指挥的欢乐颂后主动打破坚冰去看望病重的贝多芬直至他安然辞世影片结尾在第五钢琴奏鸣曲的映衬下乔安娜在贝多芬墓前念出了信的结尾"我现在该就寝了别急燥爱人今日作日我含着泪渴望你来你......你是我的生命我的一切那么再会了别停止爱我永远是你的永远是我的永远是我们......"
史实对于任何一个稍微知道贝多芬生平的观众来说这个情节设计可以说是冒天下之大不韪也只有好莱坞这样出奇制胜的编剧才敢做这样大胆的猜想至今没有任何资料能支持这一猜想也没有任何评论家出来赞同这个设计因为历史上贝多芬与弟媳水火不容把他们扯到一起简直是火星撞地球他的弟媳是个非常不检点在婚前名声就很糟糕的女人在其丈夫死后贝多芬与她为了侄子抚养权的问题打了四年官司这成了他晚年一大困扰他对侄子卡尔倾注了很大的心血希望培养他成为音乐家可以不争气的卡尔为了反抗伯父的高压政策居然用火枪自杀结果没杀死自己只是弄了个重伤这件事差点要了贝多芬的命他的身体在晚年每况愈下更有一次在寻找卡尔的途中淋了雨并发了肺炎最后导致了他死亡的加速好莱坞编织的这个幽暗的爱情故事也许更适合观众的猎奇心理我只能说这样的改编太好莱坞了太不德国了
IV."欢乐好象太阳运行在那壮丽的天空"贝多芬的大空之爱
其实在本片涉及的几位女子之外史学家们对"不朽的爱人"还有其他的猜测比如著名"爱丽思"---特丽莎.马尔法蒂她在1851年去世时还保存着贝多芬那首著名的钢琴小曲手稿上面写着"致爱丽思"而爱丽思是贝多芬对特丽莎的昵称还有曾经获赠贝多芬最后三首钢琴奏鸣曲的安东妮.布兰塔诺以及贝多芬曾向朋友提到过的爱米莉.赛伯德其实贝多芬一生爱过的女人不胜枚举正因为他有着诗人一般的细腻和音乐家一般的激情他对情感的需求也就特别旺盛正如赵鑫珊所言贝多芬是一个"力比多"特别充沛的人更有学者认为这个"不朽的爱人"不是某位具体的女性而是贝多芬内心理想女性的一个综合体是超脱红尘俗世肉体吸引的精神上与他高度契合的精神伴侣贝多芬的情感变迁就如同他在音乐创作上的变迁一样从早期的音乐格守形式,具有古典主义风格到中期的个人独创与古典主义并举转向浪漫主义风格直至晚期的打破传统形式的束缚完全进入浪漫主义风格
当然在这部电影里我们看到的不止是贝多芬还有也许要多年以后蓦然回首才能见到的他加里奥德曼他看着这个嘈杂的世界一如他作为演员本身冷漠地看着好莱坞所谓熙熙攘攘所谓起伏跌宕何尝不是被排演的何尝不是被规定的他一眼看穿了这一切而那冷冷的一眼使我终于记起了他奥德曼是那种撕碎剧本的演员他安静地坐在一边电影属于他的部分缓缓流过他猛地站起来电影的架构马上就颠簸起来镜头音乐还有对白这一切只剩下残骸我们也许会意识到曲终人散但我们首先想到的还是这个疯子总算给摆脱了这个象雄狮一样的贝多芬这个和自己和世界和所有的一切搏斗了一生的男子为了上苍赋予他的才华为了上苍又不舍得让他泄漏所有机密的吝啬为了他清晰地了解这一切贝多芬是如此的灼热奥德曼没有滥用这种灼热他又一次深深把自己包裹起来纵然鲜血淋漓纵然呼风唤雨他淡淡看着这个世界一如看着自己早已枯干的残骸贝多芬的天才是由他的性格是密不可分的一部谈艺哲学都比不上他这么个活例子能证明人的命运首先决定于他的性格而其次服从于由于性格而派生出来的选择就像劳逊在他的戏剧与电影的剧作理论与技巧里说得那样戏剧处理的是人的性格的特征这部电影犹如一副油画缓缓打开奥德曼用他的演技勾勒出一个充满张力的贝多芬一笔一笔又是一笔当影片接近尾声耳聋的贝多芬奥德曼缓缓转向掌声雷动的观众他惊呆了随即轻轻一笑总算上苍这次疲倦了
影片行将结束编导也着意突出贝多芬在创作上的革新和个人情感上的升华当垂暮的贝多芬指挥第九交响曲时他仿佛回到了伤痕累累的童年鳏居且不得志的父亲每天醉醺醺地回到家中对贝多芬就是一顿毒打父亲要他练琴要他像莫扎特那样做一个光耀门楣的音乐神童被暴打之后贝多芬悄悄爬上阁楼仰望星空他在月色下向森林奔去在一个倒映着星空的池塘里他仰躺在水面上镜头不断上拉水面和星空融为一体在欢乐颂的映衬下小贝多芬融化进整个星空里这段是整个影片的神来之笔将欢乐颂那种无与伦比超出银河超出宇宙驾凌于一切物质与精神至上的大彻大悟的境界发挥得淋漓尽致此时的贝多芬已经没有了"扼住命运咽喉"的剑拔弩张也没有了悲怆哀恸的桀骜不羁他在生命接近终结的时候传达了对整个人类的热爱对生命的热爱是超越所有世俗的桎梏达到精神上永恒宁静的大空之爱他的音乐为人类的终极命运指明了方向就像欢乐颂里唱的那样"啊越过星空寻找他上帝就在那天空上"
虚构和真实终于又一次在人生的地图上经纬而过我们手执地图又真的知道自己要去向何方
举凡名人的传记影片大多不脱事无巨细地罗列人生经历的窠臼单线程地描述诸如早聪早慧的成长烦恼一波三折的事业成败花团锦簇的情感经历以及命运多舛的个人传奇.......凡次种种如同一份参加招聘的个人履历或是革命公墓上的墓志铭对于籍此缅怀膜拜抑或八卦猎奇的观众们来说看多了未免起腻嘴里淡出鸟来于是根据"世上本没有路走的人多了便......"的原理当那些名人的"正解"或者叫做主流意识形态的阐释被反复重复以至于观众大量流失票房业绩惨淡之后穷则思变的电影人学会了"歪解""曲解""反解"这些出奇制胜的法宝从而中咸鱼翻身近在内地有诸如霸占内地电视时段多年流毒甚广的"戏说某某"系列远到好莱坞就有这一部对贝多芬的生平做大胆猜想试图解开贝多芬生平一大谜团的"永恒的爱人"
说起贝多芬70年代的孩子一定很有亲切感打小他的名字就出现在咱们的小学课本里不过最突出表现其价值的首推"思想教育课"每次学校发起活动号召向张海迪学习的时候贝多芬必定会被拿来做人肉布景板跟他一起陪跑的还有另一位大叔"奥斯特罗夫斯基"这两位"身残志坚"派的左右护法经过思想老师人肉大喇叭长期的宣传教育久而久之对我形成一种误导那就是他们身上摒弃了人性上一切缺点弱点由特殊材料制成生来是为实现崇高的理想而活着如同最高指示教导我们的是"一个纯粹的人一个高尚的人一个脱离低级趣味的人一个有益于人民的人"连贝多芬终生未娶都被主流意识形态拔高到"为音乐保持了童贞"的地步这不禁让我这个每晚放学路上只琢磨今天餐桌上有什么好菜的追求"低级趣味的人"对贝多芬这尊不食人间烟火的乐圣敬而远之可是这一印象很快在某个暑假被一本叫读者文摘的杂志打破了对这本杂志相信当年的文学青年们都不陌生这是一本销量堪比故事会格调类似于今天的万象的杂志一般以思考思考人生探讨探讨理想搞搞小布尔乔亚小情小调为主是当年小资文青预备役的阅读宝典和时尚符号颇像今天的张爱玲春上村树或是一个礼拜一定要去一次星巴克跟风就要跟的有格调至少当时读读者文摘算是有格调的于是放假也别闲着要鞭策自己上进做个"脱离低级趣味的"合格的文学青年终于在某一期的读者文摘扉页上在这个通常挂满名人名言的版面上我与贝多芬的三封情书致永恒的爱人不期而遇"我的天使我的一切我的我你当感受痛苦了---唉凡我住的地方愿你也同我在一起我将设法使我能和你共同生活当你不在我的面前我度了何等的一种生活---我到处为人们的善意所追随自己觉得不配有此也不愿有此而人对人的谦卑使我心痛当我在宇宙的总体中视察我自己是什么而世人所称为最伟大的人物又是什么当我想起你也许星期六日才接到我的第一次消息我哭起来了---你固然也有爱情但我对你的爱情更加浓厚---在我的面前决不要把你自己隐藏起来---祝你夜安---我必须去睡唉上帝呀我们相距这样近又这样远我们的爱情岂不是一种真正的空中楼阁---可是他也和天一样稳固的"当这样饱蓄激情激扬爱意的文字大面积向我袭来时我被震得瞠目结舌这就是那个印象中冷峻而狂暴的贝多芬吗这就是"把童贞献给音乐""为人类的解放事业而奋斗"的贝多芬吗"当我晚上睡在床上之时我的思绪都奔向你我永远的爱人有人快乐有人哀伤等命运之神垂听我们的话语再静待结果吧只有全然跟你生活我才能活下去否则宁可不要活是的我们非如此不可""我们的爱情除掉经过牺牲与不求全外安能有其他方法使之实现你不完全是我的我不完全是你的此事你安能加以改变---天呀你试看一看美丽的自然对于那必然的事件要放宽心些---爱情要求一切的一切这完全是对的我对于你和你对于我都是如此---我必须为我和你而生存......"这些灵魂的不安情感的焦灼也是那个以音乐为使命心无旁骛的贝多芬吗鉴于此前我对情书的认识只限于徐志摩爱眉小札里"爱你的摩摩"以及琼瑶阿姨的"好痛苦好惆怅"陡然见识这样大气磅礴具有宗教美感的情书顿时自惭形秽起来这才是追女孩的高手啊这让我对他的好感陡增在接下来的许多年里我开始慢慢接触他的音乐作品和传记以及反应他生平的各种电影作品而动力就是他这三封致永恒的爱人的情书
究竟谁是这位"永恒的爱人"谁曾经如此被贝多芬热烈而崇高地爱过时至今日还是个未解之谜无数的学者对此发表过看法意见都不能统一就因为学术界对此众说纷纭所以影片不朽的爱人剑走偏锋以此为线索还是比较冒险的而精彩的看点也就在本片如何寻找这位"不朽的爱人"又如何自圆其说上
影片以贝多芬的葬礼开始他的学生申德勒陪他走到了人生的终点在整理他遗物的时候申德勒发现了三封他写给"不朽的爱人"的情书根据贝多芬的遗嘱他的财产也遗赠给这位神秘的女士为了执行先师的遗愿申德勒踏上了寻踪之旅
I."当我到达那寒冷和最危险的顶点时我的心如同夜间的花朵把自己关上"贝多芬与茱莉亚
影片申德勒拜访的第一站是维也纳的茱莉亚.琪夏尔蒂伯爵夫人当年正值二八年华的茱莉亚从意大利赶到维也纳的表姐家去听仰慕已久的贝多芬的演奏会大厅里有位年轻俊朗的男子正在弹奏悲怆奏鸣曲茱莉亚因为迟到只能在休息室等候正当她百无聊赖之际一个四肢粗短相貌古怪的男人突然从沙发后面冒出来对演奏者的技巧大加鞭笞这次邂逅促成了贝多芬当上茱莉亚的钢琴老师两人由此迅速堕入爱河正当两情相悦的蜜运期还在胶着时茱莉亚的父亲收到了来自卡列泊克伯爵的求婚也就是在弹奏悲怆奏鸣曲是被贝多芬恶批的那位帅哥茱莉亚向父亲表示自己心有所属希望嫁给贝多芬父亲不得不向女儿坦言社会上对贝多芬已经耳聋的言传声嚣尘上要继续两人的关系必须对贝多芬进行一下考验于是以测试新钢琴为名贝多芬被叫到府上在空无一人的大厅里贝多芬的月光奏鸣曲从指间流淌下来他俯下身把耳朵贴在琴键上感受着音乐的流动而在隔壁通过窥视孔观察这一切的茱莉亚也被这一幕打动了茱莉亚悄悄走到他身边把手搭在他肩头说父亲会答应他的求婚刚刚还沉浸在音乐中的贝多芬此刻暴怒了对桀骜的贝多芬来说这种试探是一种侮辱是对他感情的一种掠夺他愤然离去而黯然神伤的茱莉亚最后还是嫁给了那个三流的音乐家卡列泊克伯爵当申德勒拿出那三封致不朽的爱人后茱莉亚唏嘘不已但她肯定自己不是这位"不朽的爱人"
史实贝多芬与茱莉亚的初次相遇是否如白瑞德与郝思嘉式充满戏剧性的现在已经无从考证但残酷的现实告诉我们历史上茱莉亚对贝多芬的爱情绝没有影片中这样罗曼蒂克两人相识于1800年旋即堕入爱河1801年贝多芬曾跟自己的朋友威格勒说她是"一位可爱迷人的女郎她爱我我也爱她有生以来第一次我觉得婚姻可以是件幸福的事情"可他对这段感情的前途也心存疑虑"不幸的是她不属于我这个阶级"果不其然茱莉亚的感情迅速冷淡下来把热情转向了一位不入流的贵族音乐家卡列泊克伯爵失聪加失恋的双重打击使贝多芬陷入绝境在茱莉亚与伯爵热恋的1802年贝多芬试图自杀并写下了著名的海利根施塔特遗嘱---"你们这般人,把我当作或让人把我看做心怀怨恨的,疯狂的,或愤世嫉俗的,他们真是侮蔑了我!你们不知道在那些外表之下的隐由!"所幸的是这种身心两方面交织的绝望和痛苦并没有把他击垮正如遗嘱所说"是艺术!是艺术留住了我啊!在我尚未感到把我的使命全部完成之前我觉得不能离开这个世界"至于茱莉亚是否看到过那三封致不朽的爱人我们不得而知不过在她晚年曾深情款款地回忆起他"非常丑陋但又十分高贵拥有优雅的情感和修养"至于这首著名的月光奏鸣曲的确是贝多芬题献给茱莉亚的当时其实叫做"升c小调钢琴奏鸣曲"后因德国诗人莱尔斯塔布把第一乐章的音乐比做瑞士卢塞恩湖上的夜色于是聪明的出版商就把月光作为这首曲子的标题流传至今这首作品以爱情安抚焦虑不安的灵魂如水般的柔情可以想见当时的贝多芬是如此热恋茱莉亚但随之而来的痛苦和绝望把贝多芬推向了与外界隔绝的幽谷他把自己的心灵关上幽闭到自我的世界里只用音乐跟外界交流
II."在嘴唇和声音之间某种东西在垂死挣扎"贝多芬与安娜
影片申德勒通过茱莉亚的指点来到了中欧茱莉亚认为这位"不朽爱人"是匈牙利的女伯爵安娜他们相识于一场糟糕的音乐会当时贝多芬由于耳聋把一场音乐会指挥得七零八落在众人的嘲笑讥讽声中安娜勇敢地走上前去搀扶他走出大厅在那一刻两个心灵相通的人走到了一起独居的女伯爵带着三个孩子居住在维也纳而拿破仑征服欧洲的铁蹄踏碎了他们安宁的生活战争又夺取了她小儿子的生命对沉浸在痛苦中的安娜贝多芬送上了自己的音乐他说"让我们以音乐来表达吧"战后贝多芬和安娜还有她的两个女儿住在了一个庄园安娜对申德勒表示与贝多芬同住的一年是两个人一生中最快乐的日子因为他们相互依恋如胶似漆贝多芬称女伯爵为"忏悔之神"对她无所不谈当申德勒庆幸自己找到了"不朽爱人"决定把三封信教给安娜时安娜拒绝了他安娜自认自己绝不是这位神秘的爱人因为她知道在贝多芬内心一直有一个隐秘的爱人于是申德勒再次踏上旅途
史实这位安娜的原型是匈牙利贵族约瑟芬.冯.布朗斯维克女伯爵她与贝多芬的感情开始于1804年当时她是位风姿卓越的少妇曾经嫁给比自己大30岁的贵族新近又成了寡妇独自带着三个孩子住在维也纳贝多芬曾在1805年与她热恋并给她写了不少情书可她明确表示自己没有准备好与贝多芬发展进一步的关系她说"我对你的爱无法言喻正如一个温柔的灵魂对另一个的爱"并且强调"你不能接受这样的约定吗"她与贝多芬的关系维持的时间并不久并于1810年又嫁给了另一位贵族看到这里或许我们会明白为什么在音乐上横扫欧洲的贝多芬会在爱情上屡战屡败在那个壁垒森严的等级社会出身寒微的贝多芬纵使有着广袤的心灵高贵的灵魂激昂的生命却失去了作为一个人而拥有爱的权利本该是抚慰孤独灵魂的爱情却成了一剂毒药感情激越如贝多芬也许不得不饮鸩止渴吧
III."我爱你如同某些幽暗的事情在爱"贝多芬与乔安娜
影片经由安娜的指点申德勒回到德国拜会了贝多芬的弟媳乔安娜因为女伯爵认为乔安娜才是这位"不朽的爱人"乔安娜是贝多芬已故世的弟弟佳士帕的妻子申德勒拿出三封信让乔安娜确认时乔安娜承认自己就是信中所称的"不朽爱人"申德勒对此非常震惊于是乔安娜道出了原委早年的贝多芬和弟弟佳士帕都对家具商的女儿乔安娜一见倾心并展开追求很快乔安娜怀上了贝多芬的孩子两人相约在酒店碰头私奔由于路遇大雨马车陷入泥泞未能即使赶到而在酒店等候的乔安娜以为贝多芬爽约便离开了阴差阳错之下乔安娜嫁给了佳士帕贝多芬由此认为乔安娜水性杨花便处处对她刁难并与兄弟佳士帕决裂当佳士帕肺病去世后贝多芬便把侄子也就是他跟乔安娜的私生子卡尔接来扶养培养他学音乐卡尔是个既没有天赋也没有志气的小伙子在伯父的神童培养计划之下他感到窒息又自杀未成贝多芬此时内外交困可他晚年的作品第九交响曲依然轰动全城乔安娜在听了他指挥的欢乐颂后主动打破坚冰去看望病重的贝多芬直至他安然辞世影片结尾在第五钢琴奏鸣曲的映衬下乔安娜在贝多芬墓前念出了信的结尾"我现在该就寝了别急燥爱人今日作日我含着泪渴望你来你......你是我的生命我的一切那么再会了别停止爱我永远是你的永远是我的永远是我们......"
史实对于任何一个稍微知道贝多芬生平的观众来说这个情节设计可以说是冒天下之大不韪也只有好莱坞这样出奇制胜的编剧才敢做这样大胆的猜想至今没有任何资料能支持这一猜想也没有任何评论家出来赞同这个设计因为历史上贝多芬与弟媳水火不容把他们扯到一起简直是火星撞地球他的弟媳是个非常不检点在婚前名声就很糟糕的女人在其丈夫死后贝多芬与她为了侄子抚养权的问题打了四年官司这成了他晚年一大困扰他对侄子卡尔倾注了很大的心血希望培养他成为音乐家可以不争气的卡尔为了反抗伯父的高压政策居然用火枪自杀结果没杀死自己只是弄了个重伤这件事差点要了贝多芬的命他的身体在晚年每况愈下更有一次在寻找卡尔的途中淋了雨并发了肺炎最后导致了他死亡的加速好莱坞编织的这个幽暗的爱情故事也许更适合观众的猎奇心理我只能说这样的改编太好莱坞了太不德国了
IV."欢乐好象太阳运行在那壮丽的天空"贝多芬的大空之爱
其实在本片涉及的几位女子之外史学家们对"不朽的爱人"还有其他的猜测比如著名"爱丽思"---特丽莎.马尔法蒂她在1851年去世时还保存着贝多芬那首著名的钢琴小曲手稿上面写着"致爱丽思"而爱丽思是贝多芬对特丽莎的昵称还有曾经获赠贝多芬最后三首钢琴奏鸣曲的安东妮.布兰塔诺以及贝多芬曾向朋友提到过的爱米莉.赛伯德其实贝多芬一生爱过的女人不胜枚举正因为他有着诗人一般的细腻和音乐家一般的激情他对情感的需求也就特别旺盛正如赵鑫珊所言贝多芬是一个"力比多"特别充沛的人更有学者认为这个"不朽的爱人"不是某位具体的女性而是贝多芬内心理想女性的一个综合体是超脱红尘俗世肉体吸引的精神上与他高度契合的精神伴侣贝多芬的情感变迁就如同他在音乐创作上的变迁一样从早期的音乐格守形式,具有古典主义风格到中期的个人独创与古典主义并举转向浪漫主义风格直至晚期的打破传统形式的束缚完全进入浪漫主义风格
当然在这部电影里我们看到的不止是贝多芬还有也许要多年以后蓦然回首才能见到的他加里奥德曼他看着这个嘈杂的世界一如他作为演员本身冷漠地看着好莱坞所谓熙熙攘攘所谓起伏跌宕何尝不是被排演的何尝不是被规定的他一眼看穿了这一切而那冷冷的一眼使我终于记起了他奥德曼是那种撕碎剧本的演员他安静地坐在一边电影属于他的部分缓缓流过他猛地站起来电影的架构马上就颠簸起来镜头音乐还有对白这一切只剩下残骸我们也许会意识到曲终人散但我们首先想到的还是这个疯子总算给摆脱了这个象雄狮一样的贝多芬这个和自己和世界和所有的一切搏斗了一生的男子为了上苍赋予他的才华为了上苍又不舍得让他泄漏所有机密的吝啬为了他清晰地了解这一切贝多芬是如此的灼热奥德曼没有滥用这种灼热他又一次深深把自己包裹起来纵然鲜血淋漓纵然呼风唤雨他淡淡看着这个世界一如看着自己早已枯干的残骸贝多芬的天才是由他的性格是密不可分的一部谈艺哲学都比不上他这么个活例子能证明人的命运首先决定于他的性格而其次服从于由于性格而派生出来的选择就像劳逊在他的戏剧与电影的剧作理论与技巧里说得那样戏剧处理的是人的性格的特征这部电影犹如一副油画缓缓打开奥德曼用他的演技勾勒出一个充满张力的贝多芬一笔一笔又是一笔当影片接近尾声耳聋的贝多芬奥德曼缓缓转向掌声雷动的观众他惊呆了随即轻轻一笑总算上苍这次疲倦了
影片行将结束编导也着意突出贝多芬在创作上的革新和个人情感上的升华当垂暮的贝多芬指挥第九交响曲时他仿佛回到了伤痕累累的童年鳏居且不得志的父亲每天醉醺醺地回到家中对贝多芬就是一顿毒打父亲要他练琴要他像莫扎特那样做一个光耀门楣的音乐神童被暴打之后贝多芬悄悄爬上阁楼仰望星空他在月色下向森林奔去在一个倒映着星空的池塘里他仰躺在水面上镜头不断上拉水面和星空融为一体在欢乐颂的映衬下小贝多芬融化进整个星空里这段是整个影片的神来之笔将欢乐颂那种无与伦比超出银河超出宇宙驾凌于一切物质与精神至上的大彻大悟的境界发挥得淋漓尽致此时的贝多芬已经没有了"扼住命运咽喉"的剑拔弩张也没有了悲怆哀恸的桀骜不羁他在生命接近终结的时候传达了对整个人类的热爱对生命的热爱是超越所有世俗的桎梏达到精神上永恒宁静的大空之爱他的音乐为人类的终极命运指明了方向就像欢乐颂里唱的那样"啊越过星空寻找他上帝就在那天空上"
虚构和真实终于又一次在人生的地图上经纬而过我们手执地图又真的知道自己要去向何方
