GMovier - 极影客

查看原文　　 小萝卜 于 2006-10-29 06:15:30 发表在豆瓣

　　这个学期选修一门叫影视美学的课老师放的片子有一部dead man学期底交作业就交这篇的影评了为了防止老师到网上检查是否抄袭自网上特加上这段话
　　
　　对于像我这样神经粗糙的人来说电影最容易被忽略的细节常常在片头尤其是那些通过前后呼应的隐喻但又不是严密的结构来表达的电影例如贾木许的这部dead man的
　　
　　读了一些网上的影评回头看了第二遍才注意到原来以为冗长的片头暗藏玄机返美铁路的列车上窗外的景色开始变成森林有被抛弃的破马车接着是高耸入云的落基山荒凉的大盆地戈壁然后是稍露翠色的山丘火车上最初的乘客都是些温文尔雅衣着得体的城市人然后换成装扮一般的乡村人开始用异样的目光打量这位穿着量身定做粗格子花呢三件套的年轻人长发金丝边眼镜拘谨中流露着不安全感貌似还涂着唇膏最后干脆满屋子都是面色发红不修边幅如吉卜赛人的家伙手里还握着枪随时等着从小睡中惊醒过来打野牛
　　
　　打野牛的枪声然后就是那段广为称道的Neil Young的电吉他dead man solo跳出一个如雷贯耳的名字Johnny Depp之后是那个用白色枯骨摆成的片名dead man枪声似乎就是对标题的暗示
　　对于dead man这个题目中文译名各不相同有直呼死人的也许因为这两个音节念起来力度不够所以不常见有电影字幕中翻译的你看见死亡的颜色吗我觉得意思超出了电影的内容不太适合有死囚漫步音节够了符合中国人翻译电影片名的习惯不过囚字也超出了电影的内容而且漫步二字容易被没看过片子的人误解为有悠闲的意味大概翻译的人把它和另一部电影Dead Man Walking混淆起来了最喜欢的是离魂异客一来是觉得意思很到位至少是符合我自己对电影的感觉二来贾木许还有部电影叫天堂异客Stranger Than Paradise似乎有对照的味道
　　
　　在开头中那个满脸烟灰的train fireman居然有烧木头的火车跟威廉布莱克说当你在火车上看着窗外是否会让你想起在船上的感觉那晚上夜深人静你躺在床上看着天空水就在你身旁流过和那些风景一样你就会想为何这些景物在移动而船却是静止的这分明就是在暗示结尾命若悬丝的布莱克被放进独木舟随波逐流
　　
　　贾木许的片子只看过两部同样用了很多前后照应的部分在神秘列车里面同样的场景出现在三段故事中城郊围墙边旅店旅馆窗外的高架列车旅店年轻黑人服务生戴墨镜枪声火柴match以及猫王这些场景把神秘列车的三个故事在时间和情节上贯穿起来而在离魂异客中这种手法的应用似乎只是出于隐喻的目的
　　例如刚才提到的火车和船的类比威廉布莱克活着乘火车来死时随独木舟去在开头已有暗示威廉布莱克和中弹身亡的鹿躺在一起摆出相同的姿势似乎也暗示主角在劫难逃片中还有零零碎碎的这样的照应甚至可以说这部电影的主要内容就是由这种照应构成的隐喻来完成的
　　
　　可以有各种方式来解读隐喻的细节
　　
　　譬如在我的理解中Mili Avital所扮演的女配角蒂尔被酒吧的醉汉推倒在门外的烂泥地里似乎有美好之物在这座肮脏的小镇遭到践踏的暗示有影评曰威廉布莱克杀死的一对双胞胎警察尸体是一模一样的侧脸姿势一个头下树枝形成光芒的形象一个则没有正好印证了威廉布莱克的诗句Some are Born to sweet delight, Some are Born to Endless Night此人真是目光如炬同样对于Nobody反复问的那句你有烟草吗也是众说纷纭有的说烟草的隐喻是生命力有的说是使人面于空虚的精神之物大同小异有的影评注意到Nobody拿走威廉布莱克的眼镜并说没有它你看得更清楚除去眼镜涂上印第安脸纹的布莱克精神抖擞一改之前怯懦的表现接连射杀两个笨警
　　
　　在构成全片的线索方面也有类似的隐喻例如本片自始至终充满着对白人入侵印第安人领地的描述既有烧毁的印第安村庄也有白人神父对Nobody的歧视还有Nobody对自己苦难身世的描述自幼被贩卖到欧洲逃回部落又因西方的教育被族人排斥Nobody对身世的描述和对自己名字的由来让我想起了萨义德的回忆录格格不入
　　
　　这条线索还贯穿着对白人的嘲讽白人愚蠢自私混乱血腥破坏连他们的牧师都如此道貌岸然印第安人反倒热爱文学艺术浪漫生活安详这条线索本身就可以作为被解读的一种隐喻甚至刚才说过的蒂尔被酒吧的醉汉推倒在门外的烂泥地里的细节也可以被想象成这个大的隐喻的一部分
　　
　　隐喻本身因该怎么解释并不重要重要的是发现隐喻而隐喻的内涵未必是阐释本身能表达清楚的苏珊桑塔格在反对阐释一文中表达过类似的意思我想说的是对于一个好的寓言文本隐喻本身既可以被创作者生产出来也可以被阅读者创造出来圣经就是这样一种文本
　　
　　卡夫卡开创的那种文学传统一个重要的特点就是从创作伊始就是为了给阅读者提供作为想象而不是理解对象的文本他们提供的不是已完成的作品而是七巧板不是一个世界而是进入一个世界的入口离魂异客应当也是这个传统之后的产物贾木许自己评论这部电影时说片子似乎在探讨一种幻觉一种游离在边缘的幻觉人世是一个充满想象和幻象的世界我的作品也如这世界一样充满想象与幻象对它的影评绝大部分正是对于各种隐喻的发现和揣度
　　我自己模仿过卡夫卡和加缪的寓言写作那种感觉就是创作者失去了对文本的控制作者和读者之间在玩捉迷藏的游戏既不想让寻找的人发现又不想他离自己太远既要靠虑隐喻的内容和可供想象的空间又要关心作者对故事的控制
　　
　　在隐喻式的作品中最忌讳的就是作者自己把内容一语道破或者反复强调一个本已得到足够表达的意思想想后生们在伊索寓言每片的末尾加上的解说有多不伦不类就知道了我们内涵比奥威尔的一九八四深刻得多但是在名气上总是屈尊其后我私下比较觉得原因在于扎米亚金在书中写了过多自作聪明的解释
　　
　　离魂异客中也有类似的败笔例如威廉布莱克杀死的一对双胞胎警察中有一个头倒在木柴炭火中看起来像神像的样子这个镜头停留了够长我觉得已经足够让人联想到这方面了如果贾木许如果担心观众没意识到这个象征大不了在两个杀手路过时再重复一下完全没必要借杀手之口道出这样的问题在神秘列车里也有出现同一个枪声在两个场景中出现然而两个场景中的人物都问枪声至少有一句是多余的观众已经看出电影却要再强调一遍这种感觉就像胃里的东西翻上来再吞回去
　　
　　网上有影评说贾木许离大师还有距离我的感觉是如果贾木许如果一再出现这种低估观众智商的问题那他就真的差那么一点了至少是在心态上不够自信
　　
　　莫了丢个链接是电影里的那个经典电吉他独奏
　　http://www.merovingian.org/link/DeadMan_OST/07_Guitar_Solo_3.mp3
　　
　　二零零六年十月