GMovier - 极影客

maiqing 于 2006-10-02 12:33:29 发表

　　提示: 有关键情节透露
　　前苏联导演卡拉托佐夫的作品雁南飞拍摄于1957年黑白故事片片长一小时三十五分其情节用叙事学勾勒简单来说可分为三个段落
　　 X与Y男女一号相恋Z单恋女一号Y却被其拒
　　 X的意外离场给Z提供了机会Z强迫了YY迫于无奈与Z结合却得不到幸福
　　 Y仍然在等待X的回归而X有可能回来有可能永远不会回来
　　这个模式的叙事在文学戏剧电影史上均屡次出现或以变体的形式出现无论奥德修斯还是魂断蓝桥等待是这一类作品最重要的母题如果X回来了那便是夏衍上海屋檐下的匡复这个名字便意味着他一定会回来如果没有回则是本片中的苏联红军鲍里斯
　　从故事情节上看起来这部电影中规中矩有一定的独立性但仍逃不出既在的抽象母题它最值得肯定的一个方面却是其对于镜头对于影像光线与行进的控制
　　
　　我经常在比较电影与文学的不同从前的观点认为电影相对文学有太大的优势常常自己脑子里出现的美好形象转化为文字便失去了力度与美感而单薄的文字经过色彩与音效的包裹则可以化腐朽为神奇经过一段时间的比对之后慢慢发现电影画面的确定性在很大程度上禁锢着受众的想象力而文学则如天马行空不会受到任何物质上的限制财力人力演员布景特技通通不为必要无论是名家签赠的精装书还是普通的印刷本错字连篇排版恶心翻译极烂者除外文字在引导读者想象上起到的功用却是相同的这种不确定性无形中给了文学极大的施展空间而电影如何利用自身的音画优势反转想象贫瘠的劣势则成为一个日渐严重的问题
　　因此我们看到在电影的发展史上一些简单的以直接叙事为基本的老影片被视为浅薄而愈来愈多的所谓后现代主义影片开始变得难以看懂去年在马里昂巴至今想起仍然头大不已他们所做的无非是在打破常理的逻辑古老的教诲告诉电影的制作者们如果墙上有一把枪那么在影片里它一定要射出子弹来这种福尔摩斯似的逻辑看上去环环相扣爆料之处惊险有加却又都在所想而现代的电影却往往会打破这一表在逻辑镜头所强调的事物并不一定是情结推动的必须却更多地用以来反应角色的情绪以及心理状态也许枪本身并不会被用到但它可以预示他的拥有者最终将犯下冲动的错误含而不露则是他们的另一种手段依托于海明威的冰山理论白象样的群山老人与海影片对语言和情结进行剪辑与节减剪辑这种拼接方式本来就是在打破一种潜在的逻辑而现代电影的普遍观点是絮絮叨叨力叙事件的详细始末并非必要反有蛇足之嫌
　　为了与纸版文学的宏大叙事比拼电影应当由繁冗的特技场面这只对看静态效果的观众有效个人观点相对于书本的浩大电影画面几乎是静止的1秒24格的胶片能有人那光驰电掣的思维快么回归到更为根本的东西上来那就是镜头细节的捕捉如何从最简单的事件里抽象出宏大如何在一个半小时的画面述说里描绘出荷马史诗般的壮阔这是每一个热爱电影的人应当思考的问题扯远了
　　具体来看镜头在这方面雁南飞这部电影运用得非常灵活给了人们很强的视觉冲击力让人很难想象里面那些拥有了前卫意识的镜头竟出自1957年社会主义体制下的苏联艺术家之手黑白色调的单一在这里没有成为一种劣势反而使一些镜头光暗分明更具质感唯一遗憾的是我看的配音版虽然老艺术家们很敬业很专注但由于语境和速度的拿捏不当仍有不少失神之处大雁排成人字有灰的有白的鼻子彼此长长的这是什么意思
　　 开头 洒水车 俯瞰后均用此种时轴事物/件镜头方式的方法表示场景
　　这个镜头出现在鲍里斯与小松鼠薇洛妮卡沉浸于甜蜜爱河中的时候出现在他们谈及其后反复提起的他们共同热爱的诗歌之后镜头让观众从高处向下俯瞰极具张力在上帝的视角一切都是可以预知的洒水车开过来我们的主角却毫无知觉这让我们揪心处于恋爱中的人却往往不能发觉危险处境的存在或者应当这么说现实总是突如其来地造访而我们却并不总能微笑面对
　　 11min 马尔克 桥上俯瞰
　　因为分身乏术鲍里斯让堂弟马尔克代替自己去赴薇洛妮卡的约会背叛者一出场就让人知道他是背叛者不是指薇洛妮卡马尔克借机对薇罗尼卡表达爱意他把手搭在她的手上而她厌恶地将它重新放到他的胸前这时的背景音乐是钢琴马尔克是钢琴演奏者接下来又是一个俯瞰! 薇洛妮卡离开马尔克若有所思的靠在墙上看着她越走越远镜头一反常规的拉高使前者的动与后者的静反差得以凸现黑白色调的对比生动而清晰地表现出二者之间微妙的关系拒斥与远离而这种琴声与色调作为一种预见在后半段的故事中又得到了强烈的呼应见
　　 40min 轰炸&强暴 闪光
　　薇洛妮卡父母的过世使得她只能寄居在鲍里斯家里鲍里斯的父母全天在医院忙得脱不开身便将她交给马尔克照顾马尔克抱怨战争使得他不能为薇洛妮卡在柴科夫斯基剧场演奏钢琴他再度向其示爱并再次被拒绝因此将心中的不快发泄在雨点般的琴声中这时候空袭开始了城市开始振颤琴声被轰鸣掩盖窗外白光闪闪薇洛妮卡吓得扑入马尔克怀中轰炸使得马尔克这个偷安懦弱的人变得邪恶尽管薇洛妮卡拼命地甩他耳光可是他的眼神在明明暗暗的闪光中如同着了魔道一般黑与白的交替使得一张张脸孔面目可憎面对马尔克的步步逼近薇洛妮卡最终只能垂下了无力的双手眼里露出绝望的神色在这个片段里闪光的效果充分将人物内心的欲望与信念展示了出来尽管最终画面在薇洛妮卡的眼神中黯淡可接下来的情节却是不言而喻的
　　 50min 中弹 旋转
　　这是本片最为著名的镜头之一大概也是国内导演们最为熟悉的镜头这个场景是在鲍里斯死前由一组旋转的主观镜头组成鲍里斯在白桦林中中弹仰天倒地在这一瞬间他眼中的天空树枝连同他脑海中那些美好的记忆瞬间比如他和维罗尼卡在螺旋形楼梯上追逐嬉戏的场景一起旋转起来过去现在以及想象中的未来叠化在一起形成时空上的错觉表现了鲍里斯对于生命和爱情的留恋这个著名的镜头后来成为被国产影片借鉴最多的运用之一
　　 70min 奔跑 平行跟踪
　　这也是与上者相并列的经典镜头薇洛妮卡在迷狂状态下跑向列车她冲进茫茫大雪越走越快最后飞速跑了起来镜头则平行地跟踪着她的运动速度越来越快镜头的长度渐渐缩短在摄影机和人物之间毫不避讳的出现了黑树枝栅栏围墙在镜头前飞速的掠过景别从中景近景到大特写镜头在主观镜头与客观镜头之间切换鞋子泥泞的公路破碎的天空前伸的双手快速闪过参差的树枝仰视角度压驰过来的轰鸣列车依次出现摄影机与女主人公完全的融合逐渐揭示了主人公的内心摄像机的运动拍摄节奏与速度的变换构图与超常运动的视觉效果充分体现了薇罗妮卡企图结束自己屈辱的生命的内在情绪景别急速变化逐渐的深入内心蒙太奇的剪辑随着人物的内心情绪由缓到急形成一种节奏的冲击树枝等主观视角画面的切入产生隐喻蒙太奇这些都使得这个段落成为了影片声画语言特点的代表那种音画中体现出来的紧张感呼吸感和晕眩感强迫观众和薇洛妮卡一起经历了死前灵魂挣扎的失控状态
　　放在那个时代这组运动镜头和蒙太奇式的剪辑变化之生动是令人吃惊的它已具备了前卫的特征带有着强烈的试验色彩和创作者瞬间灵感的痕迹然而在一念之间一个孩子一个险些丧生轮下的也叫做鲍里斯的孩子改变了薇洛妮卡的命运他所诱发的母性使得薇洛妮卡完成了由死忘与重生的转变镜头缓慢柔和起来薇洛妮卡开始思考电影的母题关于等待和时间
　　 一组跟随镜头的比较
　　a.28min 车站送行鲍里斯
　　b.30min 车站送行薇洛妮卡
　　c.89min 迎接凯旋薇洛妮卡
　　这三个镜头均为一组跟随前导镜头a镜头中鲍里斯走得很慢心怀期待希望能够见到薇罗尼卡最后一面而b镜头薇洛妮卡则急切地害怕与他错过广角镜头拍摄跟随她下车她走得很急从人群中穿过当薇洛妮卡转身向远处跑去时摄影机缓缓升起画面中出现众多的群众坦克薇罗妮卡抛给鲍里斯的饼干掉在地上被众人踩碎这便是她的希望终会破灭的隐喻c镜头里与前二者别离的悲伤不同充满了胜利的鲜花与喜悦薇洛妮卡仍然是匆匆的穿过人群手捧鲜花寻觅着自己等待已久的爱人却终于确切的得到鲍里斯阵亡的消息她哭了在一片喜悦的海洋里镜头引导着她在人群中走过成为这个节日里不和谐的一流我们深深体会到那些今天没有迎接到亲人的人心里是多么悲痛我们今后要尽一切力量使未婚妻永远不再失去自己的未婚夫母亲不再为自己的孩子担惊受怕切斯潘的话语使她重新振作了起来她擦去眼泪开始把鲜花分给周围的每一名英雄大雁南飞她的爱人没有回来然而希望还在她仍然在等待
　　
　　这部电影于1958年曾荣获过戛纳电影节金棕榈奖堪称前苏联五十年代情绪电影之代表戛纳是比较重视技术的这一点表明了业界对于本片运用镜头表达情绪的肯定虽然诞生于苏联这片红色的土地又涉及到战争的题材然而战争仅仅作为影片的背景它的政治敏感性被轻轻滑过终于融入了西方评论界的视野至于作品的主题是什么是揭示战争带给人的悲剧性命运是歌颂苏联二战保卫者及其亲人的伟大和苏联人民的高尚情操或者是仅仅视作一部关于爱情关于等待的影片我想我是说不清楚的毕竟我仍然不敢谈爱情