GMovier - 极影客

Norris 于 2006-07-29 22:30:53 发表

　　有人把朴赞郁比作韩国的希区柯克我认为这种比喻是肤浅的因为它似乎仅仅把重心放到了朴赞郁对悬念铺垫的技巧上面而除了导演之外作为剧作家的朴赞郁给人以最深刻印象的应该是他手术刀一般的洞察力手术刀一般的解析能力以及手术刀一般的镜头表现力我的词汇
　　
　　我见过的大多数评论都是针对老男孩和割的但我个人认为他最值得欣赏的那些东西并没有在这两部作品中恰当的体现出来老男孩虽然为朴赞郁赢得了最多的国际声誉其中他对电影语言驾驭不得不承认已经到了近乎完美的境地但老男孩的情节其实是有缺憾的如果我们深入的想一想便会很容易发现朴赞郁在老男孩只是侧重了两场复仇的手法但是其中第一场复仇的根源是非常软弱无力的
　　
　　第一场复仇是刘智泰对对吴大秀的复仇原因仅仅是因为吴大秀曾经偷看他们兄妹间的不伦纵然刘智泰妹妹是迫于社会伦理道德的压力自尽但这件事吴大秀究竟应该承担多大的责任呢吴大秀在猜究竟是谁把他困在那个房间的时候说出了无数的人名这些人有可能与吴大秀有非常直接的利益冲突甚至杀人灭口的恩怨但是向他复仇的人竟然是这样一个最没有道理的仇人
　　
　　而割的不足便是朴赞郁把这复仇写的太过赤裸我不是说表现手法的激进只是他对那个仇富的虐待者塑造的不好表现的不好那个人虽然谈吐低俗但是如果我们忽视他的谈吐就会发现那个站在导演一家面前破口大骂的家伙分明就是朴赞郁本人另外电影不是学术论文如果在里面把自己想要表达的东西都直白的说了出来那电影便是用最简单粗暴的方式强奸了观众从这两点上来说割算不上出色的作品
　　
　　在看过复仇之后我深深感到能够代表朴赞郁最高水平的并不是老男孩在复仇中我们看到了和老男孩相比有过之而无不及的悬念塑造情节安排和镜头运用而前者更加出彩的地方就在于它非常有逻辑的把复仇的根源埋藏于情结之中当观众把它挖掘出来之后关于复仇的一切便更能让人接受因为电影中人物之间的互相屠戮是一个悲剧而当我们明白他们之所以复仇是因为除了复仇他们不知道自己该做什么的时候这个悲剧就从个人的摧残升华到了整个韩国底层人民和韩国社会体制之间的矛盾
　　
　　复仇的戏剧性在于里面所有复仇的人都只是碗里的蟋蟀当他们互相厮咬的时候没有人知道是在碗外的那张丑恶的淫笑的脸才是为他们树敌的罪魁祸首电影中死去的都是最可怜的人东劲是一个只读过高中的被老婆抛弃和小女相依为命的工厂老板虽然有钱但是自闭务实的他在失去女儿之后发现自己在这个社会上生存的道理已经没有了他不知道该向谁去讨回公道所以除了去寻仇别无选择Ryu的姐姐是个非常善良的女人她没有钱去换肾为了不让弟弟犯罪只好割了腕Ryu的女朋友是和小女孩的死关系最远的一个人她甚至让她享受到了世界上最温馨的绑架但是却是死的最惨的一个人而Ryu遭受了韩国社会底层青年可能遭受的一切作为聋哑人他在社会上没有地位他为了给姐姐治病勤勤恳恳工作却被上级炒了鱿鱼而在和黑道接触的时候却被骗去了一个肾和一百万韩元甚至老天都嘲弄他在他享受把姐姐安葬在河边的那短暂的平静的时候身后溺水的小姑娘的喊声却是对他天生不足的最大讽刺最后半句话抄于IMPDB
　　
　　这个连环复仇的情节非常具有戏剧性但是却让我们感觉到它是充满真实性的东劲是个老实人他和Ryu一样忍受了可以忍受的一切但正是这种容忍和社会教育不足带给他精神以及法治观念上的缺乏让他选择了最直接却是最无效的一条路设想如果他的精神不空虚如果他还有朋友和亲人可以和他交流而不是让东劲一个人每天毫无目的的为了振兴韩国工业埋头苦干这场悲剧便不会上演影片结束的镜头非常震撼东劲使劲看那张被一把匕首插在胸前的纸上写着什么想要弄明白杀死自己的人究竟是谁但他始终没看清后来竟然误会那些明明是民工长相的人是Yeong-mi派来的黑社会至死都不知道他们是因为东劲变卖工厂而失业的工人朴赞郁把对社会的黑色讽刺进行到了最后一刻
　　
　　这残酷的不合理的社会就是这样摧残着人性它剥夺了底层人民一切美丽的东西复仇中有这样两个镜头我相信会给每一个看过这部电影的观众留下深刻印象 第一个镜头Ryu用石头把姐姐埋葬在美丽的河边再用毯子盖上脸颊之前Ryu再次看了一眼姐姐她那饱受现实摧残的脸上呈现出她这一生都不曾出现过的安详第二个镜头寻仇的东劲莫名其妙的找到了Ryu姐姐的尸体他把石头一块一块拿开在他掀开盖着脸的毯子的一刹那她惨白腐臭的脸上爬出来一条蜈蚣这两个对比强烈的镜头是整部电影所有讽刺的浓缩朴赞郁把它浓缩在了现实与理想的矛盾上面韩国人的理想都是美好的但是我们又诧异的发现这所有的理想都充满了幼稚Ryu在埋葬姐姐的时候就没想到过既便尸体不腐烂也会被警察处理掉吗东劲老老实实拿钱给绑架犯的时候就没想到自己的女儿可能根本就不会回来吗工厂的工人在玩命的振兴韩国工业的时候就没想到过韩国不是社会主义国家吗就没想到自己会有失业的一天吗在Yeong-mi描绘这场温馨绑架的时候就没有想到这样做本身就是触犯法律的和小孩子最后的结果无关吗
　　
　　没有他们都没有但他们是无辜的因为韩国从他们生下来就没有交给他们这些而教会他们的只有那首可以一边跳皮筋一边唱的打倒共产党
　　
　　用剩下的篇幅再谈谈复仇在我印象中特殊的两点最让我感兴趣的其一自然是那些非线性的叙事镜头朴赞郁的特别之处在于他没有用非线性作为故事整体构架而是一开始用顺序的方式讲述后来渐渐出现了零碎的非线性场面打电话的那些镜头大家都在拨电话都在接电话但是他们之间的谈话毫无关系这个时候观众才知道这些电话不是同时打的只是导演把它们放到了一起随之非线性程度越来越大直到最后东劲的死亡一切又回归到先前的顺序其二是那些充满美感的镜头一个懂得审美的导演不需要可以布置多么华丽的背景安排多么贵族的情节在这部完全由中下阶层构成的故事中我们依然发现了许多很美的场面而这些场面出现在这个大背景之下是非常能体现导演美学功底的比如Ryu安葬姐姐的场面影片一开始那个吐着火舌的圆口有多少同学曾经想象到这个圆口是炼钢炉而不是太空战士的华丽战舰的请举手小女孩的尸体侧身在水中只露出一般在水面上那乌黑的双眼镶嵌在惨白的脸颊之上从冥界凝视着人间的一切在即将火化的棺材中镜头对准一只手和旁边的娃娃随着火焰手按照蛋白质应该燃烧的方式燃烧着娃娃的头从身体上掉了下来头发着了火