GMovier - 极影客

查看原文　　 点点｜我要小文艺~ 于 2006-07-17 15:28:51 发表在豆瓣

　　看了两个法斯宾德的电影,莉莉玛莲与玛利布朗的婚姻,是女性主义电影,我想与其他几种称谓还是有区别的.法斯宾德并不是凯塞林这样的女权主义者,自然拍出来的也不是很强烈女权主义的作品,更多的是如同阿尔莫多瓦,以客观的视角来体现女性主义的电影.
　　似乎女性主义的电影所沾染的色彩总是非常的香艳而在香艳的外表下又流露出冷色调的惨淡一种无奈的悲哀究竟是女性社会身份所决定的宿命还是其他很难说至少莉莉玛莲还是玛利布郎她们的结局很悲哀
　　不过这两位女性非常的聪明可能外国人眼里的女性聪明更多的体现在果断独立上而正是如此聪明如此的果断独立配合上最终悲惨的结局才能更好的体现了宿命上的悲哀而这样悲哀究竟是什么造成的社会亦或是女性本身很难说至少导演没有给结论
　　好的导演同时一定也是个好的编剧法斯宾德身上就体现了这一点他的电影故事情节永远跌拓起伏而他以娴熟的技巧控制着影片叙事的节奏给观众带来一个又一个波折与意想不到
　　关于两部电影的情节不想多做阐述一波三折的剧情也很难用简短的文字浓缩而对于主角们人物角色性格上的分析也不想多做议论具有典型性的角色背后总是有着一个庞大的时代代表性这也是跟历史背景时代背景紧密联系的因此同样的故事也可能发生在莉莉布郎或者玛利玛莲甚至同时代任何一个女性身上这也是这个时代的整体悲哀的宿命
　　导演并没有很强烈的控诉社会或者战争带给德国民众的悲哀尽管两部电影都是二战背景的导演仅仅以影象的方式交代了民众在战争交代了战后经济复苏中所拥有的生活侧面的把这些时代元素展示了出来法斯宾德似乎从不把视角焦距在对社会的控诉上至少他所拍的电影从没有强烈的控诉感似乎他的电影总是在轻快的节奏以游戏的方式更确切的似乎是戏剧的方式交代了故事而把故事中所涵盖的内容一股脑的灌输给观众自己并不做解答也无主观色彩的主张更多的还是由观众在观赏影片之后所细细剥离出的回味这可能也是法斯宾德会受大家喜爱以及他的电影在票房与艺术性上双赢的原因吧
　　有趣的是这两部电影所用的演员似乎是同一班女主角是一位演技很好的女演员她简单的表情中蕴涵了太多的意味似乎压根不用演即能有戏可能用戏字还欠妥帖虽然剧情是戏剧的可演绎是生活化的不带丝毫的做作