GMovier - 极影客

查看原文　　 人在桥上走 于 2006-07-15 14:40:27 发表在豆瓣

　　如果没有音乐杀死比尔将是怎样一部电影呢一部充满残肢断臂的电影但是和暴力美学扯不上关系一个牵强的为了女儿逃亡因为爱而复仇的故事虽然险象环生但一切真相大白后不过只是让人淡淡一笑然而庆幸的是导演昆汀塔伦蒂诺是那种家里黑胶唱片数量超过CD数量的超级乐迷他用从四处采集来的而不是为电影度身定做的音乐拼贴起这样一部杀死比尔顽劣的暴虐的狂欢的深情款款的杀死比尔
　　
　　电影一开始触目惊心的画面在嘭的一声枪响后和主题歌一拍即合比尔为新娘擦去面颊上鲜血的那只苍老而温润的手不露面的比尔话外音似的断断续续的剖白新娘气若游丝的喘息配上南茜辛屈拉Nancy Sinatra漠然黯淡的浅吟低唱让这样的开端有一种诡异的平静然而平静下潜藏杀机新娘鲜血淋漓的脸因为恐惧而扭曲之后比尔给新娘头上嘭地来了一枪同时主题歌唱起我的宝贝朝我开了枪暴力的大幕拉开即使只是在平静的表面下暗流涌动平静和暴力的张力构成了一种黑白对比的色调新娘的脸是惨白的脸上的血是深黑的字幕打出时粗体文字是白的背景是黑的主题歌中女生迟缓轻飘的声音是白色的低迷微颤的西班牙吉他伴奏是黑色的并且歌里还唱着他穿黑我穿白音乐和画面在这样的黑白对比下相映成趣把极简有力的风格像邮戳一般啪地盖在了电影的开篇
　　
　　音乐和惊悚如何交织融合这是一个问题而在杀死比尔中加州山蛇企图在医院暗杀新娘时的一段音乐强有力地回答了这个问题这一段口哨本是西区柯克的御用配乐家电影配乐大师勃纳德赫尔曼Bernard Herrmann为60年代的魔鬼天使Twisted Nerve所配却被昆汀用到了电影中且用得恰到好处一开始只有单独的口哨音口哨轻快诙谐像一个游游荡荡的人四处闲逛画面也正好是加州山蛇步履飘逸的样子镜头从背影到鞋跟再从鞋跟到手中的伞柄最后拍到正脸每一次切换都像口哨音一样干脆轻快此时除了加州山蛇脸上的眼罩并无惊悚之感随后合成器伴奏音加入时间正好卡在加州山蛇移出镜头而画面沿着空荡荡的医院走廊前行的时刻这时伴奏音和口哨音是不和谐的不仅在音调和节奏上不和谐伴奏音还有着一股凸于口哨音的锋利冷峻这和走廊中光线渐暗形成的压迫感呼应惊悚感开始沁入之后画面一分为二一半是病房中新娘的脸另一半是加州山蛇在谋杀前的准备工作口哨音和伴奏音这时像两股溪流汇聚到一起连同镜头的两半也一起汇聚把惊悚感烘托起来达到了一种微微躁动的小俱声势的恐惧突然口哨音和伴奏音又分裂了伴奏音急速下滑跌跌撞撞而口哨音一如既往地平缓再看镜头恰好是加州山蛇在用针管抽取谋杀新娘所用的毒药可见下滑的不和谐的伴奏音成为了昆汀在观众心口上猝不及防的一割向观众预告新娘要再一次被谋杀啦最后口哨声暂歇取而代之的是各种管乐弦乐打击乐的大合奏像海浪击石轰一声汇聚在一起又幻化成水花四散开与此同时加州山蛇准备就绪她戴着眼罩托着毒针和托盘面目狰狞在杂乱的轰轰作响的音乐中迎着镜头走过来走向新娘的病房昏迷的新娘坐以待毙
　　
　　说白了杀死比尔其实是个爱情故事是江湖儿女快意恩仇是典型的血色浪漫然而片中对于新娘和比尔的爱情线索交代得仓促新娘用五雷摧心掌结果比尔的一段简洁得几乎没有情感渲染昆汀只在片尾用新娘躲在厕所哭天抢地的一小节表明此情可待成追忆新娘和比尔之间的感情究竟是怎样的恰好音乐作了注脚这一段音乐是赞菲尔Zamfir用排箫演奏的孤独的牧羊人the lonely shepherd它出现了两次第一次是当服部半藏用手指在窗玻璃上写下bill而后新娘用衣袖小心翼翼将它擦去第二次是新娘坐在以橙红色天空为背景的飞机里一笔一划写她的死亡名单bill的名字还没写完镜头就虚化了排箫的音色加上赞菲尔这样能把阿尔贝诺尼巴赫等人精致繁复绵密浓厚的巴罗克音乐演奏得沉郁深远的大师呈现出一派清清冷冷如同百炼钢化作绕指柔比尔这一暴虐成性的黑帮老大在这样的乐声中化作了萧索的平原之上孤寂的远山之颠一粒渺小的人影苍老空茫这样的比尔是新娘心底的比尔
　　
　　暴力是杀死比尔的主旋律因此昆汀用了大量的音乐素材为满眼喷血的躯干还有新娘砍人如切瓜一般的场景作铺垫作渲染昆汀纵横捭阖用古往今来世界各地的音乐搭配五光十色的暴力场景展现出暴力远近高低各不同的面孔暴力甚至因此有了美感
　　描述石井阿莲身世的动画所配的音乐绘出残阳如血大漠黄沙无边落木萧萧下似的暴力隐忍而决绝一股悲情像一口抵着舌尖的热血正是这样的暴力造就了石井阿莲这样的女子服部半藏给新娘展示自己珍藏的刀时配乐是莉莉周Lily Chou-Chou的用伤口疗伤Wound that Heals这一段天堂圣歌般空灵的音乐配合着新娘见到这些刀时醍醐灌顶的膜拜之情似乎形成了悖论这段音乐带出的神圣的近乎宗教性的顶礼膜拜却原来是因为与杀人不眨眼的凶器片刻间的四目相对而这些凶器却恰恰又是人们用来治愈伤痛抚平动荡追求天堂般安宁的工具正是这样的悖论让服部半藏决定洗手不干不知是否昆汀自己也迷惑于这样的悖论呢新娘和石井阿莲的一战在风花雪月的布景中打得酣畅淋漓这时的配乐像弗莱明戈舞曲混合着热情迷人的拨弦和清脆的击掌为的就是挥洒暴力中那种人剑合一物我两忘的快感而当石井阿莲被削去天灵盖应声倒地时一支日本歌曲残杀之花The Flower of Carnage响起让日本人性格中菊与剑的两面混合着伤感怀旧陡然升腾死就要死得惨烈壮美这就是日本武士道的哲学凌厉但又典雅凄美然而坚挺难怪当新娘回望一地残骸时满眼的黯然神伤
　　昆汀眼中的暴力纵然千姿百态然而我认为有一段音乐是所有关于暴力的旋律的统领是暴力光怪陆离的千番面孔的总谱这段音乐出现在青叶屋大决斗一场开端当新娘直面石井阿莲砍下苏菲的一只手臂作为挑衅时这样的音乐响起鼓声夹杂打击乐搭建起抑扬顿挫雄壮有力的底子人声推波助澜将一股波澜壮阔的杀气步步推进直逼到最高潮这是一首意大利歌剧似的曲子乐声人声配合着画面上青叶屋空阔的大厅奢华喧嚣的布局人群四散逃窜的场景显出一种混乱的狂欢而新娘逆人流而动蹋刃而行这是电影配乐大师颜尼欧莫利克奈Ennio Morricone为1968年的意式西部片死神骑马来(Death Rides a Horse)所作昆汀这样的借用使我突然想起了文艺复兴时期尼德兰画家博斯的画博斯的画上有各种怪诞的人物人物有各种怪诞的姿态和表情博斯将这千百种人物姿态和表情并置在一起表现他们的繁复和盛大画面却并不显得躁动和拥挤反而显现出了世界的无限大和这世界中人们的尽情狂欢对于昆汀暴力正起了这种作用昆汀的暴力不是为了嗜血的快感不是为了制造惊悚的效果也不是为了影评人常挂在嘴边的暴力美学他的暴力几乎毫无深意他的暴力是黏合剂或者说是一张网他用暴力把所有这些黏合在一起把这些零零碎碎的东西打捞而尽对六七十年代影视剧的回忆对中国功夫的敬意对细节的迷恋对款款深情的回眸还有偶尔露一小脸的揶揄俏皮连同李小龙的黄运动服青蜂侠的面具昏迷的新娘身上被无限放大的蚊子在这样的铺张里他和他的观众上天入地乐此不疲
　　
　　其实呢我真正想说的是对于昆汀来说音乐是一种更强力的黏合剂和一张更大的网音乐把所有七零八碎连同暴力本身一起都粘合了打捞了所以说虽然我们可以把昆汀看作以血腥方式描摹世界的坏小子或者一个善于故弄玄虚的讲故事高手但我更喜欢把他看作一个疯狂的音乐爱好者他用旋律说话音乐是他的笑纹泪滴是他吐纳的气息这样的昆汀最丰富也最可爱