电影资料
电影名称:野・良犬 - The Pyed Dog
导演 :郭子健
主演 :曾志伟 林子祥 陈奕迅 邵音音 林苑 林志辉 文俊辉 张国强
类型 :剧情片
地区 :中国香港
语言 :国语
别名 :野良犬,野・良犬
电影介绍 :十二岁的林志宏(林俊辉饰)与婆婆(邵音音饰)相依为命。小时候妈妈常对宏说爸爸飞去了远方,还向着一朵胶花说只要花开爸爸便会回来。六岁那年,宏的妈妈从挂满鱼骨天线的天台往下一跃后,宏再没有见过妈妈,他知道妈妈已飞去找爸爸了。
自此,宏没有再说过一句话。
蓬头垢面的陈满堆(陈奕迅饰)来了宏的学校当校工。他是游手好闲的古惑仔,混入学校只为了老大(曾志伟饰)给他的任务:... [详细介绍] [相关资源]
导演 :郭子健
主演 :曾志伟 林子祥 陈奕迅 邵音音 林苑 林志辉 文俊辉 张国强
类型 :剧情片
地区 :中国香港
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别名 :野良犬,野・良犬
电影介绍 :十二岁的林志宏(林俊辉饰)与婆婆(邵音音饰)相依为命。小时候妈妈常对宏说爸爸飞去了远方,还向着一朵胶花说只要花开爸爸便会回来。六岁那年,宏的妈妈从挂满鱼骨天线的天台往下一跃后,宏再没有见过妈妈,他知道妈妈已飞去找爸爸了。
自此,宏没有再说过一句话。
蓬头垢面的陈满堆(陈奕迅饰)来了宏的学校当校工。他是游手好闲的古惑仔,混入学校只为了老大(曾志伟饰)给他的任务:... [详细介绍] [相关资源]
评论详情
与《寻枪》之对照
Crow 于 2006-06-09 14:55:33 发表
早在看寻枪的时候就见过某些影评说其创意不过是来自黑泽明的这部电影而且其言凿凿的对寻枪颇有贬低现在在看完了本片之后觉得还是不能苟同个人认为这两部电影应该算是各有千秋的用Truffaut的话来说就是没有好的电影只有电影是好的
实际上这两部电影的核心思想以及叙事结构都已经有了根本上的不同从气质上来说本片是绝对的现实主义作品而寻枪就很有些颠覆的意味整个寻枪在真相大白不是也跟鬼子来了的结尾有些相似么之前都洋溢着一种躁动的幽默感当然这还不是最重要的最重要的是寻枪的题眼是寻马山焦灼寻找的不只是枪和自己的饭碗他要维护的也不只是自己的职责和人民的安危那把不翼而飞的枪可以是一种男权甚至男根的隐喻结尾马山的死也印证了这一点前文所说的那种躁动的幽默感不仅能对焦灼的情绪有所缓和使故事更有节奏感同时也为将来的结局埋下了伏笔寻枪以一个贵州小镇为背景对当今社会男人们普遍存在的危机感作了一次略带戏谑的探索和尝试而野良犬更多的是通过在村上寻枪的过程中展示导演对于整个战后日本社会的焦虑村上的寻找挣扎游佐的无奈亡命佐藤的冷静分析那些令人不堪的人和事所表现出来的都市荒凉感以一种极大的反差给人以震撼而村上那句没有坏的人只有坏的环境更是把这种对于社会的焦虑直接了当的说了出来
在结构上寻枪的悬念贯穿影片始终但是因为其中隔三岔五的幽默使这些悬念显得轻松而又让人充满期待悬念解除之后的慢镜头在维持着戏剧张力的同时也为观众提供了足够时间来回味之前发生的一切那声枪响带来的尘埃落定的死亡是对马山之前苦苦挣扎的回答一种略显讨巧的归宿而野良犬中失枪的悬念在影片中段就已经真相大白了于是导演可以把更多的精力放在展示那个满目疮痍的社会上面那些燥热的白天和黑夜充满着压抑和紧张内疚与惶恐的情绪始终充斥在屏幕之间这一切在游佐被抓获之后终于得到了释放显然黑泽明还是更愿意给观众保留一点点乐观和希望但这似乎又不算是为了追求戏剧效果而欲扬先抑
野良犬就是流浪狗本片的第一个画面就是一条野狗头部的大特写镜头很咄咄逼人的气势的意思个人认为有对主角遭遇的暗示同时也是当时日本本身所处国际地位的象征
实际上这两部电影的核心思想以及叙事结构都已经有了根本上的不同从气质上来说本片是绝对的现实主义作品而寻枪就很有些颠覆的意味整个寻枪在真相大白不是也跟鬼子来了的结尾有些相似么之前都洋溢着一种躁动的幽默感当然这还不是最重要的最重要的是寻枪的题眼是寻马山焦灼寻找的不只是枪和自己的饭碗他要维护的也不只是自己的职责和人民的安危那把不翼而飞的枪可以是一种男权甚至男根的隐喻结尾马山的死也印证了这一点前文所说的那种躁动的幽默感不仅能对焦灼的情绪有所缓和使故事更有节奏感同时也为将来的结局埋下了伏笔寻枪以一个贵州小镇为背景对当今社会男人们普遍存在的危机感作了一次略带戏谑的探索和尝试而野良犬更多的是通过在村上寻枪的过程中展示导演对于整个战后日本社会的焦虑村上的寻找挣扎游佐的无奈亡命佐藤的冷静分析那些令人不堪的人和事所表现出来的都市荒凉感以一种极大的反差给人以震撼而村上那句没有坏的人只有坏的环境更是把这种对于社会的焦虑直接了当的说了出来
在结构上寻枪的悬念贯穿影片始终但是因为其中隔三岔五的幽默使这些悬念显得轻松而又让人充满期待悬念解除之后的慢镜头在维持着戏剧张力的同时也为观众提供了足够时间来回味之前发生的一切那声枪响带来的尘埃落定的死亡是对马山之前苦苦挣扎的回答一种略显讨巧的归宿而野良犬中失枪的悬念在影片中段就已经真相大白了于是导演可以把更多的精力放在展示那个满目疮痍的社会上面那些燥热的白天和黑夜充满着压抑和紧张内疚与惶恐的情绪始终充斥在屏幕之间这一切在游佐被抓获之后终于得到了释放显然黑泽明还是更愿意给观众保留一点点乐观和希望但这似乎又不算是为了追求戏剧效果而欲扬先抑
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