电影资料
电影名称：战争公司 - War, Inc
导演 ：Joshua Seftel
主演 ：希拉里・达芙 约翰・库萨克 本・金斯利 琼・库萨克 玛丽莎・图梅
类型 ：剧情片 惊悚片 犯罪片 动作片 喜剧片
地区 ：美国
语言 ：英语
电影介绍 ：Brand Hauser（着名的战争公司）打算在将来，当沙漠国家turagistan发生暴动之后，可以设立一个分公司，由前美国总统接管，可以控制接管这个国家。约翰・库萨克扮演一名中年男子，他受命充当职业杀手，去刺杀中东某国的石油部长。性感女记者，阿拉伯流行歌星，一切在这次行动中纷繁呈现…… ... [详细介绍] [相关资源]
导演 ：Joshua Seftel
主演 ：希拉里・达芙 约翰・库萨克 本・金斯利 琼・库萨克 玛丽莎・图梅
类型 ：剧情片 惊悚片 犯罪片 动作片 喜剧片
地区 ：美国
语言 ：英语
电影介绍 ：Brand Hauser（着名的战争公司）打算在将来，当沙漠国家turagistan发生暴动之后，可以设立一个分公司，由前美国总统接管，可以控制接管这个国家。约翰・库萨克扮演一名中年男子，他受命充当职业杀手，去刺杀中东某国的石油部长。性感女记者，阿拉伯流行歌星，一切在这次行动中纷繁呈现…… ... [详细介绍] [相关资源]
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《妖怪大战争》及其他
shawnj 于 2006-04-20 08:53:51 发表
作废言论 http://shawnj.blogon
影片证明了早先媒体的谬误一如之前猜测的那样这部有史以来三池崇史所参与的最大投资影片其CG运用不少于他之前任何一部作品甚至可以说到了滥觞的地步哪怕被媒体反复强调的全人工化妆的妖怪也不可避免与CG有染并且作为一个不断尝试新鲜事物的另类导演三池崇史没有理由将宝完全压在传统的简陋化妆上面而他的大量电脑特技运用也的的确确收到了良好的效果何乐而不为的事情没有必要打着怀旧的旗号去降低影片质量精明如三池者更绝对不会放弃这个收获商业成功的机会
自公映以来妖怪大战争取得了前所未有的成功更被日本民众称为教科书式的影片作为一个异类导演该评价似乎与其一贯风评格格不入很多人痛心疾首惋惜着三池崇史向商业的投降慨叹cult时代不复存在然而我们终究无法根据个人喜好去苛责某一个人的风格变迁何况将三池崇史的作品归为某一类型更是十分愚蠢的事情之前曾说过三池的影片按时间顺序大体可分为写实cult商业三个阶段而实际上他的作品元素庞杂风格多变基本呈现一个相交相融的态势只不过在特定的时间段里某一种趋势比较突出罢了比如在2000到2002三池崇史cult风格最为突出的三年里仍然有荒魂新仁义的墓场这样的早期写实派作品问世而在此之前依然不乏新生代黑社会全金属暴徒这类的cult风格影片的尝试至于最近几年且不说明显写实派的许愿者和cult风格再现的以藏即使商业如SABU交涉人鬼来电者也仍能从中找到三池历年风格的蛛丝马迹可以说三池崇史的影片根本无法归类他从影以来不断尝试各种类型影片黑帮枪战时代剧恐怖惊悚科幻歌舞儿童剧以及许多根本无法单一归类的作品并且仍然处于创新和尝试中求新求变是他的主旋律当然仍有一些个人风格在反复试验中确立起来这一点在他任何一部影片中都是有迹可循的
在妖怪大战争之前的确有一些声音对三池驾驭儿童题材的影片表示质疑不过前有SABU为例三池将自己的个人风格隐藏得近乎无形我们应该相信他对个人才能的了解与克制日本很多导演都能很好地驾驭不同题材影片这里面以三池崇史尤为突出个人认为这和他多年来一直延用他人剧本不无关系有时候没有风格也是一种风格在这部新作已经不新了里三池很本分但也不失精彩地讲了一个古代与现代结合的故事从情节上来讲他没有因为题材关系而将故事弱智化尽最大可能将成人拉入了儿童影片影院同时对暴力场面的克制和巧妙处理也令影片成为真正一部老少咸宜的作品影片充满了对俗套真善美的讴歌也不难看出导演对传统文化的顶礼膜拜此时的三池服务于商业却又真正将自己的风格融于其中并游刃有余就目前来看妖怪大战争是三池崇史异类风格与商业制作完美融合的产物是他在商业阶段尝试的一个最成功范例
三池崇史在新近的一篇专栏中表达了自己对本民族的热爱虽然带着日本人固有的孤芳自赏然而却不能否认他这份情感的真挚这份真挚在妖怪大战争中有着精准的体现他不厌其烦地复活了日本古老传说中180多种妖怪呆傻的一反木棉可爱的一目小僧冷艳的雪女怪异的目目连以及鬼马的河童想必勾起了很多人关于童年的回忆这里插一句影片里的河童其鬼马有如哀川翔着实有趣得紧一个麒麟送子的传说串联起古代现代的精彩故事虽然影片融入大量的现代元素但它对童年时代的重温和追忆之思仍不时流露出来也许这正是它能够吸引日本民众进入影院的一个最重要原因说到传统文化不觉想起另一位韩国导演林权泽这位老先生醉心于朝鲜民族的传统文化通过春香传的唯美和悲歌一曲的苍凉不难看出他的那份执迷三池只是偶然为之但情感方面不可不谓异曲同工
至于现代元素则必须回过头来说说影片里大量CG特技的应用就全球范围来看能把CG运用自如逼真至极的仍然只限于好莱坞这一小范围即使科技发达如日本这样的国家它在CG影视制作方面仍与前者有着很大的差距基于许多成功的例子似乎很多电影人就此认为电脑特技就是取得高收入高票房的不二法门因而忽略情节导致一大批跟风之作生产出来最终幻想便是一个经典的反面例子回顾三池崇史历年的作品这位喜爱尝鲜的怪人也自然不会错过这项新鲜事物CG应用早在其上世纪写实阶段的作品中便常出现所幸的是电脑特技在三池的作品里始终处于一个辅助的地位即便在妖怪大战争这部CG泛滥的影片里也从没有反客为主的现象发生因而粗制滥造的特技无法直接损伤电影的价值它被很好地还原成一种手段使导演风格与理念得到最大程度发挥这里不得不提他1999年的作品D.O.A犯罪者原剧本的结尾其实和鬼哭第一个结局类似但经过三池崇史的改编影片脱离了固有黑帮片的套路前半部分风格写实却在结尾处进行全盘颠覆天马行空的创意配合张扬恶搞的电脑特技宣告了cult影片时期的开始这是CG与作品一个完美结合的典范忽略因技术所限而造成的粗糙纯将其视为手段CG依然能够起到画龙点睛的作用三池崇史对此运用驾轻就熟某些手法甚至已经成为了他导演风格的一部分
无论风格题材如何变化恶趣味元素是三池作品中不可缺少的重要组成部分垣原两腮的烟雾合体后的DOA2000漂流街的斗鸡赛山崎清奸尸国定新的火箭筒有的让人侧目有的让人捧腹如此种种不得不使人佩服导演的创意和顽劣而且横向观察一下三池崇史的作品会发现他的恶搞受了漫画相当大的影响癫狂的想象极大增添了影片趣味性也一定程度上将他的个人风格定型及至妖怪大战争我们仍然可以品味出他恶搞的欲望终结者和链锯杀人狂的综合体是他戏仿的又一体现扁平的河童和栗山千明对小怪物的殴打则充满十足的黑色幽默三池崇史就是三池崇史就如某个评论里说的影片一旦被打上他的标签你总会从中看到小众的趣味另外他的片子里时常会出现一个回忆式的短暂闪回姑且称之为短切这大概是他另一个招牌式的手法吧
妖怪大战争不再具有cult时期的放肆和癫狂这也许会令一部分死忠失望然而从另一个角度来讲还是十分欣慰三池崇史在不同风格上尝试的成功即便就影片本身而言它的耐看性已经足以收获来自各方的赞誉大投资不一定对等高回报就好像CG制作无法左右票房一样认认真真做出来的东西总会比拿嘴说出来的有分量无论从儿童片题材来看还是就影片拍摄的态度上来说都是值得许许多多浮躁的电影人好好借鉴一番的
影片证明了早先媒体的谬误一如之前猜测的那样这部有史以来三池崇史所参与的最大投资影片其CG运用不少于他之前任何一部作品甚至可以说到了滥觞的地步哪怕被媒体反复强调的全人工化妆的妖怪也不可避免与CG有染并且作为一个不断尝试新鲜事物的另类导演三池崇史没有理由将宝完全压在传统的简陋化妆上面而他的大量电脑特技运用也的的确确收到了良好的效果何乐而不为的事情没有必要打着怀旧的旗号去降低影片质量精明如三池者更绝对不会放弃这个收获商业成功的机会
自公映以来妖怪大战争取得了前所未有的成功更被日本民众称为教科书式的影片作为一个异类导演该评价似乎与其一贯风评格格不入很多人痛心疾首惋惜着三池崇史向商业的投降慨叹cult时代不复存在然而我们终究无法根据个人喜好去苛责某一个人的风格变迁何况将三池崇史的作品归为某一类型更是十分愚蠢的事情之前曾说过三池的影片按时间顺序大体可分为写实cult商业三个阶段而实际上他的作品元素庞杂风格多变基本呈现一个相交相融的态势只不过在特定的时间段里某一种趋势比较突出罢了比如在2000到2002三池崇史cult风格最为突出的三年里仍然有荒魂新仁义的墓场这样的早期写实派作品问世而在此之前依然不乏新生代黑社会全金属暴徒这类的cult风格影片的尝试至于最近几年且不说明显写实派的许愿者和cult风格再现的以藏即使商业如SABU交涉人鬼来电者也仍能从中找到三池历年风格的蛛丝马迹可以说三池崇史的影片根本无法归类他从影以来不断尝试各种类型影片黑帮枪战时代剧恐怖惊悚科幻歌舞儿童剧以及许多根本无法单一归类的作品并且仍然处于创新和尝试中求新求变是他的主旋律当然仍有一些个人风格在反复试验中确立起来这一点在他任何一部影片中都是有迹可循的
在妖怪大战争之前的确有一些声音对三池驾驭儿童题材的影片表示质疑不过前有SABU为例三池将自己的个人风格隐藏得近乎无形我们应该相信他对个人才能的了解与克制日本很多导演都能很好地驾驭不同题材影片这里面以三池崇史尤为突出个人认为这和他多年来一直延用他人剧本不无关系有时候没有风格也是一种风格在这部新作已经不新了里三池很本分但也不失精彩地讲了一个古代与现代结合的故事从情节上来讲他没有因为题材关系而将故事弱智化尽最大可能将成人拉入了儿童影片影院同时对暴力场面的克制和巧妙处理也令影片成为真正一部老少咸宜的作品影片充满了对俗套真善美的讴歌也不难看出导演对传统文化的顶礼膜拜此时的三池服务于商业却又真正将自己的风格融于其中并游刃有余就目前来看妖怪大战争是三池崇史异类风格与商业制作完美融合的产物是他在商业阶段尝试的一个最成功范例
三池崇史在新近的一篇专栏中表达了自己对本民族的热爱虽然带着日本人固有的孤芳自赏然而却不能否认他这份情感的真挚这份真挚在妖怪大战争中有着精准的体现他不厌其烦地复活了日本古老传说中180多种妖怪呆傻的一反木棉可爱的一目小僧冷艳的雪女怪异的目目连以及鬼马的河童想必勾起了很多人关于童年的回忆这里插一句影片里的河童其鬼马有如哀川翔着实有趣得紧一个麒麟送子的传说串联起古代现代的精彩故事虽然影片融入大量的现代元素但它对童年时代的重温和追忆之思仍不时流露出来也许这正是它能够吸引日本民众进入影院的一个最重要原因说到传统文化不觉想起另一位韩国导演林权泽这位老先生醉心于朝鲜民族的传统文化通过春香传的唯美和悲歌一曲的苍凉不难看出他的那份执迷三池只是偶然为之但情感方面不可不谓异曲同工
至于现代元素则必须回过头来说说影片里大量CG特技的应用就全球范围来看能把CG运用自如逼真至极的仍然只限于好莱坞这一小范围即使科技发达如日本这样的国家它在CG影视制作方面仍与前者有着很大的差距基于许多成功的例子似乎很多电影人就此认为电脑特技就是取得高收入高票房的不二法门因而忽略情节导致一大批跟风之作生产出来最终幻想便是一个经典的反面例子回顾三池崇史历年的作品这位喜爱尝鲜的怪人也自然不会错过这项新鲜事物CG应用早在其上世纪写实阶段的作品中便常出现所幸的是电脑特技在三池的作品里始终处于一个辅助的地位即便在妖怪大战争这部CG泛滥的影片里也从没有反客为主的现象发生因而粗制滥造的特技无法直接损伤电影的价值它被很好地还原成一种手段使导演风格与理念得到最大程度发挥这里不得不提他1999年的作品D.O.A犯罪者原剧本的结尾其实和鬼哭第一个结局类似但经过三池崇史的改编影片脱离了固有黑帮片的套路前半部分风格写实却在结尾处进行全盘颠覆天马行空的创意配合张扬恶搞的电脑特技宣告了cult影片时期的开始这是CG与作品一个完美结合的典范忽略因技术所限而造成的粗糙纯将其视为手段CG依然能够起到画龙点睛的作用三池崇史对此运用驾轻就熟某些手法甚至已经成为了他导演风格的一部分
无论风格题材如何变化恶趣味元素是三池作品中不可缺少的重要组成部分垣原两腮的烟雾合体后的DOA2000漂流街的斗鸡赛山崎清奸尸国定新的火箭筒有的让人侧目有的让人捧腹如此种种不得不使人佩服导演的创意和顽劣而且横向观察一下三池崇史的作品会发现他的恶搞受了漫画相当大的影响癫狂的想象极大增添了影片趣味性也一定程度上将他的个人风格定型及至妖怪大战争我们仍然可以品味出他恶搞的欲望终结者和链锯杀人狂的综合体是他戏仿的又一体现扁平的河童和栗山千明对小怪物的殴打则充满十足的黑色幽默三池崇史就是三池崇史就如某个评论里说的影片一旦被打上他的标签你总会从中看到小众的趣味另外他的片子里时常会出现一个回忆式的短暂闪回姑且称之为短切这大概是他另一个招牌式的手法吧
妖怪大战争不再具有cult时期的放肆和癫狂这也许会令一部分死忠失望然而从另一个角度来讲还是十分欣慰三池崇史在不同风格上尝试的成功即便就影片本身而言它的耐看性已经足以收获来自各方的赞誉大投资不一定对等高回报就好像CG制作无法左右票房一样认认真真做出来的东西总会比拿嘴说出来的有分量无论从儿童片题材来看还是就影片拍摄的态度上来说都是值得许许多多浮躁的电影人好好借鉴一番的
