电影资料
电影名称：北之零年 - Year One In The North
导演 ：行定勋
主演 ：渡边谦 香川照之 吉永小百合 柳叶敏郎
类型 ：历史片
地区 ：日本
语言 ：日语
电影介绍 ：江户时代，德岛藩统治下的淡路，实际上由相当于大名（相当于中国的诸侯）地位的稻田家（城堡城主）治理。正因为如此，稻田家的家臣都自诩为稻田家直属的臣下臣，而非德岛本藩臣民。然而，到明治2年，政府实行新的等级制度，将武士划分为士卒和卒族。这样一来，城主本身虽成了一等士族，而他的家臣们却都成了低了一等的卒族了。不满这一政策的稻田家于是发起了旨在脱离德岛藩的脱藩独立运动。他们的行为... [详细介绍] [相关资源]
导演 ：行定勋
主演 ：渡边谦 香川照之 吉永小百合 柳叶敏郎
类型 ：历史片
地区 ：日本
语言 ：日语
电影介绍 ：江户时代，德岛藩统治下的淡路，实际上由相当于大名（相当于中国的诸侯）地位的稻田家（城堡城主）治理。正因为如此，稻田家的家臣都自诩为稻田家直属的臣下臣，而非德岛本藩臣民。然而，到明治2年，政府实行新的等级制度，将武士划分为士卒和卒族。这样一来，城主本身虽成了一等士族，而他的家臣们却都成了低了一等的卒族了。不满这一政策的稻田家于是发起了旨在脱离德岛藩的脱藩独立运动。他们的行为... [详细介绍] [相关资源]
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《北之零年》到《华之乱》
不一定驴驴 于 2006-04-15 04:52:19 发表
不一定驴驴犬舌人形美之臆想http://buyidinglvlv.
北之零年到华之乱
文/不一定驴驴
关注起行定勋是从GO大暴走开始的当时最深刻的印象就是他对青春状态的执着--是状态而不是故事像短片justice第七次记念行定勋以清爽而富有活力的电影语言描绘青春韶关的躁动彷徨和叛逆跟其他新一代日本导演相仿他的影像时常透出日式动漫的明快质感现代感然而改编自文学作品的日出前向青春道别习作家庭招待会却让我认识了另一个行定勋在此日本传统影像中杳冥幽邃的独特韵味很微妙的散发出来了就算备受瞩目的商业大片在世界中心呼唤爱行定勋也没有完全出于商业考虑而是坚守了自己的影像初衷此后行定勋完全意义上的回归传统文化是时代剧北之零年及改编自三岛由纪夫遗作的春雪
日本电影自古就很讲究模式套用艺术电影亦不例外一旦某种类型片某个角色获得成功往往会促成一大批类似作品此起彼伏例如近年来凭借人造天堂中边缘少女走红的宫崎青很快成了青春残酷的代言人其后为她量身定做的害虫血色之枪等完全是按图索骥地套用她原先的角色再如幻之光里江角真纪子的表演受到业内的一致称赞后不久她又在命中获得了同样的角色
吉永小百合这位继田中绢代后的又一国民公认的银幕女神向以日本女人的美京都古典美人著称她的银幕代表形象往往身兼外柔内刚的秉性性格温和善良气质绰约高贵善解人意并具有奉献精神和忠贞气节在深作欣二的华之乱中吉永小百合便以此种表演演绎了女诗人与谢野晶子可以说如今的北之零年依然是这种延续
北之零年与华之乱两者间的微妙联系其实还不止这么多
华之乱源于永道子的同名小说故事并非虚构是由真人真事改编白桦派作家有岛武郎与美人记者波多野秋子殉情自缢有岛武郎北海道解放佃农大明星松井须磨子轻生关东大地震法西斯迫害共产党员这些大正动荡时期的史实都被安插在故事中并以此得出人生结论无论如何要坚持活下去北之零年的创作和立意可以说完全参酌了华之乱的结构模式它引考经据典从明治初年到日俄战争前夕以此为舞台描写了动荡时期下的民间疾苦及民众自强不息建造美好家园努力活下去的乐观精神片中涉及的史实有庚午事变稻田家北迁北海道蝗灾北海道牧场农民暴乱等
北中半数以上的戏剧冲突都可在华中找到身影在华中吉永相继爱上了两个男人北如是华的吉永和松田优作骑着高头大马追逐在北海道的草原而北中仍没有缺少北海道牧场骑马的元素华中松田优作把田地分给了佃农北中渡边谦把马匹留给了农民华中诗人欲做政治家北中武士变成了军阀农民甚至就连片中吉永小百合最后的台词答应我无论如何要活下去亦跟华之乱如出一辙
行定勋此番的导演风格较之以往发生了很大的变化甚乎可以说是大相径庭--那就是戏剧冲突的集中和丰满行定勋放弃对人物状态的细节捕捉致力于跌宕起伏的宏观叙事让人联想到华之乱的导演深作欣二纵然行定勋的煽情有些过火但其整体表现力仍是很见功力
北海道的第一个寒冬尚幼的多剪碎自己花俏的和服挂满光秃秃的枝桠随风飘曳望乡的少年在这眼帘前的美丽一瞬中病殁倔犟的老汉焚烧自己的躯体驱逐贪婪的害虫最后的武士孑身扑向敌人的火枪
影片伊始一个风和日丽暖融融的下午祥和的葱绿庭院争相怒放的花圃恬静幽邃的日式宅邸妈妈妈妈去看净琉璃表演吧小憩的母亲被女儿轻柔的嗔声唤醒喏刚刚睡得好沉哪沉浸在幸福之中的母亲一副有这个家便于愿足矣的神情
此情此景此种微微发白的梦一般的意境倘使导演没有对古典美的一定程度上的谙悉和倾倒是很难拍摄出来的
吉永小百合扮演的武士之妻当第一次来到人烟渺无的北海道她斜系揽袖带挥动锄头与农夫同甘共苦撺掇其他妇人一同劳作而影片结局第二次出现这个动作与此前对照再度呼应从零开始的主题尤具艺术感染力
影片资料
北之零年Year One In The North
导演行定勋
主演吉永小百合渡边谦川悦司柳叶敏郎石原里美香川照之
出品东映2005
华之乱
导演深作欣二
原著永道子
主演吉永小百合松田优作绪形拳池上季子松坂庆子
出品东映京都1988
北之零年到华之乱
文/不一定驴驴
关注起行定勋是从GO大暴走开始的当时最深刻的印象就是他对青春状态的执着--是状态而不是故事像短片justice第七次记念行定勋以清爽而富有活力的电影语言描绘青春韶关的躁动彷徨和叛逆跟其他新一代日本导演相仿他的影像时常透出日式动漫的明快质感现代感然而改编自文学作品的日出前向青春道别习作家庭招待会却让我认识了另一个行定勋在此日本传统影像中杳冥幽邃的独特韵味很微妙的散发出来了就算备受瞩目的商业大片在世界中心呼唤爱行定勋也没有完全出于商业考虑而是坚守了自己的影像初衷此后行定勋完全意义上的回归传统文化是时代剧北之零年及改编自三岛由纪夫遗作的春雪
日本电影自古就很讲究模式套用艺术电影亦不例外一旦某种类型片某个角色获得成功往往会促成一大批类似作品此起彼伏例如近年来凭借人造天堂中边缘少女走红的宫崎青很快成了青春残酷的代言人其后为她量身定做的害虫血色之枪等完全是按图索骥地套用她原先的角色再如幻之光里江角真纪子的表演受到业内的一致称赞后不久她又在命中获得了同样的角色
吉永小百合这位继田中绢代后的又一国民公认的银幕女神向以日本女人的美京都古典美人著称她的银幕代表形象往往身兼外柔内刚的秉性性格温和善良气质绰约高贵善解人意并具有奉献精神和忠贞气节在深作欣二的华之乱中吉永小百合便以此种表演演绎了女诗人与谢野晶子可以说如今的北之零年依然是这种延续
北之零年与华之乱两者间的微妙联系其实还不止这么多
华之乱源于永道子的同名小说故事并非虚构是由真人真事改编白桦派作家有岛武郎与美人记者波多野秋子殉情自缢有岛武郎北海道解放佃农大明星松井须磨子轻生关东大地震法西斯迫害共产党员这些大正动荡时期的史实都被安插在故事中并以此得出人生结论无论如何要坚持活下去北之零年的创作和立意可以说完全参酌了华之乱的结构模式它引考经据典从明治初年到日俄战争前夕以此为舞台描写了动荡时期下的民间疾苦及民众自强不息建造美好家园努力活下去的乐观精神片中涉及的史实有庚午事变稻田家北迁北海道蝗灾北海道牧场农民暴乱等
北中半数以上的戏剧冲突都可在华中找到身影在华中吉永相继爱上了两个男人北如是华的吉永和松田优作骑着高头大马追逐在北海道的草原而北中仍没有缺少北海道牧场骑马的元素华中松田优作把田地分给了佃农北中渡边谦把马匹留给了农民华中诗人欲做政治家北中武士变成了军阀农民甚至就连片中吉永小百合最后的台词答应我无论如何要活下去亦跟华之乱如出一辙
行定勋此番的导演风格较之以往发生了很大的变化甚乎可以说是大相径庭--那就是戏剧冲突的集中和丰满行定勋放弃对人物状态的细节捕捉致力于跌宕起伏的宏观叙事让人联想到华之乱的导演深作欣二纵然行定勋的煽情有些过火但其整体表现力仍是很见功力
北海道的第一个寒冬尚幼的多剪碎自己花俏的和服挂满光秃秃的枝桠随风飘曳望乡的少年在这眼帘前的美丽一瞬中病殁倔犟的老汉焚烧自己的躯体驱逐贪婪的害虫最后的武士孑身扑向敌人的火枪
影片伊始一个风和日丽暖融融的下午祥和的葱绿庭院争相怒放的花圃恬静幽邃的日式宅邸妈妈妈妈去看净琉璃表演吧小憩的母亲被女儿轻柔的嗔声唤醒喏刚刚睡得好沉哪沉浸在幸福之中的母亲一副有这个家便于愿足矣的神情
此情此景此种微微发白的梦一般的意境倘使导演没有对古典美的一定程度上的谙悉和倾倒是很难拍摄出来的
吉永小百合扮演的武士之妻当第一次来到人烟渺无的北海道她斜系揽袖带挥动锄头与农夫同甘共苦撺掇其他妇人一同劳作而影片结局第二次出现这个动作与此前对照再度呼应从零开始的主题尤具艺术感染力
影片资料
北之零年Year One In The North
导演行定勋
主演吉永小百合渡边谦川悦司柳叶敏郎石原里美香川照之
出品东映2005
华之乱
导演深作欣二
原著永道子
主演吉永小百合松田优作绪形拳池上季子松坂庆子
出品东映京都1988
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