电影资料
电影名称：战争公司 - War, Inc
导演 ：Joshua Seftel
主演 ：希拉里・达芙 约翰・库萨克 本・金斯利 琼・库萨克 玛丽莎・图梅
类型 ：剧情片 惊悚片 犯罪片 动作片 喜剧片
地区 ：美国
语言 ：英语
电影介绍 ：Brand Hauser（着名的战争公司）打算在将来，当沙漠国家turagistan发生暴动之后，可以设立一个分公司，由前美国总统接管，可以控制接管这个国家。约翰・库萨克扮演一名中年男子，他受命充当职业杀手，去刺杀中东某国的石油部长。性感女记者，阿拉伯流行歌星，一切在这次行动中纷繁呈现…… ... [详细介绍] [相关资源]
导演 ：Joshua Seftel
主演 ：希拉里・达芙 约翰・库萨克 本・金斯利 琼・库萨克 玛丽莎・图梅
类型 ：剧情片 惊悚片 犯罪片 动作片 喜剧片
地区 ：美国
语言 ：英语
电影介绍 ：Brand Hauser（着名的战争公司）打算在将来，当沙漠国家turagistan发生暴动之后，可以设立一个分公司，由前美国总统接管，可以控制接管这个国家。约翰・库萨克扮演一名中年男子，他受命充当职业杀手，去刺杀中东某国的石油部长。性感女记者，阿拉伯流行歌星，一切在这次行动中纷繁呈现…… ... [详细介绍] [相关资源]
评论详情
《妖怪大战争》：三池崇史杀戮与变态下的假面
不一定驴驴 于 2006-04-15 04:21:09 发表
不一定驴驴犬舌人形美之臆想http://buyidinglvlv.
妖怪大战争三池崇史杀戮与变态下的假面
文/不一定驴驴 2006年3月10日
1
在头年戛纳和威尼斯电影节的展映单元中仅有的两部日本妖怪电影遥相呼应--狸御殿和妖怪大战争前者为cult片大导铃木清顺的最新作后者来自与铃木清顺颇有渊源被认为叨了他的光誉为他的后继者的三池崇史同时狸与妖都在讲妖怪都是家喻户晓的传说话题都属翻拍片范畴前者藉音乐片为伪装后者打着儿童片的旗号前者把能乐歌舞伎歌剧现代舞踢踏舞饶舌乐揉合在日本桃山时代后者则是日本妖怪大战变形金刚总之都不是常识逻辑的电影不伦不类的古今乱斗皆是如假包换的cult做派
然而二者尽管在原材料和技艺理念上显示了相似的属性呈现出的艺术感召力却全然不是一回事前者忘乎所以的芜杂混乱使我索然寡欲而后者天马行空心猿意马的癫狂倾覆则让我趣味盎然心潮涌动
对未曾看过老版狸的观者而言铃木清顺的重新演绎颇让人费解莫名其妙诚然狸烙有铃木的cult品牌一贯的特例独行--时髦的他依赖电脑特技营造舞台剧效果企图调和东西方舞台艺术结果却是失败的影片不谐和的审美东西方文化无秩序的随心所欲暴露了他思维与cult模式的沓乱借用三岛由纪夫的话来说简直就像是香港的西伯利亚天然林地带帕米尔高原那样庸俗的东西我甚至有理由相信铃木带有投机心理这从他选角国际女星章子怡东西结合的cult心思可见一斑与其说他结合东西文化毋宁说成是传统与现代的杂交简直就类似于娱乐节目一般的俗恶无聊缺乏内涵
同期的同类电影还有泷田洋二郎改编歌舞伎剧的阿修罗城之瞳宫藤官九郎真夜中的弥次先生与喜多先生都是借助现代意识和现代科技的电脑特技表现传统前者完全是出于商业打算后者源自谐谑漫画的无厘头精神这种古装的时髦现代剧与美感无缘基本上毫无价值而言而像香港导演如刘镇伟的情癫大圣等就是更低一格的东西了
这些作品的立场都不约而同带有一种现代人的优越感怀着对古代愚昧落后的藐视践踏着昔日的传统与风俗恣肆地尽情篡改与调侃仿佛在说瞧瞧我们现代人多了不起呀古人的乏味生活真不幸嘛
三池崇史的妖怪大战争与上述这些人的立场显然划清了界限可以说给他们上了一课
2
铃木清顺永远不能被主流接受然而同样具有凶戾cult因子的三池崇史却接二连三地做到了从偶像片仙女座报道到歌舞片搞鬼小筑从恐怖电影鬼来电到儿童片妖怪大战争急遽变脸法的三池游刃于多种类型电影的舞台以他不健康的影像大麻越俎代庖带给观众前所未有的崭新体验简直是开拓了世人艺术鉴赏的潜能
摄影山本英夫音乐远藤浩二这明明就是拜访者Q杀手阿一的狂人摄制班底却跑进妖怪大战争荼毒儿童在以藏中闯入校园的三池大开杀界毫不手软地砍翻瞳眸清澈的纯真弱齿而接下来妖怪大战争转而又被家长们欣然誉为是一部电影式的教科书既能拍出暴力极致的拜访者Q切肤之爱又能拍出温情脉脉的搞鬼小筑妖怪大战争绝对只有三池一人
那么暴力与温情哪个才是三池崇史的假面呐
一定有人以为是后者但实际上并非这么简单诚然源于对肆虐与鲜血的渴慕三池亢奋地完成了杀手阿一以藏那样的暴力宣泄但是妖怪大战争绝不是他出于商业利益抑或因业界压力而勉强应付的违心之作他甚至亲自参与了该片的编剧从影十几年来的首次主题歌添词可见他对妖的用心与喜爱我有理由断定儿童电影也是他的影像策略之一--先前的私人作品搞鬼小筑与斑马人是最好的佐证
也就是说单方位以暴力或温情来定义三池是行不通的对他而言暴力和温情都是手段两者相反相成相映成趣在二律背反的破坏与调和中构筑了三池崇史独到的影像体系概而言之在暴力中发掘温情在温情中透视暴力是三池影像万变不离其宗的艺术特质
搞鬼小筑翻拍自金知云的死不张扬离奇失魂事件当人们以为这部黑色荒诞的限制级死亡电影落在三池手中将会更加触目惊心变本加厉时三池却一反常态地把它变成一部积极向上的励志儿童片像剥皮那样把原作暴力与血腥的表皮从头剥光赤条条的只剩下健康的内核三池仿佛传递给观众这样一个意象暴力电影的暴力画面其实只是诓骗视觉的假相内里实则深蕴真挚的善意与温情斑马人中三池表达出对儿童天真童趣的向往与赞美反映了对虚伪黑暗的成人社会的失望与厌恶
搞鬼小筑斑马人以后角川映画60周年祭的契机使奉敕令奢华打造妖怪大战争的三池在更广袤的主流区域里实施了自己的艺术宏图即是说妖不是偶然应景的儿童商业作这是他筹备良久的计划了而妖也并非幼稚单纯的真正儿童电影成年人是不会对那种电影心悦诚服的我在想所谓这是一部电影式的教科书的受众者是指儿童还是家长呐想必该是来自后者的感悟吧那些领着孩子打算去影院看场儿童闹剧的喜滋滋的家长们不经意间却被三池崇史的隐喻触动了心扉沁入了肺腑
没错三池正是通过儿童的趣味反思成人世界
3
毋庸置疑三池崇史很善于在电影中说教拜访者Q那种令人发指的变态粉红片也好以藏那样丧心病狂的cult作品也罢在被精液血液与胃液洗刷的银幕背后总是潜藏着三池对日本社会的愤懑反思讥诮与批判从某种意义上讲三池简直就是一个有良知的另类社会派导演
在妖怪大战争中三池崇史针对社会弊病提出了继承传统文化和环保的问题
少年鸟取从东京辗转到乡下跟三池一贯的故事背景类似他被生母遗弃是典型的离异家庭的牺牲品就像北野武菊次郎的夏天一样三池为这个没人要的孩子的暑假安排了一场冒险或者说这是鸟取的梦
鸟取被父母遗弃那么何止是他呐影片的灾祸不也是由人类的遗弃物亲手酿造么大魔头加藤保宁复活向人类复仇索命这来自生灵的愤怒被人类污染的自然界的咒怨
麒麟送子百鬼夜行撒豆驱鬼三池把民间习俗传说消化为自己的影像同时不和谐地让铁皮玩具作为恶的一方登场说白了这一场传统与现代的对峙与较量
妖怪与机械人出现在同一个逻辑世界这样的思维无疑是秩序混乱的和铃木清顺的狸御殿一样妖古典趣味的美感遭到了致命的破坏但是三池不至于像铃木那样失去了立场他的态度是很坚决的他一方面展现了传统文化的魅力与力量一方面揭露现代社会的弊端并把之丑化就是说出现在故事中的现代文明皆是糟粕的东西丑恶的一面这正是他捍卫民族传统文化的自觉意识和他对日本社会一向抱有的嫌恶之情的反映
曾在Dead Or Alive结尾两位主角合体为阴茎战士在牛头中女尾崎分娩出男尾崎盒葬的联体女人全金属暴徒焊接刺青皮肤的甲壳以及极道战国志-不动中雌雄同体的女学生等三池崇史的意识深处总是充斥着畸形的玄幽梦境的诡异东西丑陋猥亵污秽病态官能以及暧昧是他的表象特征
妖怪大战争继续发扬了他的这一cult情趣三池继承了冢本晋也铁男的思想寓意把善良妖怪与被人类丢弃的破烂废品投入炼钢熔炉嬗变成铁皮战士向人类动武妖怪的善良内心之所以被废铁侵蚀之所以攻击人类全是人类自身的过错那是来自被人类亲手破坏的生态怨灵的怨怼
影片资料
妖怪大战争Youkai Daisensou
导演三池崇史
主演神木隆之介高桥真唯栗山千明川悦司等
出品角川映画2005年
妖怪大战争三池崇史杀戮与变态下的假面
文/不一定驴驴 2006年3月10日
1
在头年戛纳和威尼斯电影节的展映单元中仅有的两部日本妖怪电影遥相呼应--狸御殿和妖怪大战争前者为cult片大导铃木清顺的最新作后者来自与铃木清顺颇有渊源被认为叨了他的光誉为他的后继者的三池崇史同时狸与妖都在讲妖怪都是家喻户晓的传说话题都属翻拍片范畴前者藉音乐片为伪装后者打着儿童片的旗号前者把能乐歌舞伎歌剧现代舞踢踏舞饶舌乐揉合在日本桃山时代后者则是日本妖怪大战变形金刚总之都不是常识逻辑的电影不伦不类的古今乱斗皆是如假包换的cult做派
然而二者尽管在原材料和技艺理念上显示了相似的属性呈现出的艺术感召力却全然不是一回事前者忘乎所以的芜杂混乱使我索然寡欲而后者天马行空心猿意马的癫狂倾覆则让我趣味盎然心潮涌动
对未曾看过老版狸的观者而言铃木清顺的重新演绎颇让人费解莫名其妙诚然狸烙有铃木的cult品牌一贯的特例独行--时髦的他依赖电脑特技营造舞台剧效果企图调和东西方舞台艺术结果却是失败的影片不谐和的审美东西方文化无秩序的随心所欲暴露了他思维与cult模式的沓乱借用三岛由纪夫的话来说简直就像是香港的西伯利亚天然林地带帕米尔高原那样庸俗的东西我甚至有理由相信铃木带有投机心理这从他选角国际女星章子怡东西结合的cult心思可见一斑与其说他结合东西文化毋宁说成是传统与现代的杂交简直就类似于娱乐节目一般的俗恶无聊缺乏内涵
同期的同类电影还有泷田洋二郎改编歌舞伎剧的阿修罗城之瞳宫藤官九郎真夜中的弥次先生与喜多先生都是借助现代意识和现代科技的电脑特技表现传统前者完全是出于商业打算后者源自谐谑漫画的无厘头精神这种古装的时髦现代剧与美感无缘基本上毫无价值而言而像香港导演如刘镇伟的情癫大圣等就是更低一格的东西了
这些作品的立场都不约而同带有一种现代人的优越感怀着对古代愚昧落后的藐视践踏着昔日的传统与风俗恣肆地尽情篡改与调侃仿佛在说瞧瞧我们现代人多了不起呀古人的乏味生活真不幸嘛
三池崇史的妖怪大战争与上述这些人的立场显然划清了界限可以说给他们上了一课
2
铃木清顺永远不能被主流接受然而同样具有凶戾cult因子的三池崇史却接二连三地做到了从偶像片仙女座报道到歌舞片搞鬼小筑从恐怖电影鬼来电到儿童片妖怪大战争急遽变脸法的三池游刃于多种类型电影的舞台以他不健康的影像大麻越俎代庖带给观众前所未有的崭新体验简直是开拓了世人艺术鉴赏的潜能
摄影山本英夫音乐远藤浩二这明明就是拜访者Q杀手阿一的狂人摄制班底却跑进妖怪大战争荼毒儿童在以藏中闯入校园的三池大开杀界毫不手软地砍翻瞳眸清澈的纯真弱齿而接下来妖怪大战争转而又被家长们欣然誉为是一部电影式的教科书既能拍出暴力极致的拜访者Q切肤之爱又能拍出温情脉脉的搞鬼小筑妖怪大战争绝对只有三池一人
那么暴力与温情哪个才是三池崇史的假面呐
一定有人以为是后者但实际上并非这么简单诚然源于对肆虐与鲜血的渴慕三池亢奋地完成了杀手阿一以藏那样的暴力宣泄但是妖怪大战争绝不是他出于商业利益抑或因业界压力而勉强应付的违心之作他甚至亲自参与了该片的编剧从影十几年来的首次主题歌添词可见他对妖的用心与喜爱我有理由断定儿童电影也是他的影像策略之一--先前的私人作品搞鬼小筑与斑马人是最好的佐证
也就是说单方位以暴力或温情来定义三池是行不通的对他而言暴力和温情都是手段两者相反相成相映成趣在二律背反的破坏与调和中构筑了三池崇史独到的影像体系概而言之在暴力中发掘温情在温情中透视暴力是三池影像万变不离其宗的艺术特质
搞鬼小筑翻拍自金知云的死不张扬离奇失魂事件当人们以为这部黑色荒诞的限制级死亡电影落在三池手中将会更加触目惊心变本加厉时三池却一反常态地把它变成一部积极向上的励志儿童片像剥皮那样把原作暴力与血腥的表皮从头剥光赤条条的只剩下健康的内核三池仿佛传递给观众这样一个意象暴力电影的暴力画面其实只是诓骗视觉的假相内里实则深蕴真挚的善意与温情斑马人中三池表达出对儿童天真童趣的向往与赞美反映了对虚伪黑暗的成人社会的失望与厌恶
搞鬼小筑斑马人以后角川映画60周年祭的契机使奉敕令奢华打造妖怪大战争的三池在更广袤的主流区域里实施了自己的艺术宏图即是说妖不是偶然应景的儿童商业作这是他筹备良久的计划了而妖也并非幼稚单纯的真正儿童电影成年人是不会对那种电影心悦诚服的我在想所谓这是一部电影式的教科书的受众者是指儿童还是家长呐想必该是来自后者的感悟吧那些领着孩子打算去影院看场儿童闹剧的喜滋滋的家长们不经意间却被三池崇史的隐喻触动了心扉沁入了肺腑
没错三池正是通过儿童的趣味反思成人世界
3
毋庸置疑三池崇史很善于在电影中说教拜访者Q那种令人发指的变态粉红片也好以藏那样丧心病狂的cult作品也罢在被精液血液与胃液洗刷的银幕背后总是潜藏着三池对日本社会的愤懑反思讥诮与批判从某种意义上讲三池简直就是一个有良知的另类社会派导演
在妖怪大战争中三池崇史针对社会弊病提出了继承传统文化和环保的问题
少年鸟取从东京辗转到乡下跟三池一贯的故事背景类似他被生母遗弃是典型的离异家庭的牺牲品就像北野武菊次郎的夏天一样三池为这个没人要的孩子的暑假安排了一场冒险或者说这是鸟取的梦
鸟取被父母遗弃那么何止是他呐影片的灾祸不也是由人类的遗弃物亲手酿造么大魔头加藤保宁复活向人类复仇索命这来自生灵的愤怒被人类污染的自然界的咒怨
麒麟送子百鬼夜行撒豆驱鬼三池把民间习俗传说消化为自己的影像同时不和谐地让铁皮玩具作为恶的一方登场说白了这一场传统与现代的对峙与较量
妖怪与机械人出现在同一个逻辑世界这样的思维无疑是秩序混乱的和铃木清顺的狸御殿一样妖古典趣味的美感遭到了致命的破坏但是三池不至于像铃木那样失去了立场他的态度是很坚决的他一方面展现了传统文化的魅力与力量一方面揭露现代社会的弊端并把之丑化就是说出现在故事中的现代文明皆是糟粕的东西丑恶的一面这正是他捍卫民族传统文化的自觉意识和他对日本社会一向抱有的嫌恶之情的反映
曾在Dead Or Alive结尾两位主角合体为阴茎战士在牛头中女尾崎分娩出男尾崎盒葬的联体女人全金属暴徒焊接刺青皮肤的甲壳以及极道战国志-不动中雌雄同体的女学生等三池崇史的意识深处总是充斥着畸形的玄幽梦境的诡异东西丑陋猥亵污秽病态官能以及暧昧是他的表象特征
妖怪大战争继续发扬了他的这一cult情趣三池继承了冢本晋也铁男的思想寓意把善良妖怪与被人类丢弃的破烂废品投入炼钢熔炉嬗变成铁皮战士向人类动武妖怪的善良内心之所以被废铁侵蚀之所以攻击人类全是人类自身的过错那是来自被人类亲手破坏的生态怨灵的怨怼
影片资料
妖怪大战争Youkai Daisensou
导演三池崇史
主演神木隆之介高桥真唯栗山千明川悦司等
出品角川映画2005年
