GMovier - 极影客

查看原文　　 畅游四医院 于 2006-03-26 23:04:27 发表在豆瓣

　　1931年12月5日阿奈斯宁遇到亨利米勒很快将他和他的妻子琼带进她的肉欲世界无论现实还是虚构的宁一次又一次藐视一夫一妻制的行为令她的丈夫雨果惊恐不已
　　亨利米勒Henry Miller1891-1980美国文坛举足轻重的作家毁誉参半著有自传三部曲北回归线黑色的春天南回归线殉色三部曲**之旅情欲之网春梦之结等等
　　琼曼斯菲尔德亨利米勒五位太太中的第二任是她激起亨利米勒的张狂而又粗糙的欲望燃起驰骋顺境的写作激情
　　阿奈斯宁Anais Nin西班牙作曲家琴宁的女儿金融家雨果Hugh Guiler的妻子作家亨利米勒Henry Miller的情人以日记体小说火The Diarv of Anais Nin又名亨利琼和我这便是本片的创作蓝本
　　1931年的法国巴黎亨利米勒从事北回归线Tropic of Cancer的自由写作生活而阿奈斯宁也在无关痛痒地写着分析DH劳伦斯D H Lawrence的文章当二人擦出炙热的情爱火花接着琼的加入于是三人三情第三性的纷乱撕扯的爱情纠葛开始了
　　
　　不大能记住第一次看Henry & June是什么时候了只是针对考夫曼的电影远没有布拉格之恋The Unbearable Lighteness Of Being印象深刻或许多是因为不大喜欢亨利米勒将性写得过于粗糙肮脏的缘故
　　
　　巴黎现代艺术的巴比伦艺术家虔诚地膜拜在她宽容的裙脚在神秘主义自然主义虚无主义象征主义直觉主义无政府主义还是什么超现实主义的大旗下我们的确意识到工业文明繁荣后来自西方艺术界的强音无论在美术绘画旋律音乐还是文学创作方面敏锐的嗅觉让我们完全迷失在二三十年代曼妙的世界里罗列大把熟悉的字眼弗洛伊德陀思妥耶夫斯基斯特林堡尼采兰波罗摩克里希那毕加索劳伦斯
　　
　　因为D H Lawrence开始
　　
　　情迷六月花我不大喜欢这样的港译过于绚丽缺失了本该具有的内涵台译第三性直白窥视却有些含糊权且用直译亨利和琼吧
　　首先映入眼帘的是玛丽娅德玛德奥斯Maria De Medeiros扮演的宁那双虚无的大眼睛以及书柜里翻出的一叠日本画家葛饰北斋的浮世绘心仪在全然不知中缓缓引入了1931年的法国巴黎后是1931年巴黎路文森的居所
　　玛丽娅德玛德奥斯扮相的宁确实比较神似一个宽额大眼的女人一个让文字欣宠坏了的女人从某种程度上说她与弗吉尼亚伍尔芙有极多相似之处
　　首先懂得绑款文学创作完全寄生在老公茁壮的钱包里伍尔芙顺溜了出版商为日后将靡靡弱智呻吟装订成册奠定了坚实的基础宁则是借着金融家的钱袋施舍情夫并且利用情夫的文学发迹爆猛料扬名
　　其次谙熟玩爱老公无微不至地爱灌输在每个生活细节一旦跨越温饱的伟大鸿沟便开始释放前所未有毛茸茸的阴器将所谓爱的真谛与身体的追求完全剥离
　　再次奉行偶像她们都比较推崇劳伦斯将劳伦斯笔下的查泰来夫人落实到具体并且无限放大并且身体力行地融会到文学先锋青年的队列里好不快活
　　最后果敢地混淆性别自柏拉图开始讴歌的男同性恋被她们敏感地衍生到广大女性群体无不惊世骇俗精神焕发喋喋不休地津津乐道地跃然纸上
　　
　　1931年底宁计划写一部研究DH劳伦斯的专著也是在此期间她遇见了来路文森居所做客的亨利米勒于是纷乱的性纠葛埋下朦胧的种子
　　
　　北回归线
　　
　　亨利米勒我对生活的全部要求不外乎几本书几场梦和几个女人
　　
　　我个人认为导演考夫曼具有深厚的艺术修养他的文艺气质在诸多方面影响着他的电影创作他的电影恰恰如南北回归线一般与赤道并行决不重合但又没有过多的偏离他的电影作品有较高的艺术门槛你可以夸夸其谈他霉涩的电影选题你可以垂涎他在电影中对性的毫无遮掩你更可以指戳他对作家视角的具体理解差异在考夫曼极为强权的电影表现形式下只能屈从于他固执地理解不可否认他的思绪需要你细致地重复地解读将他解构的艺术碎片重新组合排列
　　本片是严格按照时间顺序前行的
　　宁在初会亨利之后对这个极具活力的老男人产生了浓厚的兴趣顺延着对他有了再次拜访的欲求
　　亨利出生在美国的德裔裁缝家庭基本没有受过系统完整的高等教育且在青年时代频繁更换工作庸碌地糊口并没有湮没他的创作欲望当他在纽约遇到不知是第几流的演员且兼职业余*女的琼时开始赋闲在家专业从事文学创作时年已经四十有余
　　宁怀抱打字机穿行在游荡着波希米亚侨民的街道里目睹着怀揣各种技能却从事扒窃的行当的底层流民满眼的惊异亨利便混杂在如此的人群里与他的再会仍旧是冷冷的言语然后迫不及待地将她牵进简陋的酒吧面包糊口再借她的钱搂着裸露的*女匆匆爬上了阁楼
　　却是在如此的境遇里也殁不了亨利的才华谁又能真正理解一个文字的行者一个自嘲为流氓无产者的吟游诗人的超现实主义先锋文学的奠基人一个六十年代垮掉一代的预言家
　　
　　正是应为亨利米勒不羁于伦常巨大的反差产生巨大的诱惑
　　宁饶有兴致地与亨利讨论哲学文字以及不曾谋面的妻子琼还有在亨利描述下窥得的琼在纽约的同性恋经历文字的征服与吸引言谈的广博与深隽思想的跃牵与孤独燃起汹汹爱的欲焰静谧在彼此行间字里的遐想里
　　
　　阿奈斯宁我由此成为一个女人的痛苦经历
　　
　　黑色的春天
　　
　　亨利米勒今晚我愿意想一个人一个孤独的人一个没有姓名没有祖国的人一个我所尊敬的人因为他和你绝无共同之处这便是我自己今晚我将考虑我是何物
　　
　　亨利米勒于宁激烈讨论文字的叙述方式宁极力征询亨利对劳伦斯的认可当琼从花园的阴影走入门厅的光亮中走向我我生平第一次看到了世界上最美的女人三人三情三性亨利暗淡无光了她就是色彩光亮新奇
　　一切都在巴黎夜色的绚丽里顺其自然了一切都在不羁的法兰西爱成了唯一放纵的籍口一切在娇小女人暖昧的眼神里融化了
　　
　　镜头一亨利将宁放倒在酒吧的包阁里用直白地语言正告宁看你跳舞就知道你的本性
　　镜头二琼与宁相拥地坐在同性恋酒吧的一隅殷红的法国葡萄酒彼此对视
　　我想喝醉
　　我也想你喝醉迟疑犹豫然后忧郁地说我有点怕你原谅我所说的一切
　　
　　阿奈斯宁不论什么爱情我都无法抵抗我的血液开始起舞我的双腿开始张开
　　
　　南回归线
　　
　　亨利米勒因为我觉得我是地球上最后一个圣徒
　　
　　纷乱的爱纷乱的性纷乱的爱纷乱的性纠葛激起生活不止的涟漪当宁的自我遭遇亨利另一个自我当亨利用强悍的性欲将宁征服在床第女人只是印证亨利自我的躯壳
　　亨利米勒用颓丧的弗洛伊德派对迷惘的酒精麻痹自己痛苦的思索亨利米勒强烈的欲望书写人性鄙夷的亢奋用意识流洗刷着一切固化的伦理亨利米勒强烈的欲望批判人性的沦落批判人性在金钱在诸多诱惑面前的虚伪与脆弱
　　左岸的阳光亨利与宁在桥孔里忘我地撒欢暗夜的迷雾琼撕碎亨利的书稿将他与宁甩在荒街的阴郁里用冷冷地目光再次目睹他们的相拥痛彻的同情不知道究竟该落在谁的身上
　　
　　阿奈斯宁对于我在米勒的旅馆房间里度过的最后那天下午像一只炙热的熔炉在此之前我仅具有白热化的头脑和想象力现在获得的却是炙热的血神圣的完美
　　
　　萨蒂与德彪西
　　
　　神秘与阴冷的主题整个电影的配乐俨然是三十年代先锋派的主旋律下完成恰恰是采用萨蒂与德彪西的音乐章节与整个电影的格调如此的切合在部分情节的跌宕后恰如其分地将萨蒂的音乐真髓浑然一体
　　不由得折服考夫曼对互动艺术载体的纯熟运用伴随萨蒂旁观者一般的阴冷自我之后善意地思考人性孤独的人类社会迷惘地前行顿足的伤感
　　
　　布拉塞Brassai
　　
　　细心地观者一定会发现考夫曼引用了摄影大师布拉塞的作品
　　珠光宝气的女人
　　阿尔伯特成员中的流氓
　　
　　在亨利琼与宁之后矗立着一位伟大的配角布拉塞布拉塞是亨利米勒非常要好的朋友年来到巴黎用他的照相机记录夜巴黎的生活将镜头对准流民与腐朽留下贫民窟人性最后的暗影
　　年布拉塞得第一本摄影集巴黎之夜用先锋派艺术的浪漫格调再现了亨利米勒在北回归线中描述的生活与状态其中戴草帽的男人中低头依在长凳里的男人便是亨利米勒
　　考夫曼在本片中大量的镜头语言也深受布拉塞这种浪漫格调的影响所以无论是细节还是演员的表现形式上都格外地令人称道
　　也恰是以宁为主视角的镜头语言让整部电影虚实详简颇具艺术气质也切合了阿奈斯宁所记录日记的文学意味特别是三个主角的出色表演叹服不已既完整地叙述了作家间了纷乱又不显得庸俗做作
　　
　　世间何以叙清一个爱字用宁哀伤的旁白终结本文终结三十年代的惆怅
　　今天早上我哭了
　　我哭是因为我爱这条让我离开亨利的街道
　　有一天或许也会因为它让我回到亨利的身边
　　我哭也为了成为一个女人的过程如此痛苦
　　我更为了从今起不再哭泣而哭
　　
　　畅游四医院渐行渐远都是我们爱的身影嗨文畅游四医院