电影资料
电影名称:回家 - TheWayHome
导演 :李贞香
主演 :俞承浩 金亦芬
类型 :剧情片
地区 :韩国
语言 :韩语
电影介绍 :影片通过小外孙相宇从开始瞧不起又穷又哑的外婆,到逐渐被外婆无私伟大的爱感动的过程,向我们描述了一个浓浓的亲情故事。坐完火车,又坐汽车,再走弯弯的山路,妈妈领着7岁的相宇去外婆家。作为单身母亲的她为了方便找工作暂时把相宇留在那里。相宇的外婆不能说话,也不识字,而一直生活在可乐、电子游戏和溜冰鞋世界里的相宇,刚开始无法适应连游戏机、电池都没有得卖的农村生活,他开始表现自己的不... [详细介绍] [相关资源]
导演 :李贞香
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电影介绍 :影片通过小外孙相宇从开始瞧不起又穷又哑的外婆,到逐渐被外婆无私伟大的爱感动的过程,向我们描述了一个浓浓的亲情故事。坐完火车,又坐汽车,再走弯弯的山路,妈妈领着7岁的相宇去外婆家。作为单身母亲的她为了方便找工作暂时把相宇留在那里。相宇的外婆不能说话,也不识字,而一直生活在可乐、电子游戏和溜冰鞋世界里的相宇,刚开始无法适应连游戏机、电池都没有得卖的农村生活,他开始表现自己的不... [详细介绍] [相关资源]
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父权意象下的政治寓言
玉米^ō^麦兜 于 2005-12-17 13:35:39 发表
如果他是我的爸爸我不会接受但片中的他所饰演的爸爸让我很喜欢
如果这部电影只是单纯的讲述父子情深的故事它不会捧回一尊金狮因为类似的故事多得去了不必我一一道来它所讲述的其实是政治遭遇解体后的俄罗斯民族如何找寻自己的回归之路父亲离开孩子的时间正好和苏联解体的时间一样长而没有父亲的孩子在这12年里早已失去了方向感于是一个专制式的父亲带领他们进行了一次荒岛之旅但这突如其来的父权显然让孩子无所适从以上种种无一不是一种政治式的隐喻
影片用色很冷除了那辆红色的汽车影片的人物不多景致则愈显孤独正是色调和环境的双重孤寂构成了影片的主调对于父亲这是一次如何做父亲的回归对于孩子这是一次父爱的回归尽管当他俩理解到这份爱的时候父亲已经在没有渲染中死去而当父亲的形象第一次出现时画面的构图犹如耶稣受难时的景象这如何不是一种隐喻而事实上正是双方心灵的回归共同完成了兄弟俩最后的回归他们居然回家了
从另外一个角度它还是俄罗斯电影的回归1962年塔尔科夫斯基的一部伊万的童年首次为俄罗斯捧回一尊金狮而这一等就是40年更巧的是两部电影的导演都叫Andrei而小儿子Ivan的性格有点像伊万的童年里的Ivan这部影片更被纽约时报评为重新肯定及延续了塔可夫斯基所代表的俄国电影思维
失落的兄弟俩精疲力竭地回到车中弟弟无意间翻出那张褪色照片可那个原应存在父亲位置的地方却空无一人而大儿子旅途过程中拍摄的很多张照片中也没有任何一张出现过老爸的身影
注这部电影是2005年底在CCTV-6看的当时只写了一点草稿直到2006年初刚放寒假时才补充完全这也大抵是我挖掘电影政治内涵的滥觞当然也包括其宗教意象即便除却这些这本身就是一部很美的电影故事也不错
如果这部电影只是单纯的讲述父子情深的故事它不会捧回一尊金狮因为类似的故事多得去了不必我一一道来它所讲述的其实是政治遭遇解体后的俄罗斯民族如何找寻自己的回归之路父亲离开孩子的时间正好和苏联解体的时间一样长而没有父亲的孩子在这12年里早已失去了方向感于是一个专制式的父亲带领他们进行了一次荒岛之旅但这突如其来的父权显然让孩子无所适从以上种种无一不是一种政治式的隐喻
影片用色很冷除了那辆红色的汽车影片的人物不多景致则愈显孤独正是色调和环境的双重孤寂构成了影片的主调对于父亲这是一次如何做父亲的回归对于孩子这是一次父爱的回归尽管当他俩理解到这份爱的时候父亲已经在没有渲染中死去而当父亲的形象第一次出现时画面的构图犹如耶稣受难时的景象这如何不是一种隐喻而事实上正是双方心灵的回归共同完成了兄弟俩最后的回归他们居然回家了
从另外一个角度它还是俄罗斯电影的回归1962年塔尔科夫斯基的一部伊万的童年首次为俄罗斯捧回一尊金狮而这一等就是40年更巧的是两部电影的导演都叫Andrei而小儿子Ivan的性格有点像伊万的童年里的Ivan这部影片更被纽约时报评为重新肯定及延续了塔可夫斯基所代表的俄国电影思维
失落的兄弟俩精疲力竭地回到车中弟弟无意间翻出那张褪色照片可那个原应存在父亲位置的地方却空无一人而大儿子旅途过程中拍摄的很多张照片中也没有任何一张出现过老爸的身影
注这部电影是2005年底在CCTV-6看的当时只写了一点草稿直到2006年初刚放寒假时才补充完全这也大抵是我挖掘电影政治内涵的滥觞当然也包括其宗教意象即便除却这些这本身就是一部很美的电影故事也不错
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