GMovier - 极影客

故城 于 2005-11-30 21:44:29 发表

　　文/故城
　　
　　安哲洛普斯基依然做到了做到了一位大师应有的风范即使戛纳对他是这般熟视无睹即使柏林用委婉的方式表现德国人的吝啬我宁愿把这些错误归咎于评委的无知缺少洞察力缺乏耐心的他们怎么能从古老的岩石中看到氤氲的灵魂在哭泣的绿地里安哲洛普斯基用晦涩的语言缝合了时间与空间的间隙流浪与逃亡这个主题也被历史时间和生命拉长呈现出一种耐人寻味的悲壮安哲洛普斯基依然执著于从历史中抽取精神唤起每个人内心的悲鸣人类的孤独与寂寞在他的镜头语言里变得触目惊心
　　
　　
　　哭泣的绿地的宿命气息从影片伊始便已浓重开阔的草地上被遗弃的人群从远处走来他们背井离乡多年又回到这片土地从敖德萨到Thessaloniki的河边那何尝不是又一次的背井离乡他们当中3岁的女孩依琳妮Eleni总尝试拉着男孩阿莱克斯Alexis的手女孩期望的归属似乎依稀可见但静静河水中的倒影分明在说所谓的归属终究是一场梦原来梦境里的缥缈竟真如水中倒影这般的波光粼粼
　　
　　影片的第二次逃往发生在阿莱克斯这个家庭逐渐长大的依琳妮楚楚动人阿莱克斯的父亲也早已想将她占为己有然而正值豆蔻年华的依琳妮与阿莱克斯坠入爱河年轻的错误造就了一对双胞胎的降生父亲在并不知晓的情况下举行自己与依琳妮的婚礼可就当牧师说完阿门后依琳妮就转身逃跑提着婚纱消失在路的尽头阿莱克斯与依琳妮来到Thessaloniki开始了一段颠沛流离的生活像流浪艺人里流浪在街头的人们两人用手风琴的音乐维持着生计从剧院辗转到贫民窟踏着梦想去寻音乐梦碰壁归来依然苦苦支撑残破的生活即便影片中双胞胎儿子的回归给两个人内心的慰藉多么巨大他们仍被卷入更深的无助影片中的一个场景是依琳妮在昏暗的海边穿着婚纱准备独自继续流浪夜幕拉下昏睡的眼帘却让我们窥看到她孤独的流浪者的宿命这段依莲妮的形影相吊并非空穴来风安哲洛普斯基用深峻的调子寓言着每个人的内心世界希冀寻找的归宿只不过是自己的影子罢了
　　
　　
　　终于在流浪艺人卖艺的舞会上父亲找到了这对恋人他们注视对方也被对方注视与依琳妮跳过一支舞后父亲缓缓离去心中的忌恨伴随着生命的猝死而去这也宣告一段流浪的结束撑着竹筏一个灵柩与两个失落的灵魂返回故土却目睹了这幅超现实主义的画卷老屋旁巨大的树上倒挂的羊鲜血淋漓鲜艳的红在土地上汇集喘息的土地似乎满目疮痍一场浩劫即将来临夜晚依莲妮听到楼下潺潺的水流声那个夜家园被淹没没有凄惨的嚎叫只有黑压压的人划舟逃难伟大亚历山大里导演也曾用成群的黑衣人隐喻政治独裁主义侵袭革命与政治的寓言再次被用在安哲洛普斯基的影像中表现出来的东西有着出奇的一致性于是随后我们看到了战争的爆发纳粹进入了希腊政权交叠变迁下这对恋人又一次的漂泊又一次的无家可归
　　
　　
　　在第三次流浪中有一幕两人听到在晾晒床单的白色深处萦绕着美妙的音乐青涩的小提琴声变得浑厚磅礴音乐中似乎有着巨大的磁石吸引着每个人的情绪音律盘旋在雾气朦胧的天幕中有种挥之不去的忧伤失散的人们你们何时能找到故土
　　
　　
　　其实白色床单的象征意味依然浓烈它象征着白色恐怖的政治环境几声散乱的枪响催促着艺人们开始新的逃亡他们毕竟是政治的牺牲品迫于革命形势所逼阿莱克斯选择了美国作为自己的避难所却留下依琳妮独自空守寂寞离别时依琳妮为阿莱克斯未织完的毛衣成为牵系两人的纽带远去的驳船松弛着毛衣的每个镂空随着距离的拉长毛衣逐渐变成一根长线这头牵着他那头牵着她
　　
　　
　　影片随后的基调变得深沉黑暗深夜依琳妮终于被罢工事件牵连她锒铛入狱却留下了两个酣睡的孩子战争结束后依琳妮得知丈夫战死的噩耗不禁昏厥过去这里导演安排了让依琳妮回到几乎被炮火夷为平地的平民窟她看到了仍然洁白如新的婚纱挂在屋檐下光明似乎即将来临她却怎么也高兴不起来没有夫离子散后的失而复得一个个的噩耗却接踵而至依琳妮承受不了打击疲惫的身体倒了下去睡梦中的呓语却分外清晰军装各不相同但军队都是一样的那分明在控诉战争的残酷和告慰依琳妮内心的无助尔后两个儿子的尸首相继被找寻到而观众看到的是依琳妮两次的跪倒在地上两次的痛哭流涕影片的结尾依琳妮在几乎被大海淹没的老屋找到战死的儿子陷入困顿的她向天上咆哮将怨言苦闷以及绝望用一种声嘶力竭的方式交给了上天你是你他是他那是人类永远无法逃逸出的隔膜好象什么都是命中注定
　　
　　
　　伴随着卡莱德荣Eleni Karaindrou谱写的无限忧悒的巴尔干悲歌影片结束了长达三小时的历程安哲洛普斯基将对历史的审视和对人类精神世界的关怀倾注于其中带给我们的是宽慰生命的悸动和绝望生命的惆怅当然除此之外影片将作者执著的精神再次带给观众不管是放逐还是自我放逐不管是逃亡还是回归思索中的安哲洛普斯基仍然孜孜不倦的试图用影像传达诗和哲学它依然晦涩难懂需要人们去揭开面纱作者不忍将残忍过多的暴露给观众自己却陷入了无尽的痛苦在孤独的边缘徘徊不知所措而又不能自已
　　
　　安哲洛普斯基似乎在泯灭人与人人与物的分界情绪在物化的同时外物也被情绪化这种人与物的互衍互生是通过他的长镜头得以实现的影片中导演依然探索着长镜头的美学边际一个镜头里所容纳的复杂涵义丰富甚至可以用奢华来形容流浪艺人伟大亚历山大中气势非凡的调度在本片中又复苏了作者用长镜头将人物命运融入风景当中火车呼啸而过妇女们冲下斜坡寻找着自己的父亲丈夫或者儿子镜头缓缓推进跪倒在河岸旁的依琳妮眼前是湍流不息的河水和远处倒在对岸的儿子Helene Tierchant说过安哲罗普洛斯的每部作品至少有一个360的全景镜头本片也不例外陌生人告诉依琳妮两个儿子代表不同的政权参战他们在一个山头相遇相遇却是为了通报家信一个对另一个说我们失去了母亲这一幕导演用了那熟识的360长镜头将现实与母亲的浮想并构在同一个画面当中依琳妮在河堤背后似乎目睹了儿子们的一切
　　
　　
　　此外在影片中我们看到放逐与自我放逐使得流浪不再是一厢情愿养蜂人中马斯特罗安尼开始自我流浪却被自己设下的路径羁绊女人献出了自己的肉体来表达精神的企望他却拒绝承认这种爱慕之情在失落与痛苦之中倒在蜂毒之下而本片这对恋人的流放却并非全部出于个人的主动意识人物被一种无形的宿命气息包围着举步艰难却又不得不选择漂泊无休止的漂泊换来的是结尾的失落寂寞与绝望观众在感喟人物命运的同时也跟随作者一起陷入沉思正像一首诗中所释的我已成为一天涯的飘零者/我已习惯于流浪的生活/流浪罢/我或者将流浪以终生
　　
　　安哲洛普斯基说过塞瑟岛之旅Voyage to Cythera之后他所呈现的是人类内在与外在的放逐如今我关注边界如何阻隔人与人的沟通在混乱的世界中人失去了中心失落了源头雾中风景中姐姐与弟弟寻找的父亲是他对源头探索的第一次尝试那若隐若现的边境却如雾中风景一声枪响让所有的疑虑与希望都烟消云散尤利西斯生命之旅的结尾也是浓雾小孩子欢快的叫声巡逻队的汽车笛声老太太的哀求母亲的惊呼都被枪声终结了羁留下的是凄冷也是悲悯那是生命弥留之际的天籁鹳鸟踯躅永恒的一天都在寻根但那都是寻问都是思索那源头在哪里
　　
　　在哭泣的绿地的结尾安哲洛普斯基似乎开始尝试回答这个问题由一个老人带路他们一起去寻找那河流的源头走啊走啊河流渐渐变小变成了无数溪流突然看见源头在一个山顶的冰盖下面那个老人指给我们看一片覆盖绿草的土地在一片潮湿荫凉的地方草叶的边缘都有露水常常滴在松软的土地上你伸出手抚摸这湿漉的绿草举手之际有露珠滴下滴在土地上像泪珠
　　
　　然而哭泣的绿地依然不是归宿
　　
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