GMovier - 极影客

卡帕 于 2005-11-23 23:04:47 发表

　　这部无声的记录片是1929年的持摄影机的人
　　即使在今天看来这部电影依然可以算作比较具有实验性的作品而它竟然出现在近80年前的苏联距电影的诞生只有短短的34年当时的电影还处于默片时代
　　全片没有情节只是不动声色的记录莫斯科的市景街上形形色色的行人店铺工厂电车火车
　　如果一直是这样镜头只是像眼睛一样在观察那么这部电影直接叫做摄影机也未为不可但是既然片名叫做持摄影机的人那么这个人的作用自然会在影片中体现出来
　　于是每当我们随着镜头看着莫斯科城中的各种景象逐渐进入逐渐放松简直认为没有摄影机也没有镜头后面的那个人的存在的时候电影里就会出现摄影师的镜头一会儿是他扛着摄影机寻找合适的角度一会儿是他蹲在矿工后面拍摄矿工的劳动让我们总是恍然大悟的想起原来我们看到的并非天生就有的景象而是摄影机后面的这个人想让我们看到的东西当我们看着教堂宏伟的尖顶的时候如果摄影师将摄影机转个方向我们将看到贫苦居民居住的小草棚而如果摄影师不想让我们看到草棚的话我们就只会为这教堂的壮观而赞叹一切都取决于持镜头的这个人此时此刻我们都是他的臣民我们都要遵从于他的意愿
　　最有意思的是这样一组镜头街上奔跑着一辆敞棚汽车车里是几个打扮入时的阔太太这样的镜头并没有什么特别可这时镜头切换我们看到摄影师正坐在与敞棚汽车并行的另一辆敞棚汽车上拍摄着阔太太们的一举一动这就让人不由得想到那么我们现在所在的镜头岂不是另一辆与两辆车共行的汽车上的另一名摄影师的眼睛吗
　　整部电影似乎导演都在跟我们玩着同样的游戏先让你放松警惕进入他为你设置的环境与心情然后忽然用一组镜头对你当头棒喝告诉你这一切都不过是我为你安排的你自己不可能自由选择我让你哭你就要哭我让你笑你就要笑我让你看到的你就要看我不让你看到的你休想看到
　　影片的蒙太奇镜头运用的很好例如里面有一组镜头分别是婚礼葬礼婴儿的出生老人的死亡等等我一面不无感伤的想到了人生无常世界广袤之类的词语一面在心里知道又中了导演的套我们已经太熟悉电影语言了固定的场景我们就会产生与之相符的固定的情感而我们毫无知觉
　　还有一组镜头一个女孩在射击镜头快速的在她的枪口和靶之间切换速度越来越快这就说明子弹即将射出可是切换了好多次子弹也没有射出让人心里憋闷极了呼吸都困难还好最后子弹还是射出去了如释重负的同时心里又一次的感觉到了导演的诡计
　　拿到了摄影机就是掌握了话语权就能任意的摆布观众当我们沉浸在镜头为我们讲述的故事铺设的场景的时候我们有没有想到过镜头后面那个持摄影机的人呢
　　最近有本讲电影的书名叫我的摄影机不撒谎而持摄影机的人要告诉我们的似乎是摄影机永远不可能不撒谎