电影资料
电影名称：小家大事
导演 ：刘新
主演 ：李立群 奚美娟 张歆艺 高云翔 符馨尹 刘龙 于小慧 王华英
类型 ：连续剧
地区 ：中国大陆
语言 ：国语
电影介绍 ：这是一个普通市民家庭充满意外、饶有意味的“大事记”。相见倾心的宋望富和罗应娟不顾儿女们的反对老年再婚，共同渴望两家合为一家创造后半生的幸福生活。不料却由于家庭内部的不和谐引发了种种是非恩怨、悲喜起落，这一段极具戏剧性的特殊姻缘令人一咏三叹、感慨万端，其中既有世俗生存和世态人情的一路坎坷，更有向往真善美的一往情深。
宋望富和罗应娟刚一结婚，家庭矛盾立刻爆发。先是宋... [详细介绍] [相关资源]
导演 ：刘新
主演 ：李立群 奚美娟 张歆艺 高云翔 符馨尹 刘龙 于小慧 王华英
类型 ：连续剧
地区 ：中国大陆
语言 ：国语
电影介绍 ：这是一个普通市民家庭充满意外、饶有意味的“大事记”。相见倾心的宋望富和罗应娟不顾儿女们的反对老年再婚，共同渴望两家合为一家创造后半生的幸福生活。不料却由于家庭内部的不和谐引发了种种是非恩怨、悲喜起落，这一段极具戏剧性的特殊姻缘令人一咏三叹、感慨万端，其中既有世俗生存和世态人情的一路坎坷，更有向往真善美的一往情深。
宋望富和罗应娟刚一结婚，家庭矛盾立刻爆发。先是宋... [详细介绍] [相关资源]
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变
heptachord 于 2005-11-10 23:04:30 发表
在我的印象中香港电影向来是以快节奏的快切快剪而闻名于世很少能看到有超过10秒的长镜头出现所以大事件开头那段街角枪战的长镜头颇为令人惊喜虽然它也许算不得很精彩但从其中还是不难看出杜琪峰的求变之心
有人说现在的银河映像已不是当年那个锐意创新的银河映像了曾经的铁三角杜琪峰韦家辉游志达现在也是各自为战诚然现在的他们已经不可能再拍出像一个字头的诞生那样的结构风格极端另类化的电影了但是他们的创新精神却并没有改变特别是杜琪峰
杜琪峰钟情于警匪戏拍摄过大量此类题材的电影从中我们不难看出另一位导演对他产生了巨大的影响这个人就是吴宇森他所开创的吴式浪漫暴力美学影响了香港的一代电影人杜琪峰可以说是深受其害但他并没有满足于吴式风格而是想对其有所突破尽管在电影中他也同样喜欢使用对立的双主角却与吴式的那种极尽浪漫唯美塑造出来的悲情式双子英雄有着截然不同的多种面貌例如暗花中的梁朝伟与刘青云暗战中的刘青云与刘德华不过这两部电影还能看到不少吴式风格的影子在枪火中杜琪峰才算真正有了突破但这种突破并没有形成风格所以双主角模式又出现在了全职杀手中直到PUT他的个人风格终于正式凸显出来
其实在我看来杜琪峰并没有一个像吴宇森那般固定的风格模式他总是在不断的变化中所以大事件的风格就与他的前作PTU有了巨大的差异
从枪火到PTU给人的感觉是一种以静制动人物的静止配以运动的镜头营造出一种与吴式的慢镜头语言迥异风格的暴力美学但在大事件中我们完全看不到它的踪影了取而代之的则是一种较为朴实的写实风格特别是开头那场枪战令人想起了盗火线中街头火拼的镜头而在电影中段警察与匪徒互相都利用媒体大打心理战的处理也很有好莱坞的味道
只是很可惜杜琪峰虽然很想用好莱坞的写实相对于香港电影中的浪漫情结而言风格来拍摄全片可是香港电影的浪漫情结却在人物的设置上突显出来特别是在尤勇和任贤齐所饰演的两个反派人物身上具有了太深的浪漫主义精神像足了吴式电影里的悲情英雄在影片最后元任贤齐饰看到自己必死无疑于是想帮助春尤勇饰来完成他的杀手任务死于当街而第二天杀手春也去劫运钞车同样死于当街这是种徇情式的结局更是吴式悲情英雄的典型写照这种对于罪犯的美化与影片追求写实所必须认同的现实道德观显得格格不入这些浪漫精神于是从而在整体上破坏掉了电影的写实风格
大事件成了徘徊在浪漫与写实之间的一部矛盾之作这次尝试可以说是失败了但我相信杜琪峰变的脚步是不会变的因为变不仅仅是一种勇气更是一种证明他对电影还依然保持着一颗热诚之心
有人说现在的银河映像已不是当年那个锐意创新的银河映像了曾经的铁三角杜琪峰韦家辉游志达现在也是各自为战诚然现在的他们已经不可能再拍出像一个字头的诞生那样的结构风格极端另类化的电影了但是他们的创新精神却并没有改变特别是杜琪峰
杜琪峰钟情于警匪戏拍摄过大量此类题材的电影从中我们不难看出另一位导演对他产生了巨大的影响这个人就是吴宇森他所开创的吴式浪漫暴力美学影响了香港的一代电影人杜琪峰可以说是深受其害但他并没有满足于吴式风格而是想对其有所突破尽管在电影中他也同样喜欢使用对立的双主角却与吴式的那种极尽浪漫唯美塑造出来的悲情式双子英雄有着截然不同的多种面貌例如暗花中的梁朝伟与刘青云暗战中的刘青云与刘德华不过这两部电影还能看到不少吴式风格的影子在枪火中杜琪峰才算真正有了突破但这种突破并没有形成风格所以双主角模式又出现在了全职杀手中直到PUT他的个人风格终于正式凸显出来
其实在我看来杜琪峰并没有一个像吴宇森那般固定的风格模式他总是在不断的变化中所以大事件的风格就与他的前作PTU有了巨大的差异
从枪火到PTU给人的感觉是一种以静制动人物的静止配以运动的镜头营造出一种与吴式的慢镜头语言迥异风格的暴力美学但在大事件中我们完全看不到它的踪影了取而代之的则是一种较为朴实的写实风格特别是开头那场枪战令人想起了盗火线中街头火拼的镜头而在电影中段警察与匪徒互相都利用媒体大打心理战的处理也很有好莱坞的味道
只是很可惜杜琪峰虽然很想用好莱坞的写实相对于香港电影中的浪漫情结而言风格来拍摄全片可是香港电影的浪漫情结却在人物的设置上突显出来特别是在尤勇和任贤齐所饰演的两个反派人物身上具有了太深的浪漫主义精神像足了吴式电影里的悲情英雄在影片最后元任贤齐饰看到自己必死无疑于是想帮助春尤勇饰来完成他的杀手任务死于当街而第二天杀手春也去劫运钞车同样死于当街这是种徇情式的结局更是吴式悲情英雄的典型写照这种对于罪犯的美化与影片追求写实所必须认同的现实道德观显得格格不入这些浪漫精神于是从而在整体上破坏掉了电影的写实风格
大事件成了徘徊在浪漫与写实之间的一部矛盾之作这次尝试可以说是失败了但我相信杜琪峰变的脚步是不会变的因为变不仅仅是一种勇气更是一种证明他对电影还依然保持着一颗热诚之心
