GMovier - 极影客

老晃 于 2005-10-17 16:41:14 发表

　　 注意本文严重涉及内容请慎入
　　
　　
　　 双重赔偿
　　 Double Indemnity
　　
　　
　　 评分: 8/10
　　
　　 出品美国 1944
　　 导演比利怀德 Billy Wilder
　　 编剧詹姆斯 M. 凯恩 James M. Cain 原著小说作者
　　 雷蒙德钱德勒 Raymond Chandler
　　 比利怀德 Billy Wilder
　　 演员弗雷德麦克默里 Fred MacMurray 沃特奈弗
　　 芭芭拉史坦威尔 Barbara Stanwyck 菲利斯
　　 爱德华罗宾逊 Edward G. Robinson 凯斯
　　 约翰海瑟 Jean Heather ..... 劳拉
　　 汤姆鲍尔 Tom Powers ..... 迪崔克森
　　 波特哈尔 Porter Hall 杰克逊
　　 片长107分钟
　　 类型犯罪黑色
　　 首映1944年9月6日
　　
　　
　　 故事
　　 40年代堕落的黑白色调的洛杉矶
　　 沃特奈弗是个很有风度的单身汉同时也是个出色的36岁保险公司业务员一天在处理完手头业务后他突然想起应该和一个重要客户续签两辆汽车的保险于是顺路去了汽车商迪崔克森位于贝弗里山的豪华别墅迪崔克森先生不在家招待他的是个年轻漂亮的女人迪崔克森先生的第二人妻子菲利斯两人目光相对立刻擦出了欲望的花火两人约好次日下午三点再见
　　 第二天下午沃特迫不及待地来到别墅他发现只有菲利斯独自一人在家两人眉目传情内心躁动但表面上还在谈论着有关迪崔克森先生保险的问题菲利斯问沃特如果她打算私下为丈夫买一份保险怎样才能获得最高额的意外伤害赔偿沃特敏锐地察觉到这个不安妇道的金发女人是准备借自己的手谋害丈夫于是愤然离去但整个一个下午他都过的很不愉快一个可怕的念头和一个迷人的身影同时在折磨着他晚上下起了小雨菲利斯突然来到沃特的公寓这一次她非常直接两人一拍即合匆匆亲密之后他们立刻开始策划这次谋杀很快沃特就弄妥了迪崔克森的人身意外伤害保险他把保单悄悄夹在一大堆汽车保险里迪崔克森在毫不知情的情况下签了约接下来的任务就是实施谋杀了那个时代的保险公司都有一条古怪的规定凡在火车上发生的意外死亡受害人将获得双倍赔偿两个阴谋家可不会错过这么重要的细节
　　 这个天衣无缝的杀人计划是这样的几天后迪崔克森会出差旅行正好他摔伤了腿于是只好坐火车去沃特会事先藏在迪崔克森的汽车后座而菲利斯会在驾车送丈夫去火车站的路上将车拐入一个僻静之地沃特在这里用领带把他勒死然后换上迪崔克森的衣服冒充他上火车他会非常小心地给列车员留下印象而看不清他的脸然后他要趁人不注意的时候冒险从车尾跳下火车再帮等候在那里的菲利斯把迪崔克森的尸体放在铁轨上从而造成迪崔克森不慎掉下火车摔死的假象当然他还会非常谨慎地利用门房制造自己不在场的证据事情做的非常顺利虽然在火车上碰到一个爱唠叨的人不过他还是巧妙地摆脱了那个叫杰克逊的家伙
　　 接下来沃特和菲利斯要装作完全不认识然后静静等待那笔钱到手警方的初步判断完全符合沃特的设计但保险公司老板诺顿却一度怀疑迪崔克森是自杀沃特的老搭档凯斯当着沃特的面和诺顿展开激烈的辩论他坚持认为迪崔克森是意外死亡站在一边心惊肉跳的沃特此时总算能把他那颗悬了很久的心放下来了晚上沃特接到菲利斯的电话她马上要来沃特的公寓他们迫不及待地要品尝这次胜利的果实了但就在她到之前凯斯却突然造访他对这件案子又有了新的想法他怀疑这既非意外也不是自杀不过虽然疑虑重重但他还是没有最后下结论菲利斯兴冲冲赶来幸好在敲门前她听到了里面的谈话及时躲在门后否则这将是一次可怕的穿帮这之后她和沃特见面越来越谨慎了然而沃特低估了老朋友凯斯的逻辑推理能力凭借多年的保险代理经验他竟准确地推断出整个谋杀的详细过程他甚至找来了那个在火车上和假迪崔克森先生有过对话的杰克逊杰克逊证实火车上的人并非死去的迪崔克森他们只是还不知道那个和迪崔克森太太合谋的凶手就站在他们的身边
　　 沃特惊出了一身冷汗而这时候他又从迪崔克森的女儿劳拉那里听来这样一个故事劳拉的母亲也就是迪崔克森的第一任妻子其实是被当时看护她的护士蓄意谋害的虽然没有证据但她亲眼目睹了当时的情形而那个护士后来就成了她的继母菲利斯并非一个单纯的寂寞女人她是个惯于利用男人的蛇蝎美人沃特终于清醒地认识到了这一点偏偏这时候菲利斯又和劳拉的男友尼诺接触频繁凯斯怀疑尼诺就是她的杀人同伙而沃特则意识到这个尼诺很可能是菲利斯找来对付自己的他决定先下手
　　 当天晚上在那个两人初次见面的西班牙风格的客厅里沃特和菲利斯进行了最后一次交谈沃特万万没有想到的是就在他准备杀死菲利斯的时候对方也已经准备好要除掉他沃特一扇一扇地关上了客厅的窗户他可不想菲利斯的尖叫被邻居听见但当他转过身的时候菲利斯突然开了一枪子弹打中沃特的肩膀沃特向菲利斯走去菲利斯丢掉枪抱住沃特她说我不忍心打第二枪随着两声枪响菲利斯死在了沃特的怀里
　　 沃特在屋外碰到来和菲利斯约会的尼诺不知出于什么心理他没有陷害这个男人而是让他去给劳拉打电话帮他摆脱了眼前的是非然后沃特跌跌撞撞地回到自己的办公室给凯斯打了最后一个漫长的电话给他详细讲述了自己这段时间做过的所有荒唐事当凯斯赶到的时候他已经精疲力尽凯斯为他点燃了香烟他抽了一口然后闭上了眼睛
　　
　　
　　
　　 鉴赏
　　 看完我一直在考虑这个电影如果换作希区柯克来拍会和比利怀德有什么最大的不同我想这两个深谙世事的影像社会学家在本质上并没有什么太大不同除了希区柯克内心有更多的厌倦和焦虑而比利怀德则不像希区柯克那样过分痴迷于犯罪心理学最后我终于想通了两点第一如果是希区柯克来拍他很可能会在片中客串某个不起眼的火车乘客镜头将会扫过他的正在吸雪茄的大胖脸但一秒钟也不会多停留第二他将不会采用第一人称叙述的方式来讲解这个故事比利怀德采用第一人称叙述最大的优势在于这样便于细致勾勒主人公沃特走向犯罪的所有微妙心理变化最终使影片成为一个相对完整的堕落男人的心灵煎熬史而希区柯克则会选择把更多笔墨花在那个女人身上他会让镜头像手术刀一样解剖那金发美女的谋杀动机并让另一个金发美女她的继女劳拉也卷进这桩肮脏的杀人案里来劳拉也许会被人用剪刀刺死在沃特的浴室里她应该表现的更性感一些或至少应该和沃特发生一点哪怕是最初级的精神和肉体上的缠绵而不是像现在一样和沃特保持着亲人般的暧昧关系
　　
　　 40年代是美国黑色电影大行其道的年代相对于风云人物倾向理想主义的乐观这一时期更多的好莱坞电影人试图挖掘和表现的却恰恰是风云人物渴望消除的笼罩在人们心头的巨大幻灭感黑色电影更冷静更冷漠地注视着战争前后的美国现实它们甚至不惜把洛杉矶描绘成一个残酷冰冷和黑暗的世界好莱坞的灯光暗淡下来人物更加堕落主题更加宿命情调更加悲观到1949年美国电影进入了它最深刻最具触发性的阵痛之中在此之前的影片从来不敢对美国生活采取如此贬抑的目光此后二十年间他们再也不敢这样保罗施拉德而比利怀德的这部双重赔偿据说正是架设在前期和之后黑色电影之间的重要桥梁因为当时本片几乎被派拉盟公司海斯办公室和本片男一号大明星弗雷德麦克默里通力合作禁止发行而三年后类似的影片却从制片厂的生产线上成批出厂
　　
　　 在当时的好莱坞拍摄风云人物和双重赔偿这样的电影都需要极大勇气前者需要克服的是浪漫喜剧电影的浅薄后者则需要一个更加完美无缺的故事而不巧的是此时比利怀德正和本片编剧著名推理小说作家雷蒙德钱德勒关系交恶他们虽然对彼此的才华非常欣赏但却常常无法共处一室雷蒙德钱德勒是个伟大的推理小说家同时也是位出色的剧作者他的一生曾为好莱坞写了无数优秀剧本并因此两次被提名奥斯卡奖而且巧的是他和比利怀德希区柯克都有过密切合作然而他那傲慢和桀骜不朽的性格却始终和好莱坞的游戏规则格格不入这也最终导致他和两位世界电影大师的分道扬镳黑色电影尤其是以雷蒙德钱德勒为代表的创作者往往喜欢把黑色电影里的男主角塑造成非英雄人物他们的命运是无可挽回的总是向着黑暗的方向一点点滑落在双重赔偿里保险公司职员沃特本来是个头脑清醒处事谨慎的男人他有着良好的业绩和口碑以及很出色的合作伙伴但他在生活上却缺少前途和希望十几年来他没有获得过一次升职的机会他经历过一次失败的婚姻而现在他正一个人住在一间地形复杂的单身公寓里这是他第一次遇到菲利斯便产生冲动的原因也是他稍加鼓动便能从一个正人君子蜕变为一个杀人犯的原因他投入地是如此的快几乎没有太多转折这只能说明吸引他的绝不仅仅是那个长着金黄色头发的女人他甚至根本不是一个值得人们同情的男人他杀菲利斯的时候有条不紊毫不犹豫没有丝毫怜悯那说明他们之间的那点儿所谓的爱情从一开始就极其脆弱只不过是一种在诱惑下难以抑制的冲动而已
　　 沃特实在是一个非常黑色的人物在他身上同时存在着截然不同的两个人格一个是总能及时给朋友和情人点燃香烟的光明正大的美国人一个是为了钱和女人能够立刻扔掉一切铤而走险的杀人犯然而这个家伙又是一个不折不扣的硬汉他遇事果断沉稳老练即使是在中枪之后也能分明利害打发走自投罗网的尼诺亲自驾车回到公司选择在这个他奋斗半生的地方而不是家里或大街上打电话给老朋友作最后交待体现出他对回归正途的向往然而他最后还是拒绝承担后果选择一死了之这可真是一个彻头彻尾的悲剧人物代表了一个男人一生可能出现的最可靠和最可悲的下场
　　
　　 菲利斯是我们在美国电影里经常会见到的那种女人甚至类似的故事比如邮差总按两次铃里也几乎一模一样的女人这些内心空虚而目的明确的女人她们杀人的动机总是与生俱来似乎单凭厌倦就可以构成最充分的理由厌倦一个有钱但无情的丈夫厌倦一个死气沉沉的小镇厌倦一种千篇一律的生活她们总是能找到最合适最精明的杀人伙伴并在摆脱一种令她们厌倦的生活丈夫的同时获得一笔额外补偿然而结局总是悲惨的事与愿违的她们杀了该杀的人也杀死了她们自己的未来这在上个世纪的谋杀电影里可能尤其常见那个时候妇女们的在走出家门之后对于新生活的选择余地实在有限然而像菲利斯这样的女人又总是令人感到内心矛盾如果她坚持开第二枪打死了沃特我们也许能更平静地对她认定她是一个娼妇好了然而她偏偏在那个时候表现出一丝宝贵的人情这有别于真正的蛇蝎美人那些杀人不眨眼的冷血女人在她的身上或许同样拥有着某种双重人格只是她的动机那个该死的编剧雷蒙德钱德勒没有给予足够的补充材料去证实这使这个人物给人感觉总是稍嫌单薄
　　
　　 这是一部线索清晰情绪饱满的电影音乐始终透出一种慌乱情绪而节奏则越来越快它避免了90年代后期好莱坞情杀电影里频繁出现的过于琐碎的镜头停留在一段男主人公简洁诙谐的叙述中可以连续发生很多变故这在电影语言的技法上实属难得比利怀德不喜欢卖弄他的电影技巧但他却相当注意培育镜头里的细节比如沃特手中的火柴这个家伙在影片的大部分时间里都在抽烟而且他用火柴并总是为自己的朋友凯斯点燃雪茄而最后一次当他虚弱地瘫坐在地准备享受他生命中最后一根香烟的时候他却无法再像从前一样准确潇洒地划燃火柴反而是凯斯为他点燃了香烟这个生动的细节一直被保留到影片的最后其中孕育出的留恋和惋惜之情恐怕也只有银幕外的观众可以切身感受到了
　　
　　 40年代的美国是充满厌倦而缺乏纵欲环境的美国人们不喜欢追问存在的意义但这一疑问始终在他们的内心盘踞和平时期经济萧条战争期间心理失衡这漫长而有力的双重打击让一向天真的美国人不再一味憧憬未来单纯的想象不能充盈他们的日常生活电影也需要更微妙的调子来表现这种失落和沮丧双重赔偿是个很好的现实标本在虚构中埋藏着真相那是特定时期好莱坞留存下来的气息相比当代美国这种单纯而深刻的厌倦之情早已变得更加五花八门想想最经典的七宗罪或者最不经典大象一切蓄意谋杀的根本动机究竟是什么厌倦这毫无疑问
　　
　　 http://oblog.odineast.com/more.asp?name=sixdoors&id=2067