GMovier - 极影客

太阳渐渐西去，科林伍德湖区的一间小屋内，弥漫着吸食大麻的烟雾，一男两女风光旖旎。男孩自称贾斯汀（斯宾塞・崔特・克拉克），他是在便利店偶遇了外出逛街的玛丽（莎拉・帕克斯顿）和闺蜜佩吉。这天，是正值青春的玛丽生日的前一天，好不容易得到父母允许开车出行，这对好姐妹自然不忘趁此良机找找乐子。 不料，房门突然被人推开，闯入了三个不速之客！原来，三人本是杀人不眨眼的逃犯，而贾斯汀也和他们脱不了干系。虽然面前只是两个不谙世事的少女，但心狠手辣的歹徒又怎会心软放她们离开？被挟持到郊外丛林中的少女们，惨遭肆意毒打、侮辱、折磨、轮暴，拼命逃走的佩吉被恼羞成怒的罪犯乱刀捅死，而玛丽也在纵身跳下湖泊之时，被一颗子弹杀人灭口。 黑夜降临，瓢泼大雨。十恶不赦的歹徒一行，在仓皇之中逃到了一户人家借宿，得到热情的房主夫妇约翰（托尼・格德温）和爱玛（莫妮卡・波特）的款待。谁料，这户坐落在大路尽头左侧的房屋，居然正是玛丽的家！丝毫没有戒心的玛丽父母，还不知道女儿已经惨遭毒手，而暂住在自家客房的陌生人就是真凶！也许是冥冥中天网恢恢，也许是求生意志创造了奇迹，被子弹击中的玛丽竟然拼着最后一口气游回了湖畔。发现女儿中枪奄奄一息的约翰和爱玛，也很快从家中住客身上发现了蛛丝马迹。而此刻还自以为手脚天衣无缝的歹徒并不知道，他们已为自己掘下了生不如死的坟墓
当《猛鬼街》的梦魇还未侵入之前，当《惊声尖叫》系列还未振聋发聩之前，甚至当美国的现代恐怖电影还未成型之前，还是个毛头小子的韦斯・克雷文，祭出了自己的处女作，时值1972年。正是那部初生牛犊不怕虎的大胆之作，不但荣居传说中的全球十大禁片之一，也让克雷文一举成为促进现代恐怖电影的革新人物，奠定了其不可磨灭的恐怖大师级地位。 或许是英雄总有迟暮之年，或许是太难打破自己创下的经典，在扛上“惊声尖叫之父”这顶高帽之后，像大多数同时代恐怖大师一样，克雷文渐渐淡出影迷的视线。可廉颇老虽老矣，却未必不能坐吃老本，重拍成风的好莱坞，更是给了他风云再起的良机。也许是有大师幕后指点，与大多数纯粹亵渎经典的重拍版本不同，翻拍自克雷文恐怖电影的作品，虽然未必能达到原作的高度，倒真算得上质量过硬。而由他监督制片、亲自选取导演的做法，似乎也的确能达到挖掘新人开创恐怖新纪元的功效。如此风水轮流转，倒也是时候论到他的处女作被请上手术台改头换面了。 而且，今年显然正是重拍恐怖片的黄金档期。短短两个月内，无论是走3D路线的《血腥情人节》，还是大破同期票房纪录的《黑色星期五》，虽然都背上了新不如旧的骂名，前景倒一律光明一片。那么，有“惊声尖叫之父”坐镇，有《后窗惊魂》的编剧磨枪，有《惊变28》系列配乐师渲染，还有一位颇得大师之风的希腊新秀导演发功，全新倒腾翻新的本片又能差到哪儿去呢？ 那个充斥着毒品、犯罪、性解放、摇滚乐和女权思想的70年代，似乎真是新时代电影的摇篮。且不说《教父》、《星球大战》、《发条橙》和《大白鲨》等对后世影响深远的大作都诞生于这个年代，《活死人之夜》、《驱魔人》乃至本片的原版，更是一举开启了恐怖类型的春天。恐怖经典之所以成为经典，自是不仅因为它拥有吓得观众心跳加速的功能，而本片的原版尤以为甚。论深度，它不但剖析犯罪和复仇，由越战影射到嬉皮一代，还不忘反省当时美国社会的浮躁、暴戾与冷漠；论大胆，它全然不守好莱坞章法，将血腥和暴力挥洒至当时的极致，并因此被判为禁片；论技术，它完美发挥了手摇低成本的边缘质感，玩转了到今天仍被奉为上宾的极度真实；论影响，日后90%的同类电影，都能从它身上找到影子。 问题在于：几乎达到犯罪纪录片水准的拍摄方式，在电检尺度放宽、古怪玩意齐全且不求深度的今天，还有多惊人的震撼效果？毕竟，对于把罪案血腥当家常便饭的小青年，就快40不惑的《魔屋》显然不够新鲜。不过，这并不意味着重拍版本没有为与时俱进而努力。除了更改原版中到如今看起来颇有些不靠谱的情节和漏洞，原版曾饱受赞誉的残虐、凶杀、视觉震撼和人类本性中的暴力倾向，则成为了新版浓墨重彩的加料部分。