GMovier - 极影客

本片是由在美国的大小银幕中塑造过无数让人记忆犹新的鲜活人物的黄金配角史蒂夫・布西密自导自演。 多于常人的经历，不但让记者皮埃尔・帕德斯变得愈发地愤世嫉俗，还出现了自毁的倾向……他的身上时常显现出暴虐的气息，给人一种残忍、无情的冷酷感。其实这也怪不得皮埃尔，战地记者出身的他，周游过全世界，曾亲眼目睹了你所能够想象得到、这个世界上最恐怖的画面，虽然现在的他在一家报社朝九晚五，回归正常普通的生活，然而他的心，却再也没办法平静下来了。
　　皮埃尔最近有点憋气，因为主编竟然分派给他一个极度不上档次的任务：去采访霸占了电视、电影领域的超级明星凯特娅。皮埃尔甚至预计到了这将是一个怎样的采访文章，肯定是极尽吹嘘之能事，这种小儿科的工作，甚至让皮埃尔觉得辱没了他名片上的“资深”两字。果不其然，约定在一家大酒店的采访，迅速变成了一场口舌之争的导火线--皮埃尔严肃的政治观念与凯特娅肤浅的世界观产生了激烈的冲突。
　　然而，他们之间的联系，也不仅仅是争吵而已。由于凯特娅的粗心大意，皮埃尔在一次交通事故中受了轻伤，凯特娅把皮埃尔带到她的住处，并将他安置在了阁楼中，方便照顾……结果，两人在这个狭窄的小阁楼里聊天、喝酒，就不同的观念与处事方法争论了一整夜。两个在这个世界上都备感孤独的人，通过这一夜的接触，竟然产生了一种可不思议的亲密感：两人一路前行，都在自己的世界里受到了很多伤害，虽然他们都小心地将伤口隐藏起来，却没办法阻止它们时常带来的疼痛。然而，好不容易建立起来的真诚与坦白，最终还是给缜密的欺骗与诡计让了路，凯特娅和皮埃尔就好似卷进了一场耐人寻味且充满激情的象棋游戏中，不仅仅运用着智慧与计谋，还有性欲上的吸引力，由此引发的结局，也不可能只是单纯的谁输谁赢那般简单。
《密会》是一个名叫“三个提奥”的电影计划中第一部完成的作品，这里，“三个提奥”并非意味着“制作三部伟大的影片”，而是为了实现一位在国际上都享有盛名的电影人提奥・凡・高(Theo van Gogh)的视觉想象力--他是文森特・凡・高(Vincent van Gogh)的弟弟提奥的曾孙，于2004年11月2日因为政治和宗教上的偏狭而被谋杀，在他死之前，曾决定从自己的荷兰电影中选出三部，以英语重新翻拍，背景地则选在了纽约……提奥・凡・高的拍摄风格非常独特，他通过充满激情、精简朴素的人物对话，使用极具创新意义、低成本的制作技巧，再加上一群愿意为艺术献身的幕后工作人员，总能给人们留下强烈的视觉冲击。
　　提奥・凡・高被谋杀，对于他一生的合作伙伴兼好友、制片人吉耶斯・范・德・怀斯特雷肯(Gijs van de Westelaken)带来了极大的触动，他找来对提奥・凡・高的死有着相似感觉的美国制片人布鲁斯・怀斯(Bruce Weiss)，两人共同集合了三位纽约的电影人，提议将提奥・凡・高的美好愿望变成现实。于是乎，能导能演的史蒂夫・布西密就成了第一个被推荐到这项计划中的“纽约客”，随后而至的两位分别是导、演皆出色的史坦利・图齐和约翰・特托罗--他们三个共同肩负起“三个提奥”，也成了能够重现提奥・凡・高所创造的丰富的角色性格和生动鲜明的语言的保证，就像怀斯特雷肯说的那样：“被选中的三部影片都有着一个非常重要且大众化的主题，那就是对焦在了男人与女人之间的战争上。我们对布西密、图齐以及特托罗能够加盟，帮助实现提奥・凡・高的梦想感到非常感动，因为他的死，让我们觉得如果让他那有特色的电影语言就此终结的话，实在是一个无法容忍的耻辱。”
　　除了2003年的原版《密会》，另外两部被选中的作品分别是1994年的《06》和1996年的《与陌生人约会》(Blind Date)，对于制片人布鲁斯・怀斯来说，这些通过男女之间的关系来加强戏剧性的影片，完全可以被概括成是“属于提奥・凡・高的小情趣”：“我认为在提奥・凡・高的影片中，任何一对处在这种关系里的男女角色，都能够得到很大范围的认同，不管这里使用的语言是英语、荷兰语还是法语，都无关紧要，至少它的主题是非常普遍的。”
　　提奥・凡・高背后有一个非常有创造力的制作团队，包括摄影师托马斯・基斯特(Thomas Kist)，他们帮助提奥・凡・高发展和完善了由他提出来的、快节奏、有说服力的电影技巧--用三台数码摄像机同时进行全方位的拍摄：在这种只有两个主角的影片中，其中的两台分别对男、女主角进行特写方面的拍摄，至于剩下的那一台，则用来捕捉一些中立或重要的全景镜头……值得庆幸的是，基斯特和拍摄组的其他成员全部加盟史蒂夫・布西密执导的重拍版影片中，而布西密也表示，自己在很多地方都借鉴了提奥・凡・高惯用的一些拍摄方法，在这个基础上再注入自己的个人风格。
　　“三个提奥”计划中下一个被搬上大银幕的是《与陌生人约会》，由史坦利・图齐执导，他将会在影片中和派翠西娅・克拉克森一起演对手戏；至于剩下的那部由约翰・特托罗执导的改编版《06》，今年夏天即将开拍……就像《密会》一样，由托马斯・基斯特带领的拍摄组也会为另外两部影片提供相同的帮助。“三个拉奥”的贯彻执行，会让每一个人都意识到，电影工业失去了像提奥・凡・高这样的人才，会是一个多么惨痛的损失，而他个性化的艺术风格，也将会在这三位纽约电影人的身上得到再现。
　　【关于导演】
　　对于导演史蒂夫・布西密来说，这部影片从一开始就是极不寻常的，因为他被两位联合在一起、努力地实现提奥・凡・高遗愿的制片人的行为感动了，所以才决定参与“三个提奥”的计划：“当然，这部影片本身也是身为一名导演的我感兴趣的作品，我希望重拍版本在保持住原版影片的灵魂的同时，还能体现出我们自己的想象力和风格。”
　　由于史蒂夫・布西密是第一个确定参加“三个提奥”的导演，所以他的选择空间是很大的，于是他将目光定在了最能引起他共鸣的《密会》身上：“这部影片里有太多吸引我的元素：大胆清晰的人物性格，紧张的压力与强烈的情感冲突，其中又不乏惊喜和幽默……但这部影片最让我喜欢的，是这里的地点也在充当着一个角色，像凯特娅家的阁楼，就是最鲜明的一个例子。”
　　其实，史蒂夫・布西密在提奥・凡・高被谋杀前，从未看他的作品：“我之所以知道他的名字，还是因为他家族赋予给他的姓氏呢……当提奥・凡・高被杀之后，我感到了前所未有的悲伤和惊骇，那是一种惺惺相惜的扼腕。不过现在，对于他的影片以及习惯使用的电影技巧，我可是比谁都熟悉了，并且以最快的速度成为他的忠实拥趸，提奥・凡・高喜欢用男人与女人之间的相互影响、严丝合缝且简单朴素的情节线索、伟大的语言，来制造出强烈的对比度，每一样都很贴合我的心意。另外，我还喜欢提奥・凡・高对待演员的方式，他总能展现出他们与众不同的另一面，我要说的是，《密会》是专门给一些特别的演员量身定做的，原著中所提到的凯特娅--就是现实生活中的凯特娅・舒尔曼(Katja Schuurman)，她是荷兰最有商业价值的电影明星，而《密会》在很大程度上给予了她一个机会，可以用一种讽刺的视角重新审视自己，与此同时还能她的表演才华。”
　　那么，新版影片与原著会存在着哪些方面的不同呢？史蒂夫・布西密表示：“我非常喜欢原版影片中在对话上采用的节奏与韵律，以及两位主角争吵时的说话方式……但我们也发现，这在英语影片中并不是完全地适用，当故事的发生背景变成了纽约时，我们也就不得不创造出一种与之相符的节奏和韵律。因为原著不仅仅是采用了荷兰语对白，后面还有荷兰的文化历史在支撑，所以表现形式就会更加地直率，再加上提奥・凡・高有那么一点点超现实的感觉--他的《密会》让我想起了超现实主义电影大师路易斯o布努艾尔(Luis Bunuel)的一部影片，里面有一对被关在一个房间里的男女，他们因为某种无法解释的神秘原因而没办法分开。但是我本人却是一个纯粹的现实主义者，所以我需要开发一些新理由，好解释一下影片中的男女主角为什么花这么长时间待在一起。”
　　提奥・凡・高的御用摄影师托马斯・基斯特以及他的摄制小组，是制作新版影片不可或缺的一个重要组成部分，史蒂夫・布西密说：“与他们一起工作，真的是一个难能可贵的经历，因为我们使用的是提奥・凡・高惯用的方式--三台便携式数码摄影机同时拍摄。提奥・凡・高通常都会以一组特写镜头开始他的影片，然后直入主题，这些多多少少都会成为我们拍摄影片的参考，因为这种做法有效地保持住了角色身上制造出的那种紧张感。”另外，提奥・凡・高还有一个妙招，可以避免影片向舞台剧靠拢--这在一部只有两个角色的影片中，是非常容易出现的情况，布西密继续说：“我与西耶娜・米勒以一种非常自由的状态，使用着阁楼这块布景地，但要说明的是，我们之间的表演没有一丝丝即兴的成分在里面，因为我们在影片开拍之前，排练了许多次，其中的一些镜头甚至是摆拍出来的……我和米勒一起排练了整整两个星期，可是所有的拍摄工作却只花了9个晚上而已。”

　　【三个提奥】
　　《密会》是一个名叫“三个提奥”的电影计划中第一部完成的作品，这里，“三个提奥”并非意味着“制作三部伟大的影片”，而是为了实现一位在国际上都享有盛名的电影人提奥·凡·高(Theo van Gogh)的视觉想象力--他是文森特·凡·高(Vincent van Gogh)的弟弟提奥的曾孙，于2004年11月2日因为政治和宗教上的偏狭而被谋杀，在他死之前，曾决定从自己的荷兰电影中选出三部，以英语重新翻拍，背景地则选在了纽约……提奥·凡·高的拍摄风格非常独特，他通过充满激情、精简朴素的人物对话，使用极具创新意义、低成本的制作技巧，再加上一群愿意为艺术献身的幕后工作人员，总能给人们留下强烈的视觉冲击。
　　提奥·凡·高被谋杀，对于他一生的合作伙伴兼好友、制片人吉耶斯·范·德·怀斯特雷肯(Gijs van de Westelaken)带来了极大的触动，他找来对提奥·凡·高的死有着相似感觉的美国制片人布鲁斯·怀斯(Bruce Weiss)，两人共同集合了三位纽约的电影人，提议将提奥·凡·高的美好愿望变成现实。于是乎，能导能演的史蒂夫·布西密就成了第一个被推荐到这项计划中的“纽约客”，随后而至的两位分别是导、演皆出色的史坦利·图齐和约翰·特托罗--他们三个共同肩负起“三个提奥”，也成了能够重现提奥·凡·高所创造的丰富的角色性格和生动鲜明的语言的保证，就像怀斯特雷肯说的那样：“被选中的三部影片都有着一个非常重要且大众化的主题，那就是对焦在了男人与女人之间的战争上。我们对布西密、图齐以及特托罗能够加盟，帮助实现提奥·凡·高的梦想感到非常感动，因为他的死，让我们觉得如果让他那有特色的电影语言就此终结的话，实在是一个无法容忍的耻辱。”
　　除了2003年的原版《密会》，另外两部被选中的作品分别是1994年的《06》和1996年的《与陌生人约会》(Blind Date)，对于制片人布鲁斯·怀斯来说，这些通过男女之间的关系来加强戏剧性的影片，完全可以被概括成是“属于提奥·凡·高的小情趣”：“我认为在提奥·凡·高的影片中，任何一对处在这种关系里的男女角色，都能够得到很大范围的认同，不管这里使用的语言是英语、荷兰语还是法语，都无关紧要，至少它的主题是非常普遍的。”
　　提奥·凡·高背后有一个非常有创造力的制作团队，包括摄影师托马斯·基斯特(Thomas Kist)，他们帮助提奥·凡·高发展和完善了由他提出来的、快节奏、有说服力的电影技巧--用三台数码摄像机同时进行全方位的拍摄：在这种只有两个主角的影片中，其中的两台分别对男、女主角进行特写方面的拍摄，至于剩下的那一台，则用来捕捉一些中立或重要的全景镜头……值得庆幸的是，基斯特和拍摄组的其他成员全部加盟史蒂夫·布西密执导的重拍版影片中，而布西密也表示，自己在很多地方都借鉴了提奥·凡·高惯用的一些拍摄方法，在这个基础上再注入自己的个人风格。
　　“三个提奥”计划中下一个被搬上大银幕的是《与陌生人约会》，由史坦利·图齐执导，他将会在影片中和派翠西娅·克拉克森一起演对手戏；至于剩下的那部由约翰·特托罗执导的改编版《06》，今年夏天即将开拍……就像《密会》一样，由托马斯·基斯特带领的拍摄组也会为另外两部影片提供相同的帮助。“三个拉奥”的贯彻执行，会让每一个人都意识到，电影工业失去了像提奥·凡·高这样的人才，会是一个多么惨痛的损失，而他个性化的艺术风格，也将会在这三位纽约电影人的身上得到再现。
　　【关于导演】
　　对于导演史蒂夫·布西密来说，这部影片从一开始就是极不寻常的，因为他被两位联合在一起、努力地实现提奥·凡·高遗愿的制片人的行为感动了，所以才决定参与“三个提奥”的计划：“当然，这部影片本身也是身为一名导演的我感兴趣的作品，我希望重拍版本在保持住原版影片的灵魂的同时，还能体现出我们自己的想象力和风格。”
　　由于史蒂夫·布西密是第一个确定参加“三个提奥”的导演，所以他的选择空间是很大的，于是他将目光定在了最能引起他共鸣的《密会》身上：“这部影片里有太多吸引我的元素：大胆清晰的人物性格，紧张的压力与强烈的情感冲突，其中又不乏惊喜和幽默……但这部影片最让我喜欢的，是这里的地点也在充当着一个角色，像凯特娅家的阁楼，就是最鲜明的一个例子。”
　　其实，史蒂夫·布西密在提奥·凡·高被谋杀前，从未看他的作品：“我之所以知道他的名字，还是因为他家族赋予给他的姓氏呢……当提奥·凡·高被杀之后，我感到了前所未有的悲伤和惊骇，那是一种惺惺相惜的扼腕。不过现在，对于他的影片以及习惯使用的电影技巧，我可是比谁都熟悉了，并且以最快的速度成为他的忠实拥趸，提奥·凡·高喜欢用男人与女人之间的相互影响、严丝合缝且简单朴素的情节线索、伟大的语言，来制造出强烈的对比度，每一样都很贴合我的心意。另外，我还喜欢提奥·凡·高对待演员的方式，他总能展现出他们与众不同的另一面，我要说的是，《密会》是专门给一些特别的演员量身定做的，原著中所提到的凯特娅--就是现实生活中的凯特娅·舒尔曼(Katja Schuurman)，她是荷兰最有商业价值的电影明星，而《密会》在很大程度上给予了她一个机会，可以用一种讽刺的视角重新审视自己，与此同时还能她的表演才华。”
　　那么，新版影片与原著会存在着哪些方面的不同呢？史蒂夫·布西密表示：“我非常喜欢原版影片中在对话上采用的节奏与韵律，以及两位主角争吵时的说话方式……但我们也发现，这在英语影片中并不是完全地适用，当故事的发生背景变成了纽约时，我们也就不得不创造出一种与之相符的节奏和韵律。因为原著不仅仅是采用了荷兰语对白，后面还有荷兰的文化历史在支撑，所以表现形式就会更加地直率，再加上提奥·凡·高有那么一点点超现实的感觉--他的《密会》让我想起了超现实主义电影大师路易斯o布努艾尔(Luis Bunuel)的一部影片，里面有一对被关在一个房间里的男女，他们因为某种无法解释的神秘原因而没办法分开。但是我本人却是一个纯粹的现实主义者，所以我需要开发一些新理由，好解释一下影片中的男女主角为什么花这么长时间待在一起。”
　　提奥·凡·高的御用摄影师托马斯·基斯特以及他的摄制小组，是制作新版影片不可或缺的一个重要组成部分，史蒂夫·布西密说：“与他们一起工作，真的是一个难能可贵的经历，因为我们使用的是提奥·凡·高惯用的方式--三台便携式数码摄影机同时拍摄。提奥·凡·高通常都会以一组特写镜头开始他的影片，然后直入主题，这些多多少少都会成为我们拍摄影片的参考，因为这种做法有效地保持住了角色身上制造出的那种紧张感。”另外，提奥·凡·高还有一个妙招，可以避免影片向舞台剧靠拢--这在一部只有两个角色的影片中，是非常容易出现的情况，布西密继续说：“我与西耶娜·米勒以一种非常自由的状态，使用着阁楼这块布景地，但要说明的是，我们之间的表演没有一丝丝即兴的成分在里面，因为我们在影片开拍之前，排练了许多次，其中的一些镜头甚至是摆拍出来的……我和米勒一起排练了整整两个星期，可是所有的拍摄工作却只花了9个晚上而已。”
影片无可挑剔，只是带来了一个疑问：西耶娜·米勒到底算不算得上是一个有天分的女演员？