GMovier - 极影客

以瘦为美，是这个社会时尚流行的趋势，即使你心灵手巧、天赋异禀、魅力超凡、貌美如花，如果你拥有的是一副臃肿的身材，那么基本可以和你所向往的一切说拜拜了，因为在这个以貌取人的社会中，你根本就没办法和其他人站在同一个起跑线上……特蕾西?特布莱德就是这么一个从头“胖”到脚的女孩，先不说是同龄女孩两倍的身材，再加上被发胶固定住的蓬蓬头，特蕾西就是这么一个从任何角度看都有那么点“宽”的姑娘。
　　在肥胖的身体里，特蕾西却怀揣着一颗更加“宽广”的心，她将自己所有的热情与专注都放在了舞蹈上，梦想着有朝一日能够在“柯尼?科林斯电视秀”的舞台上一展自己出众的舞蹈才华，这是一个在上世纪60年代的年轻人中风靡一时的现场秀……在梦想前双眼发光的特蕾西，似乎并没有发现，遗传自妈妈的肥胖基因，是她的舞蹈之路最大的一个障碍。
　　与生俱来的“缺陷”，掩盖住了特蕾西身上的那股子超凡的魅力，让她无法站在闪亮之处接受旁人的赞美--这是她的妈妈埃德娜时刻都在提醒她的一个事实，其实埃德娜只是在保护女儿，避免她受到自己年轻时曾受到的伤害。然而，这一切都不能阻止特蕾西前进的脚步，因为这个女孩只知道一件事：她是为舞蹈而生的。而这个世上，惟一了解特蕾西的，就只有她的爸爸威尔伯了。
　　那个哄动一时的电视节目的主持人柯尼?科林斯来到特蕾西所在的学校挑选新的竞争对手，而特蕾西终于以实力为自己赢来了一个在节目中露脸的机会……没想到特蕾西迅速赢得了观众的喜爱，甚至超越了这个节目中原来公主级的人物艾姆伯?冯?塔塞尔，引起了她的忌妒、懊恼和不安，并和她那诡计多端的妈妈维尔玛- -WYZT电视台的经营者，想法设法地阻止特蕾西，可惜的是取得的效果不大，结果就连艾姆伯心仪的男孩林克?拉金，也开始抵挡不住特蕾西独特的韵味了。随着城市里举办的一个私人舞蹈 Party“发胶小姐”的临近，特蕾西以绝对的优势成为艾伯姆最大的竞争对手，两个互不相让的女孩开始明争暗斗起来。
　　然而一个突发事件，却让头脑有点热的特蕾西瞬间冷静下来：她的好友彭妮?平格顿(白人女孩)和塞威德(黑人男孩)之间的恋情，掀起了轩然大波，他们不但成为人们侧目的焦点，还因此被拘留……特蕾西找到了比舞蹈更重要的事情--消除种族歧视，她将所有的谨慎与警告抛到九霄云外，为了提高自己的舞蹈技能，竟然跑到黑人社区去找摩特莫丝?梅贝尔。这一举动使本来还算受欢迎的特蕾西转瞬间成为了众矢之的，就连警察局也签署了关押她的拘捕令，她只好躲在彭妮家的地下室里了。那么，特蕾西最终能够逃离不公正的法律制裁吗？她是不是就这样错过和艾姆伯的最终比赛，丧失“发胶小姐”的参赛资格呢？她会用自己擅长的舞蹈与演唱摆脱掉这些麻烦吗？有的时候，似乎只有赢得冠军，才能证明一切。
【拍摄灵感】
　　《发胶》中所讲述的故事起源于1988年，电影人约翰・沃特斯(John Waters)和新线公司联合拍摄的同名经典邪典喜剧影片。与他之前制作的几部影片非常相似，比如说《粉红火鸟》和《菠萝脂》(Polyester)，原版的《发胶》也是由沃特斯自编自导并自己担任了制片人，而且以最快的速度成为观众心目中无法磨灭的记忆。当时，故事的主角特蕾西・特布莱德由还是新人的里基・莱克(Ricki Lake)饰演，迪文(原名为格伦・米尔斯坦德)成了她那可爱的妈妈埃德娜，至于特蕾西的父亲威尔伯，则由表演经验非常丰富的杰里・斯蒂勒(Jerry Stiller)饰演，讲述了一个除了沃特斯别人无法模仿、独特的故事，他说：“在巴尔的摩贫民区的一个小公寓中，我躺在床上创作了这个故事。我曾经看过地方的电视舞蹈节目‘巴迪・迪安秀’，很快就被吸引住了，那个时候的我和所有的白人小孩一样，总是在暗地里听黑人音乐，我们能够收听到三个黑人电台。”
　　杰里・斯蒂勒表示赞同：“约翰・沃特斯就是在巴尔的摩的两种文化的交叉下长大的，所以说也只有像他那种独特而疯狂的人格才能制作出这样一个故事，也算是对生活的一种展望。”斯蒂勒将在新版的《发胶》中客串饰演平基先生，一家服装店的老板，只卖给“有品质的女孩有品质的衣服”。斯蒂勒还表示，是他的两个孩子艾米和本促使他接拍了1988年的原著的：“沃特斯的幽默感是没有界限、没有约束的，这正是他作为一名电影人优秀的地方，他想象中的1962年的巴尔的摩的样子，可能与实际中会有一些出入，但你不能否认的是，这种做法只会带来不可思议的趣味性。”
　　在约翰・沃特斯看来，他1988年创作的《发胶》实际上是在通过一个白人的视角--也就是少女特蕾西・特布莱德的双眼，去看待取消种族隔离运动的：“我相信这会是一部引起共鸣的影片，有趣的同时，也在关注着一些社会问题，绝不会唠唠叨叨地讲大道理。这里我要说明的是，从来没有过胖女孩参加现实生活中的‘巴迪・迪恩秀’，这也是为什么我会创造特蕾西这个角色的原因。对于我来说，像特蕾西这样的女孩，是一个注定会失败的人，她的梦想是在‘柯尼・科林斯电视秀’跳舞--代表着每一个受到歧视的人的愿望。”
　　蕾西・特布莱德的梦想并没有随着约翰・沃特斯1988年的影片的结束而结束，2002年，新线公司重新改编了喜剧《发胶》，以《发胶：音乐喜剧》之名，让这个故事以全新的面貌震惊了百老汇。舞台剧版本由马克・奥唐纳(Mark ODonnell)和马斯・米汉(Thomas Meehan)共同编剧，马克・沙依曼(Marc Shaiman)作曲，沙依曼和斯科特・威特曼(Scott Wittman)合作填词……《发胶：音乐喜剧》最终获得了13项托尼奖的提名，并斩获了其中的8个，包括最佳音乐喜剧、最佳男女主角、最佳服装设计、最佳原声音乐等等。
　　音乐剧版的《发胶》在百老汇的尼尔・西蒙大剧院持续吸引着观众，它那通俗易记的可惜、可爱的角色、大众化的主题，很快就风靡北美，得到了所有年龄的观众的喜爱。另外，《发胶：音乐喜剧》正打算扩张一下海外的市场，2007年7月在日本停留两周之后，将于10月份去伦敦公演。
　　【肥胖的灰姑娘】
　　1988年版本中特蕾西・特布莱德的饰演者里基・莱克表示，约翰・沃特斯拍摄的影片更像是一个“灰姑娘的故事”，也间接影射着莱克本身的遭遇，她回忆道：“我和沃特斯一样，将会在新版影片中客串一个角色，当我来到片场时，那种感觉太不可思议了，我的意思是，我们拍摄原著的时间可是19年前，每当想到我现在的年龄足以做新版特蕾西的妈妈时，就会产生一种不太真实的感觉。要我说，这样一个故事，即使到了今天，仍然有着它难以抵抗的魅力：只要你相信自我，梦想总可以成真--我就是一个活生生的例子。能够出演1988年的《发胶》，是我迈向成功的第一步，我将永远感谢沃特斯在人群中发现了我，把我从卑微带向成功，最终使我成了一个明星……现在，尼基・布朗斯基(Nikki Blonsky)穿上了那双曾让我变成公主的水晶鞋，只要她愿意，就能得到和我拥有的一切。”
　　让我们回到2007年，首先要说明的是，新版本的故事并非是1988年的重拍版，也不是2002年音乐舞台剧的电影版，而是综合了两位“先辈”特点的新故事。
　　2004年秋天，新线公司召集了制片人克雷格・扎丹(Craig Zadan)和尼尔・梅隆(Neil Meron)，他们都是音乐类型片中的经验丰富的老手，曾经为获得奥斯卡的《芝加哥》做过制片--好莱坞34年来第一部获得最佳影片的音乐电影。梅隆说：“三个版本的《发胶》拥有着相同的基因和血统，它们能够彼此联系在一起，同时又因为不同的艺术敏感性而相互独立。新版的影片不但利用了原著的一些建筑结构，还注入了那种百老汇音乐剧独有的能量和趣味性，它们就好像是三胞胎，并不完全一样，是独立的个体，可是却来自于同一个家庭。” 花絮： ・约翰・沃特斯将会在新版影片中客串出场，在开头部分饰演一个住在隔壁的暴露狂。 ・每天拍摄之前，约翰・特拉沃塔都要花上4个小时的时间把他那身“肥油”粘身上。 ・尼基・布朗斯基抵达片场的第一天，约翰・特拉沃塔就对她说：“到妈妈这儿来。” ・新版影片的原声碟收录了“三个”特蕾西的演唱：原版的里基・莱克；舞台剧中的玛丽沙・叶瑞特・维诺库(Marissa Jaret Winokur)以及新版中的尼基・布朗斯基，她们演唱的是同一首歌--《妈妈，我现在是大姑娘了》(Mama,Im A Big Girl Now)。另外，哈韦・菲尔斯泰(Harvey Fierstein)也会在影片即将结束时露一小脸。
Motormouth Maybelle: If we get any more white people in here this is gonna be a suburb. 摩特莫丝・梅贝尔：如果这里再多一个白人，就快变成市郊了。 Wilbur Turnblad: [to Tracy] This is America, you gotta think big to be big. Edna Turnblad: Big aint the problem in this family, Wilbur. 威尔伯・特布莱德（对特蕾西说）：这里是美国，你觉得它有多大，它就有多大。 埃德娜・特布莱德：大（胖）可不是这个家的问题，威尔伯。 Edna Turnblad: Penny, get home before your mother shoots you. 埃德娜・特布莱德：彭妮，在你妈妈打算开枪打你之前，快回家。 Velma Von Tussle: Amber! Save your personal life for the camera, sweetie! Oh, shiny! 维尔玛・冯・塔塞尔：艾姆伯！亲爱的！镜头能够拯救你的生活，会把你的生活照得更亮！ Motormouth Maybelle: [to Tracy and Penny] Im warning you. You two will be in for a whole lotta ugly. Penny Pingleton: Oh, so youve met my mom. 摩特莫丝・梅贝尔（对特蕾西和彭妮说）：我警告你们俩，你们在这里只会得到难堪。 彭妮・平格顿：哦，你肯定已经见过我的妈妈了。 Link Larkin: [to Tracy] I think knowing you is the start of a pretty big adventure. 林克・拉金（对特蕾西说）：我想知道，你也许是一个非常大的计划的开始。 Velma Von Tussle: [to Edna, about Tracy] Tracy certainly has redefined our standards Amber Von Tussel: Thats for sure. 维尔玛・冯・塔塞尔（对埃德娜说）：特蕾西的确已经重新定义了我们的审美标准。 艾姆伯・冯・塔塞尔：确实是这样。 Prudy Pingleton: Soon youll be in jail, fighting the whores for cigarettes! 普鲁迪・平格顿：很快，你就会坐牢，和被关在那里的妓女为了抢香烟而打仗。 Motormouth Maybelle: [after demonstrating a dance] Thats the way you do it! 摩特莫丝・梅贝尔（跳完了用来示范的舞蹈之后）：你就照着这样做！

　　【拍摄灵感】
　　《发胶》中所讲述的故事起源于1988年，电影人约翰·沃特斯(John Waters)和新线公司联合拍摄的同名经典邪典喜剧影片。与他之前制作的几部影片非常相似，比如说《粉红火鸟》和《菠萝脂》(Polyester)，原版的《发胶》也是由沃特斯自编自导并自己担任了制片人，而且以最快的速度成为观众心目中无法磨灭的记忆。当时，故事的主角特蕾西·特布莱德由还是新人的里基·莱克(Ricki Lake)饰演，迪文(原名为格伦·米尔斯坦德)成了她那可爱的妈妈埃德娜，至于特蕾西的父亲威尔伯，则由表演经验非常丰富的杰里·斯蒂勒(Jerry Stiller)饰演，讲述了一个除了沃特斯别人无法模仿、独特的故事，他说：“在巴尔的摩贫民区的一个小公寓中，我躺在床上创作了这个故事。我曾经看过地方的电视舞蹈节目‘巴迪·迪安秀’，很快就被吸引住了，那个时候的我和所有的白人小孩一样，总是在暗地里听黑人音乐，我们能够收听到三个黑人电台。”
　　杰里·斯蒂勒表示赞同：“约翰·沃特斯就是在巴尔的摩的两种文化的交叉下长大的，所以说也只有像他那种独特而疯狂的人格才能制作出这样一个故事，也算是对生活的一种展望。”斯蒂勒将在新版的《发胶》中客串饰演平基先生，一家服装店的老板，只卖给“有品质的女孩有品质的衣服”。斯蒂勒还表示，是他的两个孩子艾米和本促使他接拍了1988年的原著的：“沃特斯的幽默感是没有界限、没有约束的，这正是他作为一名电影人优秀的地方，他想象中的1962年的巴尔的摩的样子，可能与实际中会有一些出入，但你不能否认的是，这种做法只会带来不可思议的趣味性。”
　　在约翰·沃特斯看来，他1988年创作的《发胶》实际上是在通过一个白人的视角--也就是少女特蕾西·特布莱德的双眼，去看待取消种族隔离运动的：“我相信这会是一部引起共鸣的影片，有趣的同时，也在关注着一些社会问题，绝不会唠唠叨叨地讲大道理。这里我要说明的是，从来没有过胖女孩参加现实生活中的‘巴迪·迪恩秀’，这也是为什么我会创造特蕾西这个角色的原因。对于我来说，像特蕾西这样的女孩，是一个注定会失败的人，她的梦想是在‘柯尼·科林斯电视秀’跳舞--代表着每一个受到歧视的人的愿望。”
　　蕾西·特布莱德的梦想并没有随着约翰·沃特斯1988年的影片的结束而结束，2002年，新线公司重新改编了喜剧《发胶》，以《发胶：音乐喜剧》之名，让这个故事以全新的面貌震惊了百老汇。舞台剧版本由马克·奥唐纳(Mark ODonnell)和马斯·米汉(Thomas Meehan)共同编剧，马克·沙依曼(Marc Shaiman)作曲，沙依曼和斯科特·威特曼(Scott Wittman)合作填词……《发胶：音乐喜剧》最终获得了13项托尼奖的提名，并斩获了其中的8个，包括最佳音乐喜剧、最佳男女主角、最佳服装设计、最佳原声音乐等等。
　　音乐剧版的《发胶》在百老汇的尼尔·西蒙大剧院持续吸引着观众，它那通俗易记的可惜、可爱的角色、大众化的主题，很快就风靡北美，得到了所有年龄的观众的喜爱。另外，《发胶：音乐喜剧》正打算扩张一下海外的市场，2007年7月在日本停留两周之后，将于10月份去伦敦公演。
　　【肥胖的灰姑娘】
　　1988年版本中特蕾西·特布莱德的饰演者里基·莱克表示，约翰·沃特斯拍摄的影片更像是一个“灰姑娘的故事”，也间接影射着莱克本身的遭遇，她回忆道：“我和沃特斯一样，将会在新版影片中客串一个角色，当我来到片场时，那种感觉太不可思议了，我的意思是，我们拍摄原著的时间可是19年前，每当想到我现在的年龄足以做新版特蕾西的妈妈时，就会产生一种不太真实的感觉。要我说，这样一个故事，即使到了今天，仍然有着它难以抵抗的魅力：只要你相信自我，梦想总可以成真--我就是一个活生生的例子。能够出演1988年的《发胶》，是我迈向成功的第一步，我将永远感谢沃特斯在人群中发现了我，把我从卑微带向成功，最终使我成了一个明星……现在，尼基·布朗斯基(Nikki Blonsky)穿上了那双曾让我变成公主的水晶鞋，只要她愿意，就能得到和我拥有的一切。”
　　让我们回到2007年，首先要说明的是，新版本的故事并非是1988年的重拍版，也不是2002年音乐舞台剧的电影版，而是综合了两位“先辈”特点的新故事。
　　2004年秋天，新线公司召集了制片人克雷格·扎丹(Craig Zadan)和尼尔·梅隆(Neil Meron)，他们都是音乐类型片中的经验丰富的老手，曾经为获得奥斯卡的《芝加哥》做过制片--好莱坞34年来第一部获得最佳影片的音乐电影。梅隆说：“三个版本的《发胶》拥有着相同的基因和血统，它们能够彼此联系在一起，同时又因为不同的艺术敏感性而相互独立。新版的影片不但利用了原著的一些建筑结构，还注入了那种百老汇音乐剧独有的能量和趣味性，它们就好像是三胞胎，并不完全一样，是独立的个体，可是却来自于同一个家庭。”
影片超出了所有人的预期，是这个大片云集的暑期档中让人惊艳的一抹与众不同的亮色。