GMovier - 极影客

「霹雳火」之所以火的起来是有道理的，和过去的连续剧比起来，霹雳火的确较有「创意」，特别是传统戏剧中善与恶的刻板印象在这部戏中反而被小小的颠覆，最典型的是「侦一队」里的警察。霹雳火是以「卧底警察」作为故事起点，戏中警察的份量当然不轻，不过，有趣的是，印象中从来没看过侦一队破过什么大案子，里头警察不是婚外情，就是贪污、官官相护，要不然就是被嫌犯抢越狱，这和以往戏剧中的警察形象截然不同；刘文聪又是一绝，一会儿大坏蛋、一会儿是好人，一会儿要送人火柴加汽油，一会儿又是真情流露，绝对跳脱传统非正即邪的叙事模式。 不能否认「台湾霹雳火」的确脱离了过去八点档的窠臼，然而，从另一个角度来看，「霹雳火」同时复制与强化了台湾戏剧近来年的重咸口味。 自从琼瑶把「打耳光」当作表达爱恨仇愁的必要手段，以及乡土剧将哭闹、下跪视为吸引观众目光的收视保证后，语言、肢体的冲突便逐渐成了台湾连剧戏的重要元素，受欢迎的「霹霹火」自然不会例外，不仅发扬光大，更竖立了「十句必定开骂」的重要典范。 只是这种洒狗血的冲突对立倒也不是什么新鲜的叙事方式，台湾的电视新闻不也每天上演着同样的戏码，更何况「天堂与地狱」、「最后的晚餐」、「爱的邮差」、「辣妹向前冲」也是相同的对立元素来简化人与人之间的复杂关系。当然，社会是否会因为这类戏剧增加暴戾之气需要进一步讨论，但可以肯定的是，我们越来越难用安静的心情来看一出安静的好戏。