GMovier - 极影客

黑暗的洞穴中，一个浑身肮脏的年轻身影惊恐尖叫。呼天天不应叫地地不灵，一瞬间，暗黑中的某种东西野蛮地将她撕裂...... 几天前的墨西哥城，阳光灿烂白云朵朵。杰夫（乔纳森・塔克）和艾米（珍娜・马龙）、艾瑞克（肖恩・阿西莫）和史黛茜（劳拉・兰姆西），这两对美国情侣正享受着大学之前的疯狂假期。杰夫就快进入医学院，而有些懦弱、叽喳的艾米很担心这将会使他俩恋情告急；艾瑞克和史黛茜则没那么多担忧，尽情享受着性福时光。假期的最后一周，在游泳池边闲得无聊的四人，偶然结识了德国游客马休斯（乔・安德森）。 马休斯的弟弟前几天和新认识的女朋友跑去了一处偏僻的考古挖掘地，自此之后杳无音讯。眼看返程机票就要到期，而弟弟迟迟未归，开始焦急的马休斯打算踏上寻找旅程。好奇心爆棚的四人，伙同希腊游客帕布罗，决定和马休斯搭伴前去。 不顾当地人警告，一行人很快到达了所谓的考古挖掘地--那是一幢建筑在山峰之上的塔状玛雅遗迹。不仅附近风景优美，山上还覆盖着层层的蔓生植物，点缀其间的血红花朵尤其美丽。然而，还没等这群年轻人享受完美景，一群充满敌意的土著便手持武器将他们围困其中。而更令人惊恐的是，山间废墟之中，显然隐藏着古怪而邪恶的东西，要想活着逃出生天，压根就是不可能的事情！
【从小说到电影】
　　制片人查理斯・本德(Chris Bender)解释说，有关《恐怖废墟》的创作灵感，源于另外两位制片人斯图尔特・康菲尔德和本・斯蒂勒的共同努力：“康菲尔德和斯蒂勒都是作家斯科特・B・史密斯(Scott B.　Smith)的第一本小说《横财三分惊》的忠实书迷，后来这本小说被改编成了同名电影，还获得了奥斯卡最佳男配角和最佳改编剧本两项提名……在小说版本的《恐怖废墟》正式出版发行之前，康菲尔德和斯蒂勒两个就偷偷摸摸、一目十行地浏览了其中的几个章节，随即把这个故事带到了梦工厂，并迅速为它找到了东家--他们共同买下了小说的电影改编权，同时还找来原作者史密斯，让他亲自操刀剧本，把这个故事搬上了大银幕。”
　　无论是小说还是剧本，都依据了一个相同的基本故事线索：4个无意揭露了玛雅废墟的秘密的度假者，同时也卷入了和一种吃人的爬藤的纠缠之中……当然，拥有着丰富的素材资源的原著小说所包含的内容，可不仅仅是这些，隐藏在为生存而战背后的，是一个人超越极限的努力和奋斗，探索了人类的无限潜能。几位制片人给予斯科特・B・史密斯的是足够的信任，他们坚信他能够为剧本创造出和小说里一样恐怖、可辨识的人类情感强度，查理斯・本德说：“一旦我们为影片找到了合适的导演人选，故事也只能向两个可能的方向发展--要么深入挖掘故事，制作成一部拥有着不可思议的力量的杀人植物电影；要么直接奔着考验观众的心理承受能力去，使得影片兼具了迷人的魅力和险恶的用心，有可能脱离开小说，成为百分百的原创故事。”
　　为了找到能够扛起这个艰巨的任务的合适导演，制作出一部恐怖加悬疑的影片，同时他还得对斯科特・B・史密斯小说中的质地和层次进行公平对待，梦工厂最终将手中的绣球抛给了卡特・史密斯(Carter Smith)。虽然卡特・史密斯从来没有给真正意义上的电影长片做过导演，虽然他出道的时候只是一位时尚摄影师而已，可是看过他制作的那部获过奖的短片《虫灾》之后，所有的制片人一致认为他们总算是找对了人……主演之一吉娜・马隆在影片中饰演艾米，她表示：“我还记得在我看完《虫灾》后，至少有10分钟的时间，仍然坐在那里一动不动的，我真的被吓到了，因为这部短片并非那种简单易懂的恐怖片，虽然片子已经结束了，可是你却好像仍然能够闻到它、尝到它、感觉到它，那是一种挥之不去的纠结，让人打心里感到不安。直到这个时候我才发现，我似乎从来没有认真解读过这种流派的电影，看过了《虫灾》，我开始思考《恐怖废墟》可能会以一种什么样奇怪的方式被呈现出来，也意识到它很可能成为一个扭曲这种电影类型的先锋代表。影片中，制造死亡的不仅仅是杀人的爬藤，还有我们自己身上隐藏的人类天性--当一些不同寻常的变故发生在我们周围的时候，我们会做出什么样的反应呢？那是第一次，我看到了一个对恐怖故事最为引人入胜的解读。”
　　从卡特・史密斯的角度出发，他之所以同意为《恐怖废墟》做导演，自然也源于对原著小说的创造者的那种毫无根据的信任感，史密斯说：“一直以来，我都非常喜欢斯科特・B・史密斯的《横财三分惊》，至于《恐怖废墟》，其实我也是在接到了梦工厂的邀请之后，才仔仔细细地阅读了一遍。在我看来，给这样的电影作品当导演，简直就可以称之为一次‘款待’，因为摆在我面前的，是一个拥有着众多奇妙色彩和元素的优秀剧本，让人欲罢不能。让小说的原作者亲自创作剧本，本来就是一个极为讨巧的做法，等同于一种‘福利’，因为没有人比作者本身更透彻地了解故事和里面的角色了，也只有他才能从平面的文字中挖掘出真正的含义来。就目前的电影工业来看，我们都得面对一个事实，在这种以惊悚、恐怖为主打的电影类型当中，很少能够看到如此引人注目的角色设定，更何况我本人就是一个不折不扣的恐怖迷呢……《恐怖废墟》有意思的地方就在于，这里关注的几个年轻人，并不是那种千篇一律、俗套的平面人物--艾米和斯黛西是最好的朋友，可是她们的男友却彼此不太对付，然后还有马蒂亚斯和他的朋友迪米特里，马蒂亚斯是一个来自于德国的游客，此次前来是为了寻找失踪的弟弟，于是几个人结伴而行。因为这些角色中的大多数对彼此都不是很熟悉，所以影片从一开始就营造出了一种奇怪的氛围：我们要怎么做才能融洽地相处？在这些陌生的人当中，我应该把自己摆在一个什么样的位置上呢？在事态急转直下、往错误的一方面发展之前，没有人能够得到真正的答案。我真的很喜欢这类故事，可以从中随意挑选出这些多面化的角色，然后用复杂的情况来装点他们周围的环境，看着他们在一些突发的事件当中，会做出的最真实的反应。” 【晋身经典行列】
　　同样担任了制片人身份的特里斯・霍夫曼(Trish Hofmann)说：“斯科特・B・史密斯清楚地知道应该如何创作一个恐怖故事，他在掌握制造心理惊吓的气氛方面，拥有着非常高的天赋，尤其是喜欢把普通人放进一种你想象不到的可怕境地里……同样的，卡特・史密斯则非常敏感细心，喜欢一步一步把恐惧植入你的内心深处，所以让他和斯科特・B・史密斯搭档，这样的组合本来就能让人眼前一亮，他们两人肯定能够共同探索，在互补的过程中把小说中的故事用画面栩栩如生地表现出来。”
　　对于制片人查理斯・本德来说，他心目中的恐怖经典的代表，一定要像《大白鲨》一样能够带给人一种随时处在危险中的紧迫，而且里面也不仅仅是简单的攻击而已，本德说：“《大白鲨》就是我们制作这部影片时所努力靠近的目标，为了让故事显得更加惊恐，而不停地往里灌输足够的信息，这样你就能慢慢明白爬藤杀人的目的和意图，你不但能看到它们时不时移动，也会想知道它们什么时候再次发起攻击……因为一定程度上，爬藤背后也隐藏着一些惊人的秘密。”
　　查理斯・本德和特里斯・霍夫曼不约而同地认为，卡特・史密斯以前做过摄影师的经历背景，肯定能够成为在大银幕上制造紧张和焦虑的另一大法宝，霍夫曼说：“史密斯对于摄像机的取景方面，本来就有着一种可不思议的独特视角感，那是一种独一无二的拍摄手法。因为大多数恐怖电影都需要依靠黑暗或者封闭的空间，可这部影片却偏偏发生在大白天的广阔山顶上--当然，如果成功的话，角色的遭遇会更具恐怖感。举个例子，在我们知道爬藤就是制造一切杀戮的杀手之前，史密斯用摄像机拍摄了许多奇怪的角度，总会让你产生一种错觉，就好像那些躲在暗处、伺机而动的邪恶生物正在偷偷窥视着他们……于是从脚底开始透着凉气，心也提到了嗓子眼。直到后来，我们渐渐了解，不断发出袭击信号的其实是一种肯定，这肯定是一个令人震惊的发现，因为这个时候，爬藤已经遍布在了所有角色的四周--这是一种非常聪明且绝妙的视觉方式，可以将悬疑感最大化。”
　　自认是一个纯粹的恐怖电影迷，卡特・史密斯却一直在寻找一个创造全新的流行的机会，因为只有这样才有可能去除掉过去老旧的痕迹，他表示：“通常情况下，恐怖电影关注的焦点都是一群人如何玩命狂奔，为了生存与杀人狂展开周旋，然后再一个接着一个被干掉……这种做法确实很有趣，而且也用不着太费脑筋。可是作为一个骨灰级的粉丝，我想制作一部能够让我这类人真正兴奋起来的作品，所以对于我来说，能想到的最让人起鸡皮疙瘩、最恶心的事情，就是有关侵入人体的想法，可能会是一种寄生细菌或虫卵，当然也可以是遍布在玛雅废墟周围的杀人爬藤。想象一下，如果你的身体已经不受你的控制--难道还有比这更恐怖的遭遇吗？”
　　然而，这也仅是在《恐怖废墟》中营造的恐怖气氛的一部分而已，卡特・史密斯继续说：“整个故事并不只是围绕着一群受到外来攻击的年轻人展开的，真正的恐惧源于内心，来自于角色与角色之间的那种脆弱的关系上。在这个性命攸关的环境下，他们的行为可能会导致什么样的必然结果？要知道这些东西，可是从书本上学不来的，只能靠你临场的自我体会。影片所探讨的是心理上的一些灰暗地带，这也是我喜欢这个故事的根本原因。”特里斯・霍夫曼则补充道：“《恐怖废墟》的内容不是按照常规发展的，它讲述了一个让人从心里害怕的故事，而且真的能够从你的皮肤渗透至你的血肉中。”