GMovier - 极影客

第一部分《室内设计》
　　影片的主人公是新踏入影视界的电影导演阿明(加濑亮饰)和女朋友弘子(藤谷文子饰)，他们一起来到东京闯荡，希望能创出自己的一番天空。为了省下租房费用，他们两人暂时住进了高中同学明美(伊藤步饰)的公寓，而明美也非常乐于接待自己的老友。
　　当稳定住所之后，阿明和弘子便开始各自寻找工作。偶然间他们发现一家商店正在招聘包装人员，于是他们便欣然前往应征，但阿明顺利通过弘子却名落孙山。不久后，阿明的电影在一家小电影院上映，兴奋的阿明自然要带领自己的女友前往观看。放映结束后，热情的观众们很快地认出了阿明，不断地和他打招呼嘘寒问暖。面对事业越来越顺畅的男友，弘子感到无比的低落！渐渐地她感觉自己什么都做不好，什么都跟不上节拍，进而开始不断地怀疑、算计阿明。而阿明出于对女友的爱也忍气吞声，但任何事情都有限度，在几次摩擦之后弘子觉得自己无法适应东京的生活，非常沮丧。
　　在这样的心情衬托下，弘子一天起床后发现一件异常恐怖的事情。她发现自己的肚子上出现了一个大洞！而这只是开始，她慢慢地变成了一把椅子！
　　第二部分《美尔德》
　　在东京喧闹的街头中，一切都如往常一般运转着，突然有一个下水道井盖被打开了，从里面钻出来一个穿着绿衣服的怪人。这个怪人(Denis Lavant饰)称自己是美尔德，他毫不惧怕行人怪异目光地穿行在繁华的街道上。不时攻击路边的行人，而且还在涉谷的天桥上仍手榴弹！这下可惊动了治安机构，警察立马出动将美尔德抓捕，媒体们自然闻风而来，很快“下水道怪人”的标题便出现在各大报纸的头版上。
　　美尔德的语言异常诡异，不知那是另一种尚未发现的语言还是他自己的胡言乱语。但据说全世界只有三个人能听得懂他的语言，属于其中之一的沃兰德律师(Jean François Balmer饰)专程从法国赶到日本为他进行辩护。这无疑更加引发了公众的兴趣，但在法庭上美尔德依然我行我素，并且声称自己投掷手榴弹是因为“讨厌人类”。这样的言论在日本全国掀起了喧然大波，但结果就如同任何一个特立独行的明星一样，有人示威游行要求判处他死刑，有人却成为他的疯狂崇拜者。而面对这样的局面，法庭会做出怎样的判决呢？
　　第三部分《震动东京》\《摇摆东京》
　　影片的主人公(香川照之饰)是不折不扣的“宅男”，他竟然已经有十年时间没有走出过家门一步！他全部的日常生活就是窝在家里阅读堆积如山的书，他喜欢站着吃饭，在卫生间里打瞌睡，反正就是有着常人根本没有办法理解的种种生活习惯。对了，他还有个习惯就是星期六必然吃披萨！
　　而这天送披萨的人彻底改变了他的生活！
　　这天出现在他面前的是一位绝色美女(苍井优饰)。他目瞪口呆地看着这名少女良久，不知所措，谁知这时突然地震袭来，少女因此而昏了过去。主人公手忙脚乱地扶起少女，竟然发现在少女的手臂和腿上有些奇怪的按钮！他试着按下了“COMMA”键，少女瞬间恢复了常态，一如往常。她机械地站起来环顾四周，说出一句让主人公没世难忘的话“这里真完美”，随后便离身而去。
　　爱情可以让人变化，主人公无法忘记那个美丽的少女，他四处打听这个少女的消息，最终却被告知这个少女已经辞去了送外卖的工作，回家去了。无法平复心中爱恋之火的主人公决定要去寻找心中的爱情，于是他勇敢地迈出了家门，走进阳光，向那个未知的目的地奔去
东京是一个充满了魅力的城市，不论是好莱坞，还是欧洲，他们都不止一次地将自己的目光投向这个神奇的城市。于是，徜徉在东京街头的三位名导，用他们独特的镜头，来描绘出自己心中的鬼魅东京！
　　米歇尔・冈瑞、莱奥・卡拉克斯、奉俊昊，三位国际顶级导演。加濑亮、苍井优、香川照之、石桥莲司、妻夫木聪等各路日本一流演员，碰撞之下，入选本届戛纳电影节的《东京》，以其独特的魅力呈现在我们眼前。
　　《室内设计》――我为什么而活？
　　《室内设计》是根据加布里艾尔・贝尔的漫画改编的。按照以《美丽心灵的永恒阳光》、《睡眠科学》树立起独特爱情喜剧风格的米歇尔•冈瑞的话来说，“东京有着独特的活力，这是比纽约更具个性的活力。”于是他在《室内设计》中设计并探讨了一个具有普遍性的主题：“我究竟为什么而活？！”他一眼相中了影片的两位主演藤谷文子和加濑亮。影片的构思非常奇妙却并不荒诞，导演冈瑞力图从从普通生活的角度出发，来探讨人与人交流中的哲学内核。也许本片对他来说不过就是一部动画片，影片中充斥着具有童话色彩的构图和充满生活气息的场景，但主题却并不是童话故事那般欢快与明亮，人与人之间的不信任，最终导致的就是隔阂，而导演将这种隔阂用异常极端的方式所展现，让人唏嘘不已。
　　《美尔德》――隐藏在社会表象下的怪兽
　　以《新桥恋人》等片名动世界影坛的莱奥・卡拉克斯一沉寂就是九年之久，而他复出后的一部影片就是这部《美尔德》。其实影片最早的创意来自于剧本撰写的几周前，卡拉克斯走在巴黎街头的时候冒出了“从下水道蹦出的怪人展开杀戮”的灵感。正好他要接拍《东京》，于是他便顺势把怪人放到了东京，后来就是我们现在看到的这部《美尔德》。
　　在卡拉克斯的眼中，东京不是米歇尔•冈瑞眼中那般充满着生活气息，恰恰相反，他认为这是出产哥斯拉的沃土！在他眼里，幻想中的怪兽才能更加犀利地凸显出真实的社会现象。在卡拉斯看来，其实绿衣怪人美尔德就好像是一个未经世事的孩子，所以他不懂事且行为乖僻而淳朴，他只不过直面地说出他自己的感受，因为他不懂得掩饰，不懂得辞令。但是，这样的原始性情是无法被现今“文明”社会理解的。同样下水道也不过是一个隐喻，它代表过去的记忆。下水道里冒出来的怪人代表着人类记忆中那些最肮脏、最不愿意直视却又无法抹去的角落。最终这些都落脚于一场滑稽却轰轰烈烈的审判，相信所有看完的人都不会一笑而过，因为它给我们留下了无尽的反思.....。
　　《震动东京》――新世纪宅家一族的爱情
　　奉俊昊的履历表上最出名的作品应该是《杀人记忆》和《汉江怪物》，尤其是后者，在好莱坞获得了如狂风骤雨般的好评。但他却拒绝了来自好莱坞的邀请，将自己第一部海外作品的舞台选在了东京。
　　影片的创意来自于他在东京街头上的见闻，那次他行走在东京喧闹的街道上。突然间他发现虽然轨道交通线里和大街上的人非常多，但人们似乎都尽量避免和他人接触。于是，这便成了《震动东京》的出发点。现今社会随着交流方式的虚拟化，人们之间的交流越来越少，宅男宅女们变得越来越多。导演将他片中的人设极端化，主人公竟然十年没出过门一步！而导演故事的展开并没有立足于对这种避世态度的批判，而是通过一个无人能够逃脱的议题――爱情。片中的这段恋情没有什么特殊的铺垫，但却具有直击人心的感染力。其实，爱情绝对不是本片的重点，它不过是一个工具而已。《震动东京》真正的主题是人内心的各种诉求和迷惘。当本应该人潮汹涌的街道在主人公穿越时却空无一人，谁都会涌现出一种近似绝望的震撼感，人与人之间的交流和情感的碰撞，才是我们本应该拥有的！