GMovier - 极影客

     看完《一声叹息》和《手机》后，我觉得大陆的文化因为由一些历史的断层，也许并不能反映传统的情况，于是看了《少女小渔》和《喜宴》，想看看台湾的片子是怎麽样的。接着又看了《顽主》和《阳光灿烂的日子》。我发现有些东西挺有趣的，就是李安关注的永远是人们的情感，还有东西方文化的冲突，或者说是“自己”与“社会”的冲突。而我，在关心这些东西的时候，似乎对不同文化，不同时代人的情感，价值观更感兴趣，天知道我原来是一个情商多麽低的人，要知道我原来应该是根本不能理解这些东西的，现在居然还能有所理解，有所比较，这是太好了，感谢老天爷，呵呵。

长话短说，简单写下来自己的想法吧，实在很累，呵呵。

     首先是《少女小渔》，说实在话，很不错，唯一我想说的是，不知道是不是我看的不仔细，我觉得那个老外在转变的时候的，力度不够，那些事件对他来说，可能并不能达到他的观念转变的地步。但是对小渔的描写，非常不错。在传统的中国式的情感中，女性是付出的，奉献的，但也是附属的，没有自我的，她所有的努力都是为了他的男朋友，就算也孤独，也害怕，却也无怨无悔，没有丝毫的抱怨，这和大陆的很多人的想法不太一样，她并不觉得复出是代价，而觉得是应该的，更加无私。而传统的中国式的男人是大男子主义的，背负着照顾女生的责任，但对女性的付出却也是觉得理所应当的，将女性当作自己的附属品。传统的男女关系在这部片子里面非常典型，而且描写真切。中国人的家的观念在这部片子里面也非常明显，男主角的信，女生代他拆，代他回信，父母也将他们当作一个整体，同时两个人的钱也一起使，没有你我的区别，你就是我，我就是你。而家庭作为一个整体，对外。然后的关系就是朋友，朋友是要帮的，朋友之间的感情是要用情来还的，是平等的，你来我往的，而家庭内部则是没有这个概念的，是完全一个整体不分你我的。男女主角的朋友的妻子女儿从中国来到美国一家团聚，他们的目的就是过好日子，中国传统的目标的就是过好日子，而且是为了家庭过好日子，好日子这个概念是赚到钱，可以享受生活。而这中间，却忽略了个人的需求，同时好日子也是一个非常世俗的标准，其实是有些忽略真正的好日子----每个人找到自己，享受自己的概念的。所以，在中国传统的观念中，责任是非常重的，每个人都在为了别人而活，每个人都在为了明天而活，使得每个人都失去了自我，我失去了现在。而片中那个老外则是典型的美国思想，你是你，我是我，是骄傲的，但也是反叛的，由于你和我分得太清楚，或者说我太尊重你了，反而缺乏了沟通和谅解，也就少了很多生活的温馨，由于太强调我，反而太放纵自己，使自己缺乏自我控制和自我更新的能力，破的多，但立的太少，反而离自己的目标越来越远。远的忘掉了享受自我成长的快乐。

谈这部片子的时候，也不得不说说李安和张艾嘉了。其实我觉得与其说这部片子与其说是张艾嘉的片子不如说是李安的片子，虽然张是导演，并和李安同时编剧，但是我觉得这个片子叙事非常流畅，整个故事结构紧凑，镜头运用精准，剪辑非常流畅，虽然我对张艾嘉了解不多，但是印象中张艾嘉叙事应该是应该有些散的，而镜头应该也会更加唯美一些，剪辑应该会更加拖沓，而这部片子是她的第一部片子，应该更加明显才对，但是这部片子，给人的感觉非常成熟流畅，我想就算是张艾嘉的导演，李安肯定在旁指导的，而剪辑应该是给了很多意见的才对。反正我看这部片子，从叙事，到镜头，到剪辑都有非常李安的感觉。而这部片子的主演，刘若英则不得不说，非常好，刘若英不管是唱歌还是演戏，都是一个很给心的人，也是一个本身有感情的人的，虽然我觉得她后来越来越自恋，但演技还是很不错的说。

     顺便说两句《喜宴》吧，一贯的李安风格，重点永远放在人心方面，而平衡，简洁，流畅永远是他的风格，镜头和音乐方面不耍一点花活，虽然我相信如果他想做，应该也会做得很好。镜头方面基本上没远景，没有俯拍，没有运动，很少特写突出对比两人的心理和情感，两个人或者几个人的镜头，能用一个镜头的就不用两个镜头，情节和情绪交待的简洁清楚，情节能用一个镜头交待的就不用两个镜头，剪辑简洁流畅，一个故事能在一个较短的时间内，清清楚楚地交待出来龙去脉，而毫无拖沓，突兀的感觉，真棒。叙事的时候不管是什莫时代背景的片子永远采用现在时叙事方法。永远采用一个旁观者的角度，将各个人物交待的清清楚楚，而不用所谓的第三人称旁白。人永远是重点，景色背景典型，但永远不是重点，镜头中几乎没有表现景色的镜头。这些特点，如果和《阳光灿烂的日子》和《恋恋风尘》等比较一下就很明白，《阳光灿烂的日子》讲的是全私人的回忆，有鲜明的时代背景，但永远是私人的时代背景，并不是从旁观者的角度来看的，而且镜头的运用，都经过了特别的处理，更能突出这一点，还有《阳光灿烂的日子》完全是用回忆的角度来拍的，还特别用了第一人称的自述。而《恋恋风尘》的镜头，就算是描写人的镜头，还是会有鲜明的时代和地区的特点，另外还有一些镜头是特别表现的，片子更强调的是那个时代那个地方的人是什莫样的生活，时代是要表现的重点，顺便说一句，这个片子还没看啊，情节好像并不有趣，偶懒啊，回头补课去。再看《池袋西口公园》和《凶气之樱》的镜头，剪辑和音乐，就会发现两者的思路真是千差万别。

《    喜宴》没有完全看懂，因为下的是没有字幕的，下次应该再看一遍。赵文宣的演技是不错，不过还是觉得有点僵硬，而那个女主角感觉很对，但是演技一般，两个人和两个老演员比起来还是有一定差距的，感觉叙事上靠情节说事的意思更浓些，不过这只是初步印象，回头好好看过才应该更清楚。看这部片子的时候，发现搞不懂为什莫中国人那末好面子，而且结婚生孩子对他们那末重要，还有往死里劝酒和闹洞房的习惯，怎莫也搞不明白。但是，看这部片子的时候，对中国传统的感情，了解了更多，中国传统的婚姻是功能型的，在家庭中，两个人基本上是有很明确的分工，也对应的性格要求的，男人负责赚钱养家，性格要坚毅，内敛，不轻易表达感情，对孩子要威严，对妻子要保护；女人负责照顾丈夫和孩子，以及与亲戚的走动，性格要求温柔，细心，也要求柔弱，可以表达自己的感情，但是要以丈夫和孩子为中心，没有自己，对老公要顺从，对孩子要疼爱；而孩子在传统的中国式家庭中，要乖巧，听话，不需要有自己的主见。中国传统的择偶标准不是以双方的喜爱为出发点，而是为了以后中国传统的家庭的功能为出发点，是没有个人的。注意到里面的一点是，传统的男人也很累，一定要坚持着自己的尊严，一定要坚强，即使自己很伤心，难过也要坚持着，不能表露自己的感情，就像里面赵文宣的爸爸一样。也如同《烟飞烟灭》中哥哥那个角色一样，失去孩子自己非常伤心，但还是必须坚强着给妻子是信心和安慰。中国传统文化里还有一点是礼，这个，说起来我了解的应该并不多，但是我觉得这个应该是包含在一个对别人付出，别人也以真情回报的良好的双赢的状态，就像片子中赵文宣的老爸和他的那个老部下多年不见的情况下，即使双方的身份地位已经发生了变化，但是还是感谢赵文宣他老爸当年的提携，对其非常尊敬（虽然有点僵化和陈旧，等级思想在，但是尊敬的概念是这其中的关键，其他则是一种并不太适当的表达方式），真心的关心他，为他着想（虽然也是老套的着想方式），这和西方的交易式的双赢有很大的不同，有一个“情义“的概念在里头，这也是东方的典型的“你”文化中，能和西方的“我”文化能够形成鲜明的对比和互补的地方。

接着看了《顽主》和《阳光灿烂的日子》，这两部片子都是根据王朔的小说改编的，应该是很能反映时代的变化的，之前看的一些片子，我想《霸王别姬》应该是很能反映文革时的时代背景的，但是《阳光灿烂的日子》从另外一个角度阐述了那个时代的东西，比较起来非常有趣，一个纷繁混乱不堪的时代在另外一个人眼中也许是一个纯净的，充满了生命力的时代，而今天则是喧闹浮躁得更多的，有趣。

     先说《顽主》吧，我是第一次感觉到不同时代的比较的，就是在《顽主》中那次服装表演中，真正的感觉到那种历史就是一个舞台，各色人种，各色观念，你方唱罢我登场，而我们每个人在时代中是那末渺小，也许今天我们坚信的，明天就会发现那是错的，也许今天我们那末自信甚至自大，但事后会发现自己不过是时间长河中的一颗小小的沙粒，过去就过去了，不会留下任何痕迹。也是看着一幕时，我才恍然明白，当时的人们是多麽的迷茫和困惑，清朝的，民国时，革命的，西方的，各种各样的信仰和文化包裹在人们周围，而人们却依然找不到自己，不知道那些是对的，那些是错的，不知下一步应该如何，如何取舍，茫然不知所措，经历了文化大革命，这是一个信仰坍塌的年代，人们是焦躁而迷茫的，而当最后那富有节奏的迪斯科响起的时候，人们才发现释放的自己，发现生命的活力。其实我觉得这部片子和日本的《池袋西口公园》和《木更津猫眼》非常相似，虽然时代，国度，语言，表现的手法不同，但都是对传统文化和传统生活方式的抗争，都是回归生活和生命的本来面貌，也都是回到人本身，将人从传统的那些意义和崇高的目标下释放出来。另外看这部片子的，也时刻看到王朔的那种阴损的骂人不吐脏字的讽刺方式，而且我好觉得，冯小刚的《甲方乙方》就是从这部片子演化而来，都是替人解决问题的题材，不过《甲方西方》的娱乐性更强，但若说到揭示的主题，那可就和这部片子差远了。说到这部片子，想顺便说一下两个演员，张国立和葛优，张国立我以前对他是没有多少印象的，只记得他演那个什莫皇帝，但是看过《一声叹息》，《手机》和《顽主》之后，发现这个演员实在是很不错，演戏的时候很在状态，是完全进入角色的状态。但是，葛优怎莫说，我实在不太好评判他，他在演一个角色的时候，是进入状态的，但是又同时让你有一种反省的能力，仿佛他是那个角色的，也同时跳出那个角色在讽刺那个角色，我不知道怎莫说，但是他的状态真的很奇怪，到目前为止，这种状况我只在葛优身上看到，而其他演员都是非常投入角色的，想要同时投入又同时讽刺的没有，到底是他的表情还是语言还是什莫东西我实在搞不清楚。

     接下来看的是《阳光灿烂的日子》，老实说，真的是太好了，我不知道怎莫说，我觉得李安的电影有他非常明显的风格，但是好像更加擅长运用情节来说事，但是《阳光灿烂的日子》，那个劲，那个味道，有好多东西不是用情节来表现的，而是那个味道，那个感觉，很的很棒。看完《阳光灿烂的日子》，你会觉得生活真得很美好，生命真的很美好，会学着去留心身边的那些树，那些草地，那些阳光，那些静悄悄在那的房子，那轻轻柔柔而又温暖的风，很平静，但也很沉醉，很美很美。还有我发现那个时代的审美是更具有生命力的，无论是宁静还是陶红，都是那末的富有生命力，而自信从容自信，相较而言，现在中国的很多审美，则是有些畸形的，比方说林志玲之类的，很矫情，很假，人们生活虽然丰富了很多，但是却也贫乏了很多，因为路歪了。

     说到这个，当我看完《阳光灿烂的日子》之后，正沉醉于生命的美好之时，晚上打电话给我的一个朋友，听说她的舅舅突然去世了，当时我就傻了，很沮丧，当你发现生活是那末美好，但你却终有一天会失去它的时候，你会很非常恐惧，没错，害怕，害怕失去那些美好的东西，很沮丧，失望。但是，这又同时，让我反思到底什莫是生活，到底应该怎样生活，得到的答案就是------做自己喜欢的事，和自己的朋友享受生活，和自己的家人享受生活，很简单，但是也真的很开心。。。。。。