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《随风而行》——阿巴斯诗集

 

导演阿巴斯：
阿巴斯·基阿罗斯塔米1940年6月22日生于伊朗首都德黑兰。 1987年，朴素的儿童题材影片《何处是我朋友的家》第一次让他得到了西方世界的承认，在瑞士洛迦诺国际电影节上拿回了大奖。1994年的作品《生活在继续》成为阿巴斯首次携与参展纽约电影节之作，在戛纳电影节上获得罗西里尼人道主义精神奖和金摄影机奖。1997年，思索生死问题的哲理影片《樱桃的滋味》为阿巴斯赢得了更大的声誉，于戛纳影展上夺得金棕榈大奖。阿巴斯成为伊朗首位获此殊荣的导演。1999年他推出了《随风而去》，荣获威尼斯电影节评委会大奖。
阿巴斯·基阿罗斯塔米堪称当今世界影坛少有的大师，他善于从平凡的事件中揭示人类最深的情感。包括戈达尔在内的众多的著名电影导演对他都推崇倍至。黑泽明称基阿罗斯塔米的作品“无与伦比”， 同时他也被与德·西卡(Vittorio De Sica)、艾里克·罗默尔(Eric Rohmer）等前辈电影大师相提并论，因为他的电影“有着自己独特的风格、简约的语言与深刻的观念并存。”
诗人阿巴斯：摘自西川为这本书写的序
阿巴斯似乎应该是一个口袋里揣着笔记本的人，他会随时记下他的所思所想；如果不是这样，那他就是一个能够把瞬间发现变成一种持久的发现状态的人。
他似乎只写短诗，短得像日本俳句。我想在阿巴斯诗歌与日本俳句之间还有一个不同，那就是，日本俳句是诗人在悟性的参与下，从时间中的自然与生活里截取诗意，而阿巴斯通过它顿悟般的捕捉，赋予生活以诗意或反诗意。也许“诗意”不是一个准确的词，应该叫“滋味”。
它们不从大处入手，而是逼视具体的事物本身，并使具体的事物焕发出让我们觉得说不清道不明的意义。阿巴斯为他的诗歌罩染上了一层厚厚的关怀，并从这种关怀进入了生存的奥秘。他的世界，基本上除了劳作的人们就是自然。在他的世界中他隐去了自己，可能正是如此，这世界才为阿巴斯所占据。
在瞬间打动我的那些诗行：
一、
小小一片积雪——
漫长冬日给早春的
留念……
二、
黄的紫罗兰
紫的紫罗兰
开作一片
又彼此分明
三、
白首妇人
望一树樱花：
莫非已是我暮年的春天？
四、
春日和暖
蝴蝶无聊
绕自个儿转圈
五、
春风不识字
却翻作业本
孩子趴在小手上
睡得香……
六、
飞起再落下
落下又飞走
蚂蚱的方向
只有它自己知道
七、
樱花千万朵
蜜蜂啊
拿不定主意
八、
泉眼
涌在远山深处
无人取水饮
只鸟亦不见
九、
暗夜
彗星
刺中池塘心
似热铁入水
咝咝
十、
野大黄和山茱萸
谈兴正浓
一边享用
秋天暖暖的日光浴
十一、
秋日午后
无花果树叶
轻轻落下
停在
自己的影子上
十二、
风起时
轮到哪片叶子
飘落呢
十三、
小小无名花
寂寂绽放
大山裂缝中
十四、
索桥垂垂
擦破水面
弄皱了
月的光
十五、
旱季正午
风儿
扯一小片云
作两半
西一半东一半
十六、
旭日金光
洒上蜘蛛新网
好威风的斗篷
十七、
雪地里
黑色鸦群
茫然对视
十八、
鸽子
飞行在火山之巅
谱出它第一曲长歌
十九、
碧空
樱花似雨
染上
春日夕照
二十、
老狗
看守着
一堆
废轮胎
不取分文
二十一、
两本百页簿子
一支削好铅笔
一个书包装满教诲
孩子刚上路
二十二、
煤矿坍塌
飞起成百白蝴蝶
二十三、
越想
越不明白
为何
蜘蛛的作品里
有如此的秩序与威严
二十四、
最后一片树叶在枝头坚持
守着诺言
要看一眼春天的新芽
二十五、
火车嘶鸣着
停住
蝴蝶在铁轨上酣睡
二十六、
暴雨夜
孤灯明
情人的期许
落空
二十七、
樱桃树嫩芽
从坚硬叶鞘里
大声报到
二十八、
凌霄花的小碗
满满地
盛了春雨
二十九、
无人觉察
小小泉眼涌出的
涓涓细流
是朝向大海去呢
三十、
花朵和苇草遍地
马儿将蹄踏上
一朵无名花
三十一、
皓月朗朗
乌云
偏要上前寒暄
三十二、
独对寒秋初度
夜空无月
心底默声流淌
清歌千曲
三十三、
久渴的鸦
置喙于土上
云还在路上
三十四、
新月如钩
借冬的风暴
作翅膀
在天穹疾行
三十五、
明月目中疑惑
今天看她的人
是否
还是千年前那些？
三十六、
我仍不能自持
虽然
再没有哭泣的余地
三十七、
至今多年
我都似
稻叶上的刃
悬在四季间