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杨德昌的电影：有诚意的说教可以被原谅

 
       台湾本土的“大师”导演杨德昌去年过世，消息传来，正在期待老杨新片的我确实有些茫然。
       台湾那几个导演，最爱的还是杨德昌，有人说他深刻，有人说他宏大，有人说他有一种深深的人文关怀，当然，还有人说他忘恩负义，这是指和蔡琴的事儿，别人的私生活咱们管不着。我们评价一个人的作品，最好不要牵扯进别人的私生活。但是作为一个艺术家，他的作品，无论怎样都会有点自己的影子，当然，作为他们的粉丝或者研究者经常都会不知不觉的往这方面想，我说作为一个粉丝去八卦这方面的东西吗，也没啥，毕竟每个人都好奇。但作为一个研究者，你还去死抠这方面的东西，就完全是不务正业了。对这个导演，要是研究，力气还是该用在他的电影画面和声音上面。我不搞研究，但不妨碍我说说。
       我初看老杨的电影，都感觉像是发生在自己身边的事，一种魔力拉着你拽着你往下看，看完了半天回不过神来，直到片尾字幕都播完了，忘记了鼓掌，忘记了骂娘。他的好些片都很长，但看完后还想接着看，这种魔力我想就是艺术的魅力吧。
       回头再去看，除了所谓的深刻，所谓的宏大，其叙事才是最值得称道的。我就说要深刻咱们玩哲学去，电影还轮不到有多深刻，要宏大咱们整史诗超越荷马去，至于人文关怀，我操，这也拿来说事，多没意思呀，你也说不出个所以然，我看着也累。
       叙事这个东西，不是电影专有，谁都可以拿来用，我看来纯粹就是一个技术活。我看有些篇幅不长的剧情片，就90分钟，也没讲多复杂的故事，就一些简单的故事，但看起来味同嚼蜡，半点趣味都没有，但有些好长的电影，比如说杨德昌的《少年杀人事件》和《一一》，篇幅都比较长，涉及到内容也很多，但看起来赏心悦目，时间不知不觉就过去了。我看原因还是在于会叙事，至于电影的其它方面，摄影，剪接什么的，我也说不出什么道道，但这些，我想对于搞电影的人，应该也属于基本功的问题。我很难想象一部画面横七竖八，剪接乱糟糟的电影会受到观众欢迎。这就跟一篇文章一样，我也很难想象一篇错别字连篇，逻辑混乱的文章会被捧为经典。
       在我看来，包括叙事，这些都属于基本功的技术问题，只有把这些问题解决了，咱们才能讨论什么深刻，什么宏大，什么人文关怀。
       我看杨德昌的电影也不“新鲜”，他只是把各方面都做好了，再加入自己的思考，于是就成了一部部经典之作。
       继续看杨德昌的电影，一股很浓的说教味道在里面，仿佛听见老杨在电影里面声嘶力竭的说：“你他妈不要这样活呀。”要怎样怎样活才对。似乎给人一种教训人的感觉。
       我不是很喜欢任何作品，文学，电影等等，里面的说教。从小到大就在家长老师还有D的说教下长大，对任何说教都有可能引起我的反感。但有些真诚的说教不管说得对不对，都可以原谅，老杨属于此列。