GMovier - 极影客

当电影成为社会现象
　　　　　　■文/火神纪
　　看电影永远不只是看电影那么简单；什么时候，当我们开始真的静下心来好好地寻找所有那些镜头想要传达给我们的思想的时候，也许，看电影就真的那么简单了。
　　当电影成为一种社会现象的时候，我们所要进行反思的其实已经不是电影本身了；电影传达给我们什么不再重要，重要的是这种现象背后所蕴含的那一切。

《色，戒》：当电影成为社会现象

　　《色，戒》所引发的关于电影分级审查制度的呼声是如此空前高涨的，无色之戒成了中国广电总局审查制度下所特有的一个有趣现象。所有的人都不明白的是，这部由华裔导演执导，由中国演员主演，改编自一位华人女作家的电影，为什么全世界的影迷都可以看到导演剪辑的足版电影，唯独我们国人却反而只能看到一个删节版本的《色，戒》。
　　对国内电影审查制度最有微辞的也许就是喜欢香港电影的广大影迷们。只是，没有任何一部电影能如同《色，戒》一样如此波澜壮观地引发全国影迷的如此之大的空前热情。是李安之功，梁朝伟与汤唯之功，或者仅仅只是那几场床戏对广大影迷的号召力呢。
　　电影改编自张爱玲的同名小说，李安之名又在全球范围内的华人世界广泛传播，张爱玲+李安+梁朝伟这样的组合基本上是一种绝对的票房保证。网络上早早地放出了几场裸戏的镜头也给这部电影加足了戏码。现如今，看《色，戒》评无色之戒再顺路骂骂广电总局呼吁一下电影分级审查制度似乎成了一种全民健身的社会现象。
　　几场床戏的剪与不剪反而成了其次；不管是剪了或者未剪，这部电影都已经赚足了票房赢尽了口碑。所以一切不尽如人意者皆由广电总局去面对了。当一部电影成为一种社会现象，中国的电影界也许是时候该进行反思了。

 《出埃及记》：以神之名的审判与救赎

　　《圣经》里的《出埃及记》讲的是一路寻求希望和救赎的艰苦路途；而这部电影里所讲的这个故事则是一路下堕的悲凉。这本身就带有着一种强烈的反讽味道。就算在情感上电影对人物给予了同情，可是从彭浩翔的精神层面来说，他显得非常残酷而且冷血。可是也许正是因为这种理性上的冰凉，反过来又赋予了电影一种更强烈的悲悯味道。这是一种相互相承又形而上的思辨逻辑；也正是这样的一种思辨逻辑把这部电影带入了一个更高的层次。
　　以神之名进行的审判；这本身是不是就已经意味着一种对神权的僭越。以神之名进行的救赎；这本身就也意味着一种对神性的意淫与亵渎。没有《出埃及记》的命名，这仅仅只是一部风格化的都市情感电影；而如今，这部电影成了一个关于救赎沉重命题的黑色寓言。因为这个名命，这部电影在主题上得到了一个彻底地提升而变得倍加沉重了。不愧是我如此挚爱的那个彭浩翔，也不枉我对这部电影如此翘首地期待。
　　彭浩翔似乎非常迷恋这样的叙述方式、悬念设置以及镜头手法，看他的电影千万别想着快进或者看到一半退场，因为你永远也不知道在下一秒钟他闪出一个什么样的镜头来。看似轻缓的镜头其实充满了张力，娓娓道来慢慢悠悠的镜头配以突兀转折的剧情设置给了这种叙述方式一层堂皇而迷人的光茫。

《葬礼揸Fit人》：半部经典半部烂片

　　也许，没有任何一部电影比起这部《葬礼揸Fit人》更适合用虎头蛇尾这个词来概括了。首先，这部电影有一个非常好的构想；这个构想显然和冯小刚的《大腕》并不雷同，冯小刚多少带着几分讥讽，而这部电影想得更多的也许是一个葬礼背后的勾心斗角、江湖风波与黑道的政治阴谋。其次，这部电影有一个非常不错的开场和中间部分，在气氛营造以及故事叙述上都做得相当不错。可惜，电影的后三分之一完全把前面所有的那一切都给扔到一边去了。
　　当然，这部电影有机会成为一部经典，可是它也永远不可能成为一部经典。如果把电影的后半部分换掉，不要恶搞也不要想着用搞笑来讨好观众，把这部电影正儿八经地拍成一部传统的黑道电影，这部电影绝对可能成为黑帮电影里的经典。因为这部电影的前半部分，不论在气氛的紧弛有度上、还有作为后面高潮的铺张上、人物形象的塑造上、以及所有这一切铺垫后所可能暴发出来的张力上，它都出色地完成了任务。
　　我承认，电影的构想是非常出色的。在一场葬礼的背后可以有多少阴谋，经过前面六十分钟的铺垫之后，我所能预想得到的那场江湖风暴应该就要来临了。电影所设置的这场暴风雨前的宁静绝对出色也绝对经典，而这部电影依旧错了，错在选择了一个错误的事件作为电影的高潮。

 《妈妈的记忆》：两代人的青春日记
　　作为法国女导演卡瑞纳•塔迪厄执导的带有自传色彩第一部剧情长片，这部电影给了我太多的惊喜了。充满了浪漫情结的自述式喃喃独白、情感细腻的亲情描绘、奇思妙想的少女情怀；这是一部有关青春、回忆和爱情命题电影，这部电影既热情洋溢又饱含激情，既有少女的叛逆而又不失理性的尺度。近乎泛滥的浪漫情结让法国电影既有商业味道又容易出精品；在我看来，《妈妈的回忆》也许是近来我所看的电影里最接近于伟大和经典的新片了。
　　我喜欢这部电影，也许在于这种影像模式以及讲述方式；在大量的独白里穿插着闪回的记忆，明线和暗线的交替显得自然而流畅。场景的切换也常常在不经意间完成，重叠的镜头对着露露用左右回拉把一个场景切换到一个场景，这种影像形式在我这里至少还是显得挺新鲜的。
　　用艳丽的色调来描绘温情的欢乐时光，用泛黄的色调来描绘回忆，用淡白的颜色来描绘弥留时光里的沉重；这种颜色上的运用也许也是这部电影较为出色的部分。抛开许多唯美的抒情，也许我投放在这部电影里更多的是一种理性的剖解。在电影最后露露和西蒙的初体验以及母亲朱丽叶特与雅克最后的沉溺在完成切换的时候，是不是意味着一种生与死的完整完替。这就把这部电影在命题上的艺术性提高了一个层次。
　　　　　　　　　　　　　　　　　　2007-11-22；丁亥年辛亥月庚申日。
优雅世界里的浪漫情结
　　　　　　　　□文/火神纪
　　自我分离，而非我却盘踞不去。
　　我们所渴望的那个所谓优雅的世界；我们永远只能望洋兴叹。——火神纪。题记。

《游侠》：不东不西的浪漫主义情结
　　游侠，技巧熟练的猎人与潜行者，擅长所有简单武器和军用武器，而且精于战斗。带着国人所特有的浪漫情结与侠义的遐想给这部电影冠了这样的一个名字。然而这倒是符合李连杰在这部电影里的这个角色所泛散出来的味道。锦衣夜行，既不锄强扶弱又不惩恶儆奸，又何来侠义一说；仅仅只是为了复所爱之人被杀之仇，算不上侠客，更像一名孤冷绝顶的独行刀客，算不上东方的大侠。游走于两大黑帮势力之间，不为金钱和名利，挑起两大帮派的仇恨和怒火并且让其燃烧，穿着杀手的衣裳做着警察的工作；又或者枪杀了贪污受贿的FBI探员，只图一时之快逞匹夫之勇，这倒多少有点中世纪西方游侠的味道了。
　　这也许是一种值得羡慕的生活方式。没有任何束缚，没有任何游戏规则，一切只要凭着自己的喜好以及对于是非的判断来决定行为和前路；电影的结局似乎给了我这样的感觉。开着车的游侠游走于繁华的都市；下一站，将又是被他夷平了的黑帮争杀。只是，这并不是一种值得鼓吹的价值观；就算有这样的能力，依旧不值得鼓吹。
　　这样的一个角色并不符合东方侠义的温情，也并不符合西方审美关于游侠的定义。也许我并不该去期待它能给我们带来多少的震撼与哲理性的思索。只要电影能符合视觉上的审美观点以及一个还算是流畅不至于乏味的故事，也就是了。两千五百万的投资，在好莱坞电影里还算不上是大手笔，所以对于这种纯粹的商业电影，我们还去要求什么会不会显得太苛刻呢。

《不能说的秘密》：过于纯粹的爱情命题

　　这部电影用了两个角度讲述了同一个故事，一个是小伦的主观角度，另一个则是小雨的主观角度，讲的都是他们从相遇到相识相恋相爱的故事。我们通过这两个角度的两个视角里所看到的各不相同，然而这两个不同的组成部分相互拼凑就形成了一个完整的故事。
　　二十年前，小雨在琴房找到了一本曲谱，通过演奏这本曲谱上的旋律开始了她的时空穿梭。然后是她来到了二十年后遇上了小伦并且与之相爱，教会了小伦这首曲子。最后是小伦在琴房被拆迁之前的最后一刻弹起了这首曲子而回到二十年前找到了小雨。如果只是把时间整整倒推二十年的话，这个时候的小雨应该已经倒在桌上去死了，而且如果看到自己深爱的那个男人突然通过时空穿梭来到自己眼前，那么她的表情不应该那么淡然。小雨看着他脸上茫然的表情让我猜想，这个时候的小雨还没有找到那本曲谱。其实这本身是个挺感人的故事。只是这不是诗，这只是一部电影，一部关于青春、音乐和魔幻的爱情电影；周董的粉丝们只要看着整场周杰伦的个人钢琴秀，也许都会觉得值到了回票价了。
　　赋予了这部电影过于纯粹的爱情命题，一个妄图圆满的美好结局，反而让这部电影在逻辑上越走越远了。逻辑悖论，让这部电影永远地停留在优秀电影之外。

《生化危机3：灭绝》：灭而不绝
　　这种涉及到科幻和生化污染的电影总会给我们以某种程度上的绝望和悲壮，但也总会给我们留以某种程度上的希望和祈冀。所以号称《灭绝》却灭而不绝；在于人道，在于为善的人性根本，在于人类曾经经历过的种种灾难后依旧幸存所获得的坚毅与勇敢。同时与之相背的也是人性丑陋面和阴暗面所折射出来的贪婪与欲望。如果说无辜的受众所得到的池鱼之祸大都是缘于人性的贪婪，那么人性的善与生存的渴望则成了拯救世界的动力。在许多同类型的电影里，其最初始的根源大都在这相背的二者之间的争斗。
　　从《变种生还者》开始，到《启示录》再到这部《灭绝》，这个系列的电影是越打越好看了；越来越注重动作以及打斗场面的设计让《灭绝》很有看头。视觉上的效果却反而与电影的剧情设置成反比了，之前的两部也许在视觉上略微，可是在剧情上却比较丰满，从悬念的设置到剧情的发展都要比这部《灭绝》显得自然而流畅些。总体上来说，整个系列电影铺陈着一种沉重的抑郁，但是之前的两部电影在这种抑郁的氛围里依旧漫延着生机。可以说，这个系列电影在《变种生还者》投下了一颗重磅的炸弹，而之后的《启示录》以及《灭绝》则是这种投掷后的水波纹效应的余波。从地下的实验室漫延到了地面上的城市，从城市漫延到了全世界，文明被彻底地毁去，漫天飞舞的黄沙给了我们无尽的悲凉之感，荒凉凄惨的破败景象取代了昔日的繁华，人类社会的所有一切都将在这场灾难之后彻底死去。

《优雅的世界》：形式上的惊喜
　　在这部电影里我们看不到任何一个在任何一部黑帮电影里都耳闻能详的电影符号，它把镜头对准的是一个黑帮分子在职业身份之外的生活。这部电影让我想起了彭浩翔那部让我印象深刻的《大丈夫》，那是一部用尽了几乎所有黑帮电影的符号来演绎的生活片；而这部电影与《大丈夫》几乎完会相反，用生活片的方式讲述一个黑帮分子的生活。影片所选取的角度是这部电影最出彩的地方，用一种我们完全意想不到的方式讲述着一个带着悲情味道的故事。
　　电影从工作、家庭、爱情、亲情所有这一切交织在一起后描绘了一个男人落寞的中年生活。一个平平无奇的开头，一样的黑帮争斗；一个细水流长安静而波澜不惊的中间部分，细腻得让人腻味的生活；以及一个孤独得让人感觉悲伤的悲情结局，构建了这整部电影。可以说，开始并不曾有多少惊喜，只是一个惯例一样的黑帮电影的开头，然而看完了这个开头，电影带来的那种安静和寂寥以及孤独的感觉开始弥散出来，我才开始明白，所谓的开头只是为了后面的惊喜所做的一层铺垫罢了。
　　最精华的也许就在于这部电影的结局部分。没有功成名就，没有急流勇退，没有隐居山林，没有争名夺利；仅仅只是作为一个男人因为孤独的悲凉，作为一个父亲思念的悲伤，以及作为一个丈夫无奈的悲情。可以说，从这部电影的开始就一直弥漫着一种孤独的味道。
　　　　　　　　　　　　　　2007-10-17；丁亥年庚戌月甲申日。