GMovier - 极影客

《他们叫她独眼》（Thriller - en grym film ）

    

     编导：博·阿内·威贝涅斯

     演员：克里斯蒂娜·林德贝里

             海茵茨·霍夫

             德斯碧娜·托玛扎尼

             博-阿克塞尔·阿罗塞涅斯

             索尔维格·安德森

             比约恩·克里斯蒂安松

      首映日期：1974年6月5日（美国）

     

      预告片网站：http://www.gmovier.com/pic.php?url=http://latefilm.com/they-call-her-one-eye-trailer

     亚历克斯·福里多林斯基（又名：博·阿内·威贝涅斯）1974年拍摄的《他们叫她独眼》（Thriller - En Grym Film ，后简称“他”）像一颗来自瑞典的炮弹在整个欧美的大银屏上炸开了花。片中的女主人公Frigga是由当时冉冉升起的北欧新星“情色女孩”克里斯蒂娜·林德贝里主演，讲述了年轻的哑女生命中所遭受的一系列不幸。当Frigga还是个孩子的时候，便遭到几个令人作呕的卑劣老男人的猥亵，他们口中泛着黑涎诱奸少女的场面让人反胃。多年之后，痛苦再次尾随而至，一个无耻的皮条客盯上了Frigga少女的美丽身体。他用药麻翻了可怜的姑娘并将她掳走，用以“招待”他那些形形色色的下作客户，从女同性恋到肮脏的商人，不一而足。Frigga倔强的反抗招来了皮条客疯狂的报复，一只漂亮的左眼被硬生生地残忍剜去。眼球刺破瞬间的特写有着令人心悸的真实，据传说，导演在经人同意的情况下真的找来一具女孩儿尸体并取出了她的眼睛，他只是把面孔制作的更贴近克里斯蒂娜的脸而已。接下来，一次偶然的机会，Frigga奇迹般的逃离了魔窟，回到了家中。但此时的她心中充满了复仇的怒火——搏击、射杀、驾驶——为了野兽般的还击而不停的磨炼自己，她要向所有凌辱过自己的“畜牲”发起最猛烈的进攻，一场大虐杀就此开始，这就是“他们叫她独眼”的故事。
      怎么说呢？这是一部“有趣”的强奸加复仇（注：典型的“刑房”电影，后边会有专门的介绍）类型的电影，但不幸的是若从专业的电影角度来看显得一点幼稚笨拙，甚至有时会让人恼火。演员多半业余的没什么表演经验，某些台词处理糟糕到让人发笑。镜头运用没啥特别之处，很多场景的调度只能说马马虎虎，无过也无功。整个故事讲述得有些扭捏不自然，很多地方的可信度不高。其实，像同一种类型的杰作有很多，诸如韦斯·克雷文的《杀人不分左右》（The Last House on the Left，1972）以及阿贝尔·费拉拉的《四五口径女郎》（MS. 45，1981），因此“他”比起来便显得相形见绌了许多。不过，如果抛却一些苛求，我们完全可以将“他”作为一部纯粹的“性剥削电影”（sexploitation film）来享用，里边充足的辛辣“猛料”足够刺激我们日益贪婪的胃口。
      宣传中的强奸场面实际上并不比《我唾弃你的坟墓》或者其他臭名昭著的影片来得可怕，但它无端的加入了许多色情的内核使得“他”比起那些只耽于犬马声色的影片要更直白写实。丑陋与不爽像传染病一样蔓延在整个影片氛围中。可换句话说，那些真刀真枪的摧残少女的猥亵场面却也令观影者感受到前所未有的真实而如坐针毡。这里不得不提“他”的原声音乐，性爱场面中的险恶音符奏响起一种莫名其妙的痛苦感觉，把可怜女孩坠入深渊的无助和绝望淋漓尽致的呈现出来。所以说，“他”的配乐可以说是影片从专业性角度评价得分最高的环节（感谢瑞典音乐家拉尔夫·朗斯滕！）。
      重头戏“复仇”再一次印证了“他”的底气不足。所有暴力动作千篇一律的采用慢镜头，一开始还能惹一点观众的喜爱，次数多了便有些吃不消。况且有些荒唐的“暴力美学”根本毫无必要，与彼时的情节完全合不上拍，令人啼笑皆非。尤其是片尾一段，离谱的慢镜只为了极尽能事地摇出血腥气，却忽视了这“龟赛”式的图像有什么样的道理。猎枪的轰击效果时好时坏，并不稳定。与警察的打斗只有兽性和血浆而缺少灵性和美感。其实再赋予一些思想进去，这部影片完全可以做到更好，或者说，“他”是做给那些绝对的“性剥削电影”拥趸来看的。

       还有一件事值得一提，那就是导演如何在缓慢的场景中抓住观众的兴趣神经。头40分钟是一系列虐待的情景，还有妓女，还有长长的少女搏杀训练桥段。影片中段，镜头饶有兴味的跟着Frigga“成长”——她依旧这么清纯美丽，所有的冷血都是拜生活所赐，一下就为这个人物增加了许多同情心。同时正如前边所讲的，接下来的慢镜“大荟萃”也确实是导演为了凸现血腥暴力的良苦用心。亚历克斯避开了自己“非专业”的弱势，拼命的增加“性剥削电影”的元素在里面，可以说是一种掩盖，也可以理解为一种无奈的聪明。我从未把“他”看作是一部什么“控诉社会的证词”之类的东西，而只是一场不用费脑筋去阅读的无政府主义者与虐待狂的集体狂欢。

斯堪的纳维亚的“情色公主”：克里斯蒂娜·林德贝里 

      看过瑞典电影《他们叫她独眼》，你很难不被克里斯蒂娜·林德贝里所饰演的独眼哑女满腔怒火的复仇表演所感染。令人吃惊的是，这是她最后一次在影片中担纲主演，随后干脆退出了表演舞台。其实，在1974年，这个有着一双美丽而迷离的大眼睛，周身散发着伤感气息的女孩儿已经拥有了一条短暂却有趣的艺术道路。
      1950年出生于瑞典哥德堡的克里斯蒂娜并不是以女演员的身份崭露头角，而是人体模特儿。尤其是当年“FIB Aktuellt”封面上那张年轻得发亮的身体让她声名远播。紧接着，花花公子、阁楼、Lui —— 众多著名的男性杂志都向漂亮的姑娘张开了怀抱。也就是在这个时候，镁光灯下的生活渐渐拉开了序幕。
      克里斯蒂娜的银幕处女作是1969年由丹·沃尔曼执导的《瑞典女佣》（Maid in Sweden），讲述了一个16岁的女孩儿从乡下到城市拜访自己的姐姐，其间萌发了性意识的故事。影片在瑞典拍摄，完全由本国人出演，但制作班底却是美国化的。由于种种原因，直到1971年才得以公映。所以我们普遍认为1970年由扬·霍尔多夫执导的《狗日子》（Rötmånad）才是克里斯蒂娜的“首映”，那个时代，情色电影还是一个相对新鲜的事物，色情的广泛传播还是多年以后的事情。《狗日子》贴上了“软色情”的标签，开创了这一类型电影的先河，对于大众的广泛接受起到了推动作用，当然，也在瑞典获得了票房上的成功。克里斯蒂娜虽然在影片中只是个配角，但却凭借此影片上位，一举成名，更多的片约纷至沓来。
      1971年古斯塔夫·维克伦德拍摄的《强奸日记》（Exponerad）再次邀请克里斯蒂娜作为自己的女主演——一个在年轻的男朋友和一位老男人之间挣扎的冷酷的反社会女孩。影片在戛纳电影节上造足了声势，铺天盖地的宣传使克里斯蒂娜一跃成为国际著名的“情色女孩”。
      感谢《强奸日记》，它紧紧地抓住了美国著名“性剥削”电影大师乔·萨尔诺的眼球。在上个世纪60年代末期，萨尔诺转战瑞典，拍摄出一系列超越美国时期的作品。同时，他也一直在寻觅自己的理想女主角——聪明，大胆，富于激情，敢于裸露自己的身体，而且又不乏演技——终于，他找到了自己的缪斯！1972年，克里斯蒂娜接连出演了萨尔诺的两部影片。第一部《瑞典野猫》（Every Afternoon）中，她作为配角赤身涂满彩绘，化装成动物的模样。接下来的《年轻尤物》（Young Playthings），她又摇身一变成为玩具制造商手中的女性玩偶。
      随着克里斯蒂娜的知名度乘着影片跨越了国界，她的脚步也踏遍了整个世界。首站是德国，克里斯蒂娜在这里一共拍摄了4部影片。恩斯特·霍夫鲍尔的《校园浪子》（Schulmädchen-Report 4. Teil - Was Eltern oft verzweifeln lässt，1972） 以伪纪录片的形式开了色情电影业的玩笑——它们对于看上去年轻貌美的女孩儿总是趋之若鹜。（好像在讲克里斯蒂娜，22岁的年纪却有着一张娃娃脸，呵！）另外三部是《慕尼黑女孩》（Mädchen, die nach München kommen，1972），《16岁的秘密》（Was Schulmädchen verschweigen，1973）以及3维“性剥削”影片《3D爱》（Liebe in drei Dimensionen，1973）。所有的影片看上去都有些俗气，但那些诙谐的情色片断却给观者一种非有意而为之的感觉。大部分情节从电影的专业角度来讲没什么优势，但却时而传递出一种怀旧的气息。个人认为其中最有趣的还是《校园浪子》，克里斯蒂娜与她的兄弟之间有着一种乱伦的渴望，但在被拒绝之后，女孩的脑海中出现了许多超现实的噩梦……好片子。
      克里斯蒂娜的下一站是我们的近邻——日本，在那边她又两度掀起“情色”狂潮。中岛贞夫的《日本之旅》（Poruno no joô: Nippon sex ryokô，1973），当然还有铃木则文的“邪恶经典”《猪鹿蝶》（Furyô anego den: Inoshika Ochô，1973）。这是一部融合了yakuza（日语中的流氓）、剑斗和间谍的极有个性的影片，里边充斥了大量的裸体场面。日本情色女皇池玲子所扮演的复仇女贼与克里斯蒂娜饰演的寻找真爱的英国间谍东西合璧，两大高手之间的对话已成经典。
      在一系列的长途旅行之后，克里斯蒂娜荣归故里，加入了马克·阿尔伯格的团队。此君是瑞典国内情色片的个中高手，《我是女人》（Jag - en kvinna，1965）以及《荡女花妮》（Fanny Hill，1968）使他扬名立万。不过克里斯蒂娜只是在《花妮逛世界》（Jorden runt med Fanny Hill，1974）中轧了一个小角色，没什么太大作为。真正的突破来自托日尼·维克曼的《安妮塔》（Anita - ur en tonårsflickas dagbok），她是那里边欲望无边的女神，这部影片也创造了克里斯蒂娜从影以来的两个第一——第一次遭遇性高潮，第一次找到真爱，斯特兰·斯卡斯嘉德。
      时间来到了1974年，已经24岁的克里斯蒂娜已经厌倦了在摄像机镜头前上演脱衣秀，她在寻找更多需要演技的有深度的角色。《他们叫她独眼》适时地出现了。据传说这部影片早在1972年便已拍竣，但由于其直到如今仍争议颇大的情节而迟迟未能上映。克里斯蒂娜为我们奉献上了她的第一次也是最后一次辉煌演出，赋予角色的魅力绝非穿穿脱脱这么简单，把一个独眼的哑女孩塑造的杀气腾腾，令人赞叹。但是片中还是加入了大量的裸体场面，尤其在未删节版中，还会发现许多色情片断。尽管克里斯蒂娜在极力的抗拒这些东西，但是并未能遂愿，不过我们还是惊喜地发现她在影片中美丽的蜕变。

      之后，克里斯蒂娜的演艺事业突然急转直下。关于原因，有一点可以推测，整个色情电影业的环境发生了变动：色情噱头遭遇瓶颈，许多情色片女演员也走向事业的波谷。尤其是克里斯蒂娜，她一方面并不介意在镜头前裸露，但又不想被固定在这种类型上。她一直想往着靠拢主流，但却无力开拓出通行的道路。
      后边的故事，克里斯蒂娜只在一些影片中零星地客串一些小角色。诸如《张开》（Sängkamrater，1975），《暴行》（Attentatet，1980），《瑞典之战》（Sverige åt svenskarna，1980）以及2000年由罗伯特·霍尔姆执导的戏仿性质的《Sex, lögner & videovåld》，里边她再次重复了《他们叫她独眼》的Frigga，以此向这部影片致敬。70年代后期，克里斯蒂娜开始转向新闻出版业，并为许多知名男性杂志撰写文章。2004年，克里斯蒂娜正式接手了瑞典历史悠久的航空杂志“Flygrevyn”，成为新闻业界的精英。
      对了，还有一个有意思的话题，我想以它作结。1993年的电影《Christina's Svampskola》，一部科教短片，教给大家如何种植食用蘑菇。这是由克里斯蒂娜编写并亲自执导的唯一一部影片。谁能把一位粗暴的独眼复仇天使与一位耐心告诉我们“蘑菇种植秘笈”的老师形象重叠在一起，我想这就是特别的克里斯蒂娜吧……

写在后边：
   
      起初，我本想把对于“刑房”电影和“性剥削”电影的一点认识一起写上来。但考虑到篇幅的限制，而想要谈的内容又很多，故而先推迟一段时间，加以总结，并以独立的形式呈现出来。在此之前，我在“相册”中准备了一个“刑房女孩儿们”的小东西，把上个世纪60年代至80年代欧美知名的B级片女星以图片的形式加以介绍，希望我的朋友们能够喜欢，也希望能够多提宝贵意见，谢谢！