GMovier - 极影客

     自己之前看过的战争片无非几种，被意识形态所阉割的红色经典，好莱坞式的奇观和煽情（如《特洛伊》），痛诉暴力与战争的经典（如《猎鹿人》）。而瓦依达的“战争三部曲”（《一代人》，《下水道》，《灰烬与钻石》）则是一种截然不同的战争片。虽有着浓厚的现实主义风格和民族气质，却以诗意的叙事以及独特的视角令我着迷不已。

      战争三部曲”的第一部《一代人》讲述的是二战时期被德军占领下的波兰人民开始组建抵抗力量反抗德国法西斯的侵略。《一代人》是一首爱国主义以及浪漫革命理想的赞歌，另外影片通过这一角色成功地展现了波兰人民在战争中的无法逃脱的命运面前的恐惧和勇气。后者正是这部电影令人振奋的缘由所在。影片的节奏轻快，通过不少细节展现革命青年的兴奋与笑脸，这也与影片的主题相契合。瓦依达在他这一部导演处女作里已经展现了他那现实主义风格下独有的诗意和浪漫情怀。不过要是我来拍的话，这大概会更倾向于纯电影。大可事先隐藏工厂领导的身份围绕枪制造些悬疑气氛。巷战虽颇具观赏性，但个人觉得节奏不够紧凑。而且我觉得这里为了凸显对于时代使命的恐惧与挣扎可以这样拍：因为他的恐惧，巷战中一位好友死亡，可以用紧凑的节奏来表现这场追逐，细致刻画他的恐惧，可以让他别那么轻松就跳楼，被打穿只脚，抓住栏杆苦苦挣扎，在准备被盖世太保拉上来，通过主观镜头和好友死亡镜头的闪切让他最后鼓起勇气跳楼的行为更有说服力，可以让他拉着一个盖世太保陪葬。

     另外我觉得女主角就这样被十几个盖世太保推上车实在是太残忍了。也不够凄美。那么美丽的女孩本来就不应该干革命嘛。（应该当间谍！）我们的男主角呢应该狠下心肠亲手把女主角给解脱了。至于男主角怎么逃脱嘛，可以让奄奄一息的女主角抢手雷自爆嘛。

    《下水道》是“战争三部曲”之二，讲述的是华沙起义最后时期一支抵抗部队的经历。与《一代人》对爱国主义的大力歌颂不同，在《下水道》里不再有视死如归的英雄，《下水道》探讨这样的一个主题：当你面对一场注定失败的战争时，有舍生取义的必要吗？瓦依达在《下水道》里那绝望的哭诉告诉我们：盲目的爱国主义曾浪费了历史上千千万万无辜的生命。他从一开始便悲愤的声腔无情地宣判华沙起义最后时期这支抵抗部队的死亡：“好好看，这些悲剧英雄是怎么死的！”有谁有这样的勇气作出这样的历史反思呢？更不用说是在苏联笼罩的天空下。影片开场更是通过对话直接指出苏联对波兰的背叛对华沙起义的失败负有很大责任。

    《下水道》从始至终的格调都是阴暗，压抑的，整部影片充满绝望的情绪。影片人物的性格鲜明，剪辑极为流畅，进入下水道后采用三线叙事的方式凸显反抗力量的破碎，他们就像陷入流沙的旅客一样，眼睁睁看着自己的生命和意志被这污秽，无止尽的下水道一丝一丝地吞噬掉。这也是从影片的观赏性来考虑。影片在三线上的转场全是直切，瓦依达对叙事小段落尾声的制造使影片的转场都很自然（就是说每个小段落切至另一个小段落之前都给人以句号的感觉。），在大部分对话场景中影片遵循现实主义美学，舍弃好莱坞式的“三镜头”，让对话的人大多同时在一个镜头之中。在用光上很有黑色电影的风格，阴影的大片使用，强调明暗反差。这跟影片大部分场景在下水道有关。有趣的是这部1957年的波兰电影里出现了一次不是很明显的跳接镜头（这个镜头也可说是配切），本来是在黛西和杰斯科站在“我爱你，杰斯科”的标记旁的镜头，而下一个镜头两人则已伫立在洞口。影片对战乱中的爱情的描写细腻，毫不矫情。面对无情地断绝希望的铁幕，黛西对于怀中奄奄一息的男人一句温柔的低语：“你现在可以休息了。”让心爱的男人带着希望死去。这个镜头太让人心碎了。冰冷的宿命以及时代的悲剧色彩赋予这段爱情哀伤的情调。结尾连长怒射斯利姆，自己再次钻入那地狱般的下水道。这与其说为了自己热爱的战友，倒不如说是他的灵魂已被起义失败这一事实喷发的绝望情绪所淹没了。

     三部曲中《灰烬与钻石》是我最喜欢的一部。《灰烬与钻石》讲述的二战刚结束原抵抗运动成员马奇科被委派刺杀共产党领袖，刺杀行动当天发生的事情。除了尖锐的政治批判，和美丽的邂逅外，我想这部电影最让我激动的便是马奇科最后令人心碎的死亡。之所以令人心碎是因为他是如此迷人的一个人物，一个与《筋疲力尽》中的米歇尔神似的人物，同样是个存在主义意味的人物，二战结束了，他反而怀念起之前在下水道的艰苦生活，因为他不知道自己现在所谓的革命使命的意义何在，无牵无挂的他霎时间失去生命的意志。“永恒的胜利时刻在灰烬的深处闪烁着光芒\那是残留下来的钻石”在防空洞旁的这段吟诗是他对自己过去几年的浪漫的爱国理想的想念。

     而与酒吧女孩的邂逅，令他寻求到了一些比那些让自己疑惑的暗杀任务更为美好的东西。非常喜欢马奇科与酒吧女孩在酒吧的剪辑。刻意的断裂和诗意的节奏呈现出一种近乎梦幻的意境。影片整整后半部他都在个人生活与革命使命之间苦苦挣扎，最后刻意拖沓的死亡之路放大了他内心的焦虑和矛盾。这或许是瓦依达在《灰烬与钻石》中想表达的，那便是战后人们对未来强烈的危机感，二战结束了，可是此时的波兰天空却变成了红色。波兰人民似乎离几年来浴血奋战所寻求的民主与自由越来越远了。此刻的他们内心是困惑，迷茫的。

     虽然瓦依达被看作是“波兰学派”的开创者。但就我看来，至少就“战争三部曲”而言完全可以归入“新浪潮”电影的范畴。“战争三部曲”纪录了波兰在二战时期的苦难记忆，瓦伊达以令人振奋的勇气对波兰的这段历史进行深刻的反思和批判。他之后的一些作品却受到了政治上的重重阻拦。这也证明了电影首先是政治的，然后才能是观众的。意识形态上的高压正是大陆拍了几十年的红色经典，产片无数，却都是不折不扣的样板戏的根源。红色经典都有而且只有这些内容：一个是打倒日本帝国主义和国民党，另一个则是中国共产党万岁.让我搞不懂的是那帮糟老头真有那么低智商相信抵制分级制度，大陆的广阔疆土就可永远圣洁。他们不知道现在处女越来越少了？这个倒可以理解，老人家嘛。但是他们怎么能无视盗版商对中国电影呕心沥血的贡献呢？你不搞分级制度，我就看不到电影啊？！还不如弄个分级制度，再把票价给降了，不说振兴中国电影，至少不用逼着我们这些影迷去买盗版吧。