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梨园贺岁

1997年底，冯小刚推出了《甲方乙方》，这部主题介于梦想与现实之间的影片以夸张的喜剧形式呈现在大屏幕上获得了观众的广泛认可，从而也为制作方 带来了巨大的票房收入，这部电影在岁末档期上映，而且从形式到内容均满足了人们的喜庆娱乐要求，从而开创了国产贺岁片这种具有中国特色的电影类型，于是这 一年被电影人普遍认为是中国贺岁片元年。

贺岁片作为中国电影的重要形式，究其原因还在于电影人将岁末年初这个时间概念成功地塑造为最热门的电影档期，虽然冯小刚作为中国贺岁电影之父开创此 类电影先河，但最早为大陆引入贺岁片概念的却是成龙。1995年底，《红番区》作为首部贺岁片进军内地市场，一举创下了8000万票房奇迹，这不禁引导内 地影人发现了一座金矿。

贺岁片的电影形式于是从香港传入内地，但追本溯源，贺岁一词却是源于中国古时的梨园传统。每逢年关岁末之时，梨园名角便齐聚一台，不计报酬地演一出 大戏以答谢戏迷一年来的厚爱，由于有这层含义，又近年关，戏曲内容自然是吉祥喜庆，形式则是欢喜好看，场面也最为盛大，此为“封箱戏”，第二年年初又有 “开箱戏”，寓意新年新气象，大小名角均倾力演出，以博得好彩头，这岁末年初的表演就称之为贺岁，甚是应景。

十载春秋，十年贺岁。不经意间，中国贺岁电影之路竟已走过十年。十年间，电影人给影迷留下过经典名片，也难免有一些旗幌之作，十年来，贺岁电影的舞台上影人沉沉浮浮，但总算是热热闹闹地一路走来。

贺岁档显然是制作公司最为看重的档期，把蛋糕做大的一个方式就是拉长档期，于是2008年的贺岁档从11月29日的“贺岁第一档”《命运呼叫转移》 和意图沾《色•戒》之“光”的《苹果》正式拉开帷幕，而今年的春节为2月7日，假期刚结束就是情人节，于是整个档期就在整合中被拉长为两个半月，或许到2 月12日上映的由路学长导演的《两个人的房间》才算正式结束，而在这个超长的档期中，影片数量也大为增加，初略算来便有20来部，而且可以说类型多样，题 材多元，呈现出百花齐放的繁荣态势，也反映了电影市场的竞争日趋激烈，当然毫无疑问地也进一步丰富了贺岁片的内涵和外延。

影片类型逐步多样化

鉴于梨园贺岁的传统，作为贺岁片的发轫地香港在该档期的电影多是明星云集，内容喜庆，情节搞笑，而且影片最终必然是一个大团圆的局面，这也是迎合广 大观众在节庆期间的娱乐心理。作为最早进入内地的贺岁明星，成龙的影片类型虽然应被归为功夫片之列，但其本身在武打设计上也极尽搞笑之能事。

冯氏贺岁片最为成功之处就在于他总能抓住时代特点，以小人物（或者小人物心态）出发营造出带有极强黑色幽默感的平民喜剧，不仅能让观众在影片中看到 自己生活的影子，也让人们在欢笑的同时引发一定的思考，从而受到了广泛欢迎，冯小刚的贺岁标签在形式和表现手法上依然传承梨园贺岁之道，但在主题和内容上 有了较深层次的探索。

在贺岁电影类型上首先另辟蹊径的应该算是张艺谋，《卧虎藏龙》获得了奥斯卡最佳外语片并在全球范围内取得良好的票房收入似乎启发了张导，2002年 底他隆重推出武侠钜制《英雄》，大获市场成功，从而也打破了喜剧贺岁的传统习惯，自此贺岁片在类型上就显得百花齐放，风格迥异。

2008年的贺岁片由于数量众多，类型也显得更为多样。首先上映的《命运呼叫转移》囊括了喜剧大师葛优、凭情景喜剧《武林外传》成名的闫妮和姚晨、 脱口秀幽默主持刘仪伟、台湾搞笑综艺主持人阿雅等喜剧明星，显然是一部喜剧片；曾志伟领衔的《棒子老虎鸡》和新人唐嫣大玩“忘年恋”，估计是一部港式风格 的超级喜剧；曾执导《一石二鸟》的朱延平再度回归贺岁档，《大灌篮》尽情让周杰伦耍帅搞乐，据说他还表现出惊人的喜剧天赋，再加上曾志伟、吴孟达、吴宗宪 等一干笑料先师，可以划为偶像搞笑片；而阿甘再度执导的《大电影2.0之两个傻瓜的荒唐事》必定是再度恶搞之作；著名作家刘震云编剧、马俪文导演的《我叫 刘跃进》则应该继续呈现如《手机》般的黑色幽默。

周星驰是公认的无厘头大师，但是他本人最近执导的影片却试图摆脱纯粹喜剧的圈子，《长江七号》以科幻片的形式讲述父子亲情，对于星爷本人也算是新类型的尝试。

已率先上映的《苹果》虽然有几场颇具喜剧色彩的戏，但总体而言应归为写实风格的文艺片；涅磐《凤凰》讲述一位日本平民和一位中国女孩跨越30年的爱 情重生，基调较为沉重，是典型的爱情文艺片；浪漫闷片大师王家卫的首部英文电影《蓝莓之夜》则已有影评人将其独列为小资片行列。

武侠片先后有《投名状》中李连杰、刘德华、金城武着清末古装表兄弟情谊和《江山美人》中甄子丹、黎明、陈慧琳穿紫金盔甲显皇者气派，这两部电影可以说是星光闪耀，而冯小刚却在放弃葛优的同时脱离平民喜剧类型，转而启用新人拍摄战争题材《集结号》。

贺岁片仍然少不了传统的喜剧类型，但是这一个档期里连喜剧也生出了多种形式，而文艺、科幻、武侠、战争等丰富的电影类型无疑将会给观众带来更多的观感。

电影命题日渐多元化

电影作为一种艺术表达在一定程度上体现为形式和内容的相互性，二者在互相结合的同时又互相影响。

在以冯小刚平民喜剧为主导类型的贺岁片初步阶段，电影主题也相对单一，主要围绕着时代人民的生活情境和现实题材，自从张艺谋开贺岁武侠片类型之先 后，贺岁电影的主题也从生活喜剧延伸到了江湖正剧，而其于2006年底推出的《满城尽带黄金甲》则演绎了一出乱伦和权利争斗的宫廷悲剧。

2008年中国电影贺岁片在类型多样化的同时也决定了其内容所探索的命题日渐广泛、深入而多元化。

就喜剧片而言，《大电影2》讲述丧失激情的夫妇在拍摄《新婚指南》短片过程中重新找回恋爱的感觉，《棒子老虎鸡》描写一段忘年恋，《命运呼叫转移》 则通过一部手机分别讲述了与爱情有关的命运、超越生死、成长和沟通，呈现多种形式的爱情主题，而《大灌篮》则以具有神奇篮球天赋的孤儿世杰的成长经历对青 少年进行励志。《我叫刘跃进》的海报上画着两只羊腿踩着一条滴血的狼尾巴，说的是厨子刘跃进丢了一个装着他全部财产的包，他去找包时却又捡到一个包，这个 包里有一个U盘，牵涉到另一生活圈的几条人命。导演马俪文说，在这一连串的事件当中，如果胳膊蹭到墙——有揭露现实的成份在，那不是本意，就像《刘跃进》 电影海报上说的：“我真不是故意的”，所以在命题上应该属于荒诞现实主义的人物众生相。

在今年贺岁档中，以高调的市场推广和导演或演员阵容本身的号召力而在影迷心目具有重要分量的商业大片先后是《投名状》、《集结号》和《长江七号》， 在三部影片类型完全不同，主题也各有深意。《投名状》通过三个结拜兄弟啸聚山林，后在大哥庞青云的带领下投靠清廷的故事讲述的是乱世兄弟情以及在权利面前 的人性争斗；《集结号》通过在一次为使大部队顺利转移的阻击任务中唯一幸存的连长老谷追溯之前约定作为撤退突围信号的集结号没有吹响的原因的过程，展现了 在此过程中牺牲战士的英勇事迹和感人精神；《长江七号》则通过一个穷困潦倒的父亲和外星人儿子之间的温情故事，希望“令星空也感动”。

文艺片由于艺术元素相对较多，文学性较强，其探索的主题往往更为沉重而深刻，《苹果》揭露两个贫富悬殊的家庭之间的一连串离奇诡异的矛盾冲突和感情 错位；《凤凰》交织着赎罪和旷世苦恋，最终让爱情得以重生；《箱子》作为一部具有浓厚特质的新电影，是一场“有关欲望、迷失、性、死亡的噩梦”……

多元的电影命题虽然让观众在贺岁档期间无法收获纯粹的欢笑，但是正是这些电影人对于主题的多角度和多层次探讨才让电影有了更深刻的艺术表现力和感染力，让人们在欢笑声中留下一些思考或许也是电影的载道意义。

制作形态趋于多级化

中国贺岁电影开创以来一直处于较为单一的制作阶段，也因此迅速建立起了冯氏贺岁标签，但随着电影市场的发展，电影制作形态也呈现百家争鸣的气象。

2008年贺岁档电影在数量上再创新高，在内容上精彩纷呈，在制作形态上也趋于多级化。在制作成本方面，首当其冲的就是耗资4000万美金，并集名 导陈可辛和包括老徐在内的四大名角的商业巨作《投名状》，另外就是冯小刚的转型之作，场面宏大的史诗战争片《集结号》和星爷向斯坦利•库布里克致敬的科幻 大片《长江七号》。

除了大制作外，一批如《苹果》、《凤凰》等低成本的中小制作文艺片的介入也颇为引人注目，在档期策略上提前上映以避免和大片正面交锋，而其主题探索均得到了影评人的一致好评。

值得关注的是王家卫的首部英文电影选择在贺岁档期杀入阵容，携裘德•洛与诺拉•琼斯的小资情调肯定会拥有为数不少的拥趸。当然对于粉丝而言，两岸三地合作的影片《大灌篮》因为有周杰伦的出演就已经赚够了人气。

在电影制作形式方面，今年的贺岁片还有一个特点就是改编和续集。《投名状》的故事改编自张彻的《刺马》，但在情节上加入了官场这条线索，从而更具有 戏剧冲突性；《集结号》则改编自福建莆田作家杨金远的《官司》，冯小刚在剧本上准备了两个结局，都比原小说更具有浓厚的悲剧意味；《我叫刘跃进》则是作家 刘震云亲自担纲制作人，三顾茅庐力邀马俪文执导，也将她推上商业制作的舞台，而这部作家电影也可以说是《手机》的第二部。《大电影2.0之两个傻瓜的荒唐 事》延续《数百亿》的恶搞，但故事情节不再是细碎的拼贴；《呼叫转移》表面上似乎从爱情上升为命运，其实是在探讨更广泛的与爱情有关的命题。

在制作形态逐渐丰富的同时，中国贺岁电影也逐渐从更多渠道汲取素材，从而创造了更精彩的电影世界。

电影恭喜

从梨园贺岁到电影恭喜，都是艺术从业者在岁末年初期间对于艺术欣赏者的一种艺术表现，虽然就传统而言内容喜庆，形式热闹，结局圆满的电影仍然应该成为贺岁片的主流，但是对于电影类型和主题进行更多样的尝试和更多元的探索无疑是中国电影的希望所在。

对于贺岁片而言，无论类型和内容是怎样的，只要本着贺岁片的对观众负责和感恩的心态，真正带给影迷纯粹的快乐或者深入的思考才是最重要的。

毕竟高高兴兴是热闹，打打杀杀也是热闹；搞搞笑是欢乐，搞搞情调也是欢乐。

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